Remolques para Sexo adolescente y muerte en Camp Miasma dejó en claro que la película celebraría los slashers de los 80. Lo que es más sorprendente es el hecho de que lo último de Jane Schoenbrun también trata sobre la comida chatarra. No solo el prometedor director Kris Williams (Hannah Einbinder) y el solitario actor Billy Presley (Gillian Anderson) comen muchos dulces a lo largo de la película, sino que una escena destacada involucra a este último colocando seductoramente trozos de KFC en una bandeja de plata para servirle al primero. Mientras prepara la comida, Billy se disculpa a medias por servir comida para llevar, especulando que Kris sería vegana o se opondría a una comida tan grosera. Pero cuando Kris admite que le encanta el pollo frito, Billy ronronea: «Respuesta correcta».
La escena de KFC, con sus sensuales tomas de las mujeres untando salsa sobre pollo empanizado, hace eco Sexo adolescente y muerte en Camp MiasmaEl punto central sobre los slashers de los 80 como viernes 13 (1980) y Campamento para dormir (1983). Sí, son problemáticos. Sí, tratan de tropos dañinos. Sí, a menudo cosifican a las mujeres. Pero seguro que son divertidos. Además, los espectadores de películas de terror no se limitan a asimilar pasivamente sus historias. Más bien, las transgresiones en las películas invitan a los espectadores a definirse a sí mismos de maneras que las películas basura nunca podrían imaginar.
Más allá del buen campista y del malvado asesino
A diferencia de sus películas anteriores. Todos iremos a la feria mundial (2021) y Vi brillar la televisión (2024), Schönbrun da Sexo adolescente y muerte en Camp Miasma una narrativa bastante sencilla. Después de una prometedora película que deconstruye los tropos slasher, el tipo de película de terror elevada sinónimo de A24, Kris ha sido contratada para revivir la Campamento Miasma serie, que fue un gran éxito en los años 80 pero que finalmente quedó en barbecho después de una serie de secuelas cada vez más mediocres. Kris busca a Billy, la última chica original de la serie, y la convence de salir del retiro autoimpuesto en el que ha estado durante décadas. Pero cuando los dos se conectan y revisan la primera película, descubren que hay algo más profundo en la historia. Campamento Miasma franquicia de lo que nadie esperaba.
En una escena particularmente reveladora, Kris y Billy ven juntos la primera película, que sigue más o menos la trama de los años 80. viernes 13: un grupo de consejeros de fiesta visita un campamento de verano que cerró hace años, cuando un campista se ahogó y un asesino llamado Little Death (Jack Haven) atacó más tarde. Antes de que pueda comenzar realmente la primera noche de fiesta, uno de los consejeros (Zack Cherry) reúne a sus colegas alrededor de una fogata para contarles la historia de la leyenda de la Pequeña Muerte. Según el consejero, Little Death fue una vez un campista cuyos padres los vestían de un género diferente cada dos días, lo que confundió tanto a sus compañeros de campamento que lo ahogaron en el lago.
“Tenían que hacerlo”, insiste el consejero, algo con lo que todos sus compañeros están de acuerdo y la película de ficción Camp Miasma parece aceptar. Pero cuando Kris se inclina hacia Billy y le susurra: «Esta parte es transfóbica», la actriz le responde entre dientes: «Silencio».
Observe que Billy no le dice a Kris que está equivocada. La descripción que hacen los consejeros del campista no binario y las acciones de los demás campistas son todas transfóbicas. Y esa es una lectura completamente aceptable no solo de la película de ficción. Campamento Miasmapero también las películas que lo inspiraron. En particular, Campamento Miasma también hace eco Campamento para dormiren el que la confusión de género impulsa al asesino, y la revelación de que la asesina Angela (Felicia Rose) tiene un pene se trata como algo más horrible que el hecho de que esté sosteniendo la cabeza cortada de un niño.
