Desde modelar hasta actuar y escribir cómics, Hannah Rose May ha demostrado una y otra vez que su expresión creativa no tiene límites.
Comenzando con Galería de pícarosilustrada por Justin Mason y coloreada por Tríona Farrell, May se ha convertido desde entonces en una de las principales voces de terror de IDW Dark, cuyo estilo combina una aguda sátira política y social con narrativas profundas basadas en personajes.
Después Galería de pícaros, May encontró su paso escribiendo El exorcismo en 1600 Penn, un thriller sobrenatural ambientado en la Casa Blanca ilustrado por Vanesa Del Rey y coloreado por Jordie Bellaire, y Sonríe: para la cámara, ilustrado por Miriana Puglia y coloreado por Dearbhla Kelly que canalizó los años de May en el mundo del modelaje.
El proyecto más nuevo de mayo, Fiesta fatal (ilustrado por Andrea Scalmazzi), es una metavisión de la propia industria del terror, que sigue a los concursantes llevados al límite por un productor que cree que experimentar un trauma real es la única forma de crear terror real. Si bien el lanzamiento de principios de 2027 para Fiesta fatal El número 1 se acerca cada vez más, May se sentó con Guarida de frikis para discutir ese proyecto, su inmersión en el Sonrisa universo cinematográfico y la próxima adaptación cinematográfica de Blumhouse de 1600 peniques.
La siguiente conversación ha sido editada y condensada para mayor claridad.
Hardgame2: Escribir una precuela de una franquicia cinematográfica establecida significa trabajar con la mitología de otra persona. ¿Cómo equilibraste permanecer fiel a la Sonrisa reglas y al mismo tiempo hacer que esta historia se sienta como si fuera tuya?
Hannah Rose Mayo: Soy muy afortunado de que Parker, con Sonrisaha hecho que seamos conscientes de que se trata de una cota de malla de deuda, esencialmente. Recuerdo esos correos electrónicos que los padres de todos recibían en el pasado en los que decían: ‘Envía esto o morirás’. Así es como veo el mundo de Parker: lo ves y lo transmites. Aparte de eso, ha bailado alrededor de la mitología pero no ha profundizado demasiado, por lo que lo convirtió en una especie de patio de recreo abierto para personas como yo, lo cual fue muy agradable. No quería aumentar su mitología, más aún jugar dentro de los límites en los que ya está asentado.
¿Qué personaje te desafió más como escritor y por qué para esta serie?
Creo que todos los personajes son en realidad pequeñas facetas de algo que he experimentado en mi época en la industria del modelaje. Desafortunadamente, muchos de los personajes masculinos se basan libremente en hombres reales de la industria. Justo antes de que despegaran las redes sociales, sentí que era una de las últimas generaciones en las que asistíamos a entre 12 y 15 castings por día, y por eso, había un par de modelos con las que había vivido en ese momento y que sabían quiénes eran esos personajes.
Y luego las chicas se basaron en chicas con las que había vivido y con las que había compartido habitación. Vivía en la ciudad de Nueva York en un apartamento modelo de dos habitaciones con 10 niñas y todas vivíamos en literas. Fui muy afortunada de conocer a muchas mujeres diferentes de diferentes edades, de diferentes culturas y escuchar todas sus experiencias y, de alguna manera, fui asesorada por las mujeres que me precedieron y que lo habían hecho y sí, la historia era para ellas.
¿Cuándo supiste exactamente cómo iba a terminar la historia? ¿Ese final cambió alguna vez?
Al entrar en esto, sabía lo que quería. Para mí, era sólo una cuestión de si Paramount y Parker me iban a dar permiso para hacerlo. Mi proceso de pensamiento al respecto fue, cuando estás leyendo (Sonríe: para la cámara), quería asegurarme de que estuviéramos entregando una muerte en cada número porque en Sonrisalas muertes son las que hacen esas películas.
Y con esto, obviamente, si estás siguiendo a un grupo de chicas, en última instancia sabes cuál será el resultado final; no van a sobrevivir. Por eso no quería hacerlo tan predecible. Sabía que quería darle la vuelta al guión al final y darle un pequeño giro y, con suerte, que los lectores se vayan sintiéndose satisfechos. Soy muy afortunado de que la gente me haya enviado mensajes diciendo eso (Sonríe: para la cámara) fue uno de los finales más satisfactorios.
le dijiste reportero de hollywood que no te propusiste ser un escritor de terror pero que los temas de terror te encuentran de forma natural. ¿Qué tiene este género que te sigue haciendo retroceder?
