Al principio de la nueva película de terror de A24 Trastiendasel vendedor de muebles Clark (Chiwetel Ejiofor) detiene su exploración del espacio adjunto al sótano de su tienda porque cree escuchar un monstruo que se acerca a él. Clark trepa desesperadamente por una pendiente a un lado de la habitación, hasta una pequeña puerta marrón adornada con tres perillas. Para su consternación, Clark descubre que dos de las perillas no hacen nada, y solo una abre la puerta, permitiéndole finalmente pasar.
Clark no tuvo por qué haber huido del ruido, y no sólo porque, como finalmente aprendemos, lo que lo persigue no es lo que esperaba. Más bien, su carrera es innecesaria porque Trastiendas No se trata de una bestia que viene a matar y mutilar. En cambio, el director Kane Parsons genera temor a través de imágenes extrañas, visiones de espacios llenos de cosas que deberían ser normales, pero que están un poco fuera de lugar: luces fluorescentes y un tablero de corcho en la pared de una oficina en lugar del techo, pasillos que sobresalen de la parte equivocada de la habitación, una cara con tres pares de ojos y tres narices.
El terror proviene, en parte, de la forma en que lo banal se vuelve extraño y desconocido. Pero también proviene de mostrar un mundo sin lo humano, especialmente cuando Clark y su terapeuta Mary (Renate Reinsve) se esfuerzan por conservar su sentido de identidad. Esta tensión entre lo extraño y lo humano hace Trastiendas una de las miradas más claras al horror fundamental de la IA.
Terror inhumano
Como la mayoría de las proyecciones teatrales en los EE. UU., mi proyección de las 5:45 pm Trastiendas En realidad comenzó con comerciales. Además de odas a Mountain Dew y a los coches nuevos, en mi cine se presentó un anuncio de una empresa local de aislamiento, en el que una mujer salta de su sofá y empieza a gritarle al público sobre la eficiencia energética. Mientras que los otros comerciales que uno debe ver antes de que las estrellas de cine simplemente molesten, éste pone nervioso, y con razón. Es IA.
Los ojos de la mujer están demasiado abiertos, sus movimientos demasiado suaves, los sonidos que hace crepitan en los lugares equivocados. Por mucho que la mujer ensalce la importancia de mantenerse fresca en verano y abrigada en invierno, los espectadores sabemos que esas comodidades no significan nada para ella porque no puede sentir nada en absoluto.
Hasta ese momento, el comercial de la empresa de aislamiento era la representación más aterradora de la inteligencia artificial que había aparecido en la pantalla, pero no era la única. La cultura se ha preocupado durante mucho tiempo por fusionar la humanidad con la máquina, remontándose a la época de Mary Shelley. frankenstein o la obra de teatro de Karel Čapek de 1920 RURque acuñó el término «robot». Películas de terror que van desde Semilla Demonio y Spa de la muerte a El terminador y M3GAN Hemos advertido que las máquinas nos destruirán si ganan conciencia.
Sin embargo, ahora que la IA existe y se activa cada vez que realizas una búsqueda en Internet y cada vez que intentas usar tu teléfono, podemos ver que ninguna de estas películas lo hizo bien. La amenaza de la IA no es que los robots cobren vida y nos maten porque no dimos las gracias cuando nuestros refrigeradores dispensaron hielo. La amenaza proviene de las empresas que queman agua y otros recursos para albergar granjas de datos, de las jurisdicciones locales que les otorgan exenciones fiscales para hacerlo. La amenaza proviene de los directores ejecutivos que despiden trabajadores sólo para utilizar máquinas para rastrear Internet y robar su trabajo.
La IA da miedo porque son los humanos los que deshumanizan a los humanos, y eso es lo que Trastiendas capturas.