Obviamente, está mal que cualquier película sugiera que alguien debería ser asesinado o temido por su identidad de género. Pero cuando Billy hace callar a Kris, ella no está pensando en la moralidad. Ella está llamando la atención sobre algo más profundo.
Nuestros asesinos, nosotros mismos
Como Sexo adolescente y muerte en Camp Miasma A medida que se desarrolla, nos enteramos de que Kris no solo está interesada en reclutar a Billy para que repita su papel. Más bien, quiere saber más sobre una escena clave de la película original, en la que Billy (interpretado por Amanda Fix en las escenas de la década de 1980) llega al clímax sexual mientras es apuñalado por Little Death. En particular, Kris se centra en una toma de la película, un primer plano extremo de Little Death reflejado en los ojos cada vez más abiertos de Billy.
A través del surrealismo que sigue, Kris aprende de Billy cómo liberarse sexualmente identificándose tanto con Little Death, el asesino, como con Billy, la víctima, algo que la propia Billy hizo cuando interpretó el papel hace años. Esa lección viene a través de escenas que modifican la realidad en las que la ficción y la realidad se fusionan, hasta el punto de que Little Death puede ser en realidad un dios loco que observa a la humanidad sufrir para entretenerse y emerge a través de un agujero en el lago para evitar el aburrimiento matando inocentes.
La película llega no solo a un clímax en el que Little Death invade el mundo real para matar para su propio disfrute, sino también con Kris convirtiéndose ella misma en una chica final estereotipada, huyendo del asesino en ropa interior en una toma en cámara lenta que enfatiza sus pechos agitados.
Sin duda, aquí hay una inversión en juego, en la que el cineasta inteligente y multifacético se transforma en un objeto sexual unidimensional definido por la mirada masculina. Pero la película no degrada ni victimiza a Kris en la transformación. Más bien, conserva su agencia, posicionándola como una chica final estereotipada como una identidad que está asumiendo como una forma de darle sentido al mundo. Además, también se identifica con Little Death en esos momentos, y aprende de Billy cómo verse a sí misma como víctima y como asesina. O, en el caso de su transformación final de niña, como objeto del deseo de la cámara y como sujeto deseante.
En ese momento, no importa si Camp Miasma es moral o inmoral, si es transfóbico o inclusivo, o cualquier otra cosa. En ese momento, Kris ha ido más allá de disfrutar Camp Miasma para encarnarlo y trascenderlo, utilizando la película y sus tropos como una forma de formar su propia identidad y navegar por el mundo. Ella se convierte en Kris, la víctima sexualizada en ropa interior, pero también en Kris, que es una con el asesino Little Death, que es, de hecho, el dios de este mundo.
La alegría de la basura
El Sexo adolescente y muerte en Camp Miasma establece la historia de la franquicia Camp Miasma a través de guiños a películas de terror del mundo real. Las portadas de las cintas VHS y muchos de los subtítulos provienen directamente de viernes 13 películas, mientras que los chistes sobre Little Death grabando un álbum de rap recuerdan el de 1987 Pesadilla en Elm Street registro de novedad Los grandes éxitos de Freddy. Pero gran parte del ADN de Campamento Miasma recuerda otras películas de menor reputación, imitaciones como El mutilador, Rabia de sangrey, por supuesto, Campamento para dormir.
La mayoría de esos slashers se hacían a bajo precio y buscaban ganancias rápidas ofreciendo emociones básicas. El sexismo, la homofobia y el racismo no eran infrecuentes. Y una sorprendente cantidad de ellos siguieron el ejemplo de Psycho e hicieron de la flexión de género una razón suficiente para que alguien comenzara a matar gente.
Y, sin embargo, como lo ilustra tan poderosamente la película de Schoenbrun, este mal comportamiento no lava el cerebro de los cinéfilos. En cambio, entregarse a algo transgresor puede abrir espacio para la redefinición e incluso la agencia, ya sea el placer de ver cómo matan a un campista inocente o deleitarse con la mezcla especial de once hierbas y especias del Coronel.