Cuando dije eso, quise decir en el sentido de que creo que si alguien me hubiera preguntado hace 10 años mientras trabajaba como modelo, ¿me vería en la Comic-Con dentro de 10 años, hablando de múltiples propiedades? Nunca podría haberme imaginado sentado aquí ahora hablando no de una propiedad, sino de varias propiedades, así que estoy muy agradecido por eso.
Pero el horror me moldeó. Esa fue la honesta verdad de Dios. Siempre me ha encantado el medio. Siempre quise participar hasta cierto punto, pero crecí en un pequeño pueblo de Irlanda mirando los campos de maíz. No sabía que podía colaborar en cualquier cosa relacionada con la creación de algo que estuviera en manos de la gente.
tu describiste Fiesta fatal como tu historia más “retorcida” hasta el momento. ¿Qué impulsó más aquí que en su anterior serie IDW?
Con Fiesta fatal vamos en toda regla; Estamos llevando a los personajes al límite absoluto. (Sonríe: para la cámara) es un juego de niños comparado con lo que le espera a (Fiesta fatal). Escuchamos a la audiencia, la gente seguía diciendo: ‘Hannah, me encantaría que hicieras más sangre, como un libro de terror’, y yo dije, ¿sabes qué? Ya viene. Hay giros y vueltas en cada elemento, hay muerte en cada tema. La esperanza para Fatal Fest es que leas un número y digas: ‘Dios mío, no me esperaba eso’.
Usted ha dicho que Hollywood es un sistema que consume gente. ¿Cómo dio forma esa idea a Frank Finch y al mundo de Fiesta fatal ¿específicamente?
Creo que se trata de lo que hablamos, y creo que en el centro de la mayoría de las películas de terror está el trauma. Y es por eso Sonrisa Es tan brillante, porque Parker logró usar ese trauma y crear una entidad a su alrededor. En muchos horrores, la parte más vulnerable es algo traumático. Ya sabes, ahora estamos en un período en el que el enfoque principal en los cines es el trauma incel y los incels en general, pero todo el terror siempre ha tenido una sustancia realmente estratificada, y creo que ahora finalmente le estamos dando crédito y estamos prestando atención y dándonos cuenta de que estas películas no eran solo payasadas.
Con fiesta fatal, es una metanarrativa sobre la industria del terror en su conjunto. Muchos directores de terror tienen lo suyo, ¿verdad? Los directores de terror tienen específicamente algo, un nicho. Son una especie de personajes a su manera, y en Fiesta fatalpodemos poner eso en primer plano, donde nuestro protagonista (Frank Finch) cree que para mostrar horror, hay que experimentar el horror. Básicamente, pone a prueba a todos los concursantes para decirles: ‘Tu película fue buena, pero no llegaste allí porque no has experimentado un trauma real’.
Ahora que un estudio tan ligado al terror moderno como Blumhouse se adapta El exorcismo en 1600 Penn¿Hay algún elemento de la historia que considerarías no negociable para incluir en la película?
Sí, gran pregunta, porque a veces cortan cosas y no se puede acceder a todo, así que lo no negociable es que hagamos un exorcismo en la Casa Blanca. Lo único que he expresado en las conversaciones creativas es que me gustaría que la familia se pareciera a la familia de la página, ya que tenemos una primera presidenta y tenemos una familia diversa.
¿Qué esperas de esta película que atraiga a la audiencia de la Generación Z que anhela medios de terror más exclusivos como Trastiendas y Obsesión? ¿Crees que la película atraerá a la generación de terror más joven?
¡Sí, mucho! Por mucho que sea la historia de nuestra primera presidenta, en realidad es la de Mara y Kevin, la historia de sus hijos. Para la película, nos centraremos en eso. ¿Te imaginas ser hijo del presidente? No eliges eso, no eliges nacer. No eliges quiénes son tus padres y no puedes decidir a qué se dedican. Ponemos mucho énfasis en eso en todo momento. 1600.
Vemos esa dinámica entre ellos como hermanos y vemos cómo sus diferentes opiniones al abordar esto. A Kevin le encanta su nueva popularidad, Mara está luchando con ella. Está luchando con lo que los medios tienen que decir sobre su madre. Entonces sí, Generación Z, es tu película. Creo que todas las edades también podrán identificarse con él de alguna manera. Los padres podrán identificarse con nuestra primera presidenta, nuestro primer caballero, y luego la Generación Z podrá identificarse con ser esos niños y las expectativas que se establecen para ustedes.
Los cinco números de Smile: For the Camera y los cuatro números de The Exorcism en 1600 Penn están disponibles donde se venden los cómics y a través de IDW ahora. Se espera que Fatal Fest #1 se lance en 2027.
