la liberación de Godzilla menos uno 2023 marcó un momento decisivo para el legendario monstruo gigante, cuyas hazañas en la pantalla comenzaron casi siete décadas antes con el lanzamiento japonés original de Ishirō Honda. gojira (1954). Escrita y dirigida por Takashi Yamazaki, menos uno Fue la primera película de Godzilla desde la original ambientada inmediatamente después de la Segunda Guerra Mundial, cuando un Japón derrotado y traumatizado se quedó sin nada y se vio obligado a reconstruirse tras los devastadores ataques atómicos en Hiroshima y Nagasaki.
Quizás incluso más explícitamente que cualquier otro gojira A continuación, el monstruo volvió a posicionarse como una metáfora del surgimiento de las armas nucleares y su devastador costo físico y psicológico. Yamazaki también agregó no solo personajes humanos completamente desarrollados a la mezcla, sino que también abordó los ataques de Godzilla a la población con una intensidad y un realismo nunca antes vistos en la franquicia. El público de todo el mundo respondió, con menos uno convirtiéndose en la película japonesa de Godzilla más taquillera jamás realizada y la Academia le otorgó el premio a los Mejores Efectos Visuales, una novedad tanto para los Oscar como para la Gran G.
Ahora El Rey de los Monstruos ha vuelto y Yamazaki ha vuelto a escribir y dirigir. Godzilla menos ceroretomando la historia de la familia encontrada compuesta por el ex piloto kamikaze Koichi Shikishima (Ryunosuke Kamiki), su compañera Noriko (Minami Hamabe) y su hija adoptiva Akiko (Sae Nagatani).
«Estoy muy apegado a la familia», explica Yamazaki, aunque reconoce que volver a visitar personajes humanos en esta franquicia es poco común. «Quería ver qué iba a ser de esta familia en el futuro… También quería ver cómo la gente trataría de lidiar con una situación en la que les sobrevendría una catástrofe aún más feroz».
No es que deba ser una sorpresa, pero justo cuando la familia Shikishima y sus compatriotas intentan volver a una vida normal después de los acontecimientos de la primera película, un Japón aún en recuperación se ve amenazado una vez más, pero no por un Godzilla reemergente. Al menos no inicialmente.
En los momentos iniciales de Godzilla menos ceroYamazaki presenta audazmente su versión de otro kaiju reinante de la era Shōwa de Toho Studios: King Ghidorah, la gigantesca bestia espacial con forma de dragón de tres cabezas cuya historia con la franquicia se remonta a más de 60 años.
«Tengo un sentimiento especial hacia este kaiju, porque Ghidorah apareció por primera vez en la pantalla en 1964, y yo nací en 1964», dice Yamazaki, quien señala que Ghidorah fue su primera y única opción para la película entre la larga lista de enemigos monstruosos de Godzilla. «También fue la primera vez que un kaiju apareció (en pantalla) en mi ciudad natal de Matsumoto. Así que tengo recuerdos particulares sobre esto y una sensación de nostalgia por el kaiju. Siempre había estado en mi mente que Ghidorah apareciera si iba a hacer una segunda película, y nunca me desvié de esa idea».
Si bien Godzilla ha sido y sigue siendo una metáfora de los horrores nucleares provocados por el hombre, Ghidorah representa algo diferente para Yamazaki. “La forma en la que interactúa con el clima o lo afecta es una metáfora de un desastre natural… que Japón sufrió mucho”, explica el director. «Hubo muchos tifones desastrosos a los que tuvimos que sobrevivir en nuestra era de posguerra, lo que también es una razón por la que nuestra recuperación de posguerra también se retrasó un poco. Por lo tanto, simboliza la agitación y la catástrofe que tuvimos que sobrevivir en esa era en Japón».
Ghidorah, un monstruo imponente capaz de arrasar ciudades con su gran tamaño, su aliento relámpago y su enorme alteración de los cielos, parece imparable hasta que un Godzilla regenerado emerge del océano. La pregunta entonces es: ¿pueden los seres humanos de alguna manera señalar a Godzilla hacia Ghidorah y obligarlo a luchar en nombre de Japón?
La respuesta a esa pregunta dista mucho de ser sencilla en Godzilla menos cero. Sin desvelar demasiado, incluye referencias directas a las tragedias de Hiroshima y Nagasaki, ciertos hilos de la trama que quedaron sin resolver al final de menos unoe incluso las ideas surgieron por primera vez en la película original de 1954. También reexamina un concepto que Yamazaki mencionó en menos uno: Godzilla no es sólo un monstruo, sino en cierto modo, un dios. Uno fríamente indiferente.
«No quería representar a Godzilla como un ser que está del lado de la humanidad», dice Yamazaki. «Él no es nuestro amigo. Aquí no se lo representa como un dios completo, sino como una presencia en algún lugar entre la bestia y el dios. Por lo tanto, los seres humanos que deben luchar contra él tienen que recurrir a ciertos métodos y medios que son absolutamente tabú para los seres humanos… Que nosotros, como humanidad, no debemos entrar en este tabú es la idea que estoy representando aquí, y quería retratar el conflicto interno que viene con eso».
Es esta rica mezcla de metáfora, subtexto, estudio de personajes y, por supuesto, batallas de monstruos gigantes lo que le ha permitido a Yamazaki llegar a una audiencia completamente nueva con su visión de Godzilla, y si tuviera la oportunidad de dirigir una tercera película, para la cual piensa que podría crear su propio kaiju original para luchar contra el personaje principal, está más que listo para seguir adelante y llevar a Godzilla y su legado a una asombrosa octava década en la pantalla.
“Como cineasta y fanático de Godzilla, dado que Godzilla ha tenido una historia muy larga de 70 años, ser parte de la continuación de esta tradición y esta historia me da un sentido de inmensa responsabilidad”, dice Yamazaki con reverencia. «Quiero hacer de Godzilla una figura muy espiritual y sublime. Y debido a mi amor absoluto por este kaiju, de ahora en adelante, me hace muy feliz tener tanto apoyo, y estoy muy agradecido por eso».
Godzilla Minus Zero se estrena en los cines de Estados Unidos el 3 de noviembre.