Perdido en el valle inquietante
fuera de TrastiendasCuando está abierto, la primera señal de que algo anda mal se produce cuando Clark y un hombre de mantenimiento revisan la caja eléctrica del edificio. Al abrir la puerta, encuentran el conjunto de interruptores habitual de lo que uno espera, en dos columnas ordenadas en el centro de la caja. Pero luego notan tres interruptores aleatorios, colocados en diagonal en la parte inferior. Los interruptores, obviamente, pertenecen a una caja eléctrica. Pero no en ese lugar, ni en esa forma y color.
A medida que Clark explora más profundamente las trastiendas, encuentra más de lo mismo. Cada una de las habitaciones tiene pasillos, pero los pasillos conducen a más pasillos y las habitaciones no sirven para nada. Los sofás aparecen si nadie los colocaría, y mucho menos se sentaría en ellos. Las ventanas no dejan entrar luz y nadie mira a través de ellas.
Hay que reconocer que Parsons no ofrece una explicación de cómo o por qué funciona el espacio. Incluso el científico (Mark Duplass) que rescata a Mary al final no tiene una idea real de la función del espacio. En cambio, simplemente sabemos que el espacio recuerda cosas y, cuando regresa a cada recuerdo, algo se equivoca. Se concentra excesivamente en un detalle específico y pasa por alto las generalidades. Entonces vemos una habitación con sillas, pero las sillas están esparcidas frente a la puerta o apiladas unas sobre otras. Vemos un baño con una hilera de lavabos en el medio y una bañera hundida en el suelo.
Los horrores culminan con cuatro personas: un hombre pequeño fusionado a su silla de ruedas que solo puede encender una luz, un hombre grande con ojos y narices en cascada, una mujer con un efecto estremecedor en su rostro y una recreación gigante y pesada de Clark con su disfraz de pirata.
Estas imágenes recuerdan las imágenes que han inundado Internet desde que los técnicos comenzaron a impulsar la IA generativa como herramienta creativa, cuerpos que se mezclan a medida que se mueven uno junto al otro y brazos que sobresalen de la nada, coronados por manos con demasiados dedos. O, más acorde con el lenguaje “copia de una copia” de Trastiendasrecuerdan el juego en el que los usuarios le piden a ChatGPT que replique una imagen, y cada resultado se vuelve más grotesco.
Como lo subraya el último ejemplo, la mayoría de la gente ha estado creando réplicas de ChatGPT como una especie de juego. Pero el terror que invoca lo siniestro en Trastiendas muestra que no tiene nada de gracioso. La IA no tiene ningún concepto de lo humano y, por lo tanto, sus intentos de replicar la vida solo se burlan de la humanidad, retorciéndose y reflexionando de maneras que parecen aún más monstruosas debido a lo normal que quiere ser. Cuando miramos una imagen de IA, podemos ver si Owen Wilson mira fijamente con los ojos muertos en un simulacro de dirección de Wes Anderson. guerra de las galaxias o una mujer que vende servicios de mejoras para el hogar, nos sentimos ligeramente disminuidos y es aterrador.
Avanzando, mejor
Por supuesto, nada en el texto de Trastiendas Se trata de IA. En cambio, la película trata explícitamente de aferrarse a los recuerdos y negarse a evolucionar. Quizás en el momento más desgarrador de la película, Clark se somete a la pesadilla de la conformidad que lo confunde con la seguridad y le declara a Mary: «No quiero cambiar».
Estas declaraciones pueden parecer una réplica para quienes dudan de la IA generativa. No querer cambios es malo, parece decir la película, así que debería dejar de tenerle miedo a esta nueva tecnología. Pero Clark sólo quiere seguir igual porque cree que es seguro, porque madurar y seguir adelante requiere que haga las cosas de manera diferente.
Madurar, crecer, cambiar: todos estos son atributos humanos. Si no adoptamos esos atributos, inicialmente podríamos aceptar las representaciones falsas que ofrece la IA generativa. Pero una vez que miramos más de cerca y vemos cuán distorsionado y grotesco hace el mundo, entonces tenemos que huir de él. No porque haya un monstruo acechando, y ciertamente no porque le tengamos miedo a la tecnología, sino porque nos quita la humanidad.
Backrooms ahora se proyecta en cines de todo el mundo.
