Cuando Dolly Parton murió ayer a la edad de 80 años, dejó un legado increíble. No solo creó melodías eternas como “Jolene” e “Islands in the Stream”, y no solo apareció en películas como El mejor pequeño prostíbulo de Texas y Magnolias de acero—por no hablar de sus innumerables apariciones en televisión—pero también dejó cientos, si no miles, de vidas que fueron cambiadas por su obra de caridad.
Además de su programa literario Dolly Parton’s Imagination Library y su organización educativa sin fines de lucro, Dollywood Foundation, Parton defendió causas que no suelen asociarse con cantantes country del sur de Estados Unidos, como Black Lives Matter y cuestiones de mujeres. Estas partes de su legado no estaban separadas unas de otras. De hecho, Parton hizo su trabajo de defensa desde el comienzo de su carrera cinematográfica, llamando la atención sobre el acoso sexual en el lugar de trabajo en su primer largometraje, 9 a 5.
9 a 5 Está protagonizada por Jane Fonda como Judy Bernly, una ama de casa obligada a trabajar después de su divorcio. De ahí que acepte un trabajo como secretaria en las oficinas de Consolidated Companies, donde conoce a la trabajadora veterana Violet Newstead (Lily Tomlin) y a Doralee Rhodes (Parton), secretaria del dominante e incompetente vicepresidente Franklin Hart (Dabney Coleman). Después de ser ignoradas una vez más para un ascenso por un hombre no calificado, y después de fumar marihuana en la casa de Dorlee, las tres mujeres traman un complot para vengarse de Hart y deciden verter laxante en su café. Pero cuando Doralee usa por error veneno para ratas, los tres tienen que lidiar con las consecuencias de matar potencialmente a su jefe.
A partir de ese momento, 9 a 5 se convierte en un juego delicioso y ridículo, y Parton se apodera de la pantalla como una mujer que finalmente ha sido llevada demasiado lejos. En la primera mitad de la película, Doralee es objeto de atención sexual no deseada por parte de sus compañeros de trabajo masculinos. Hart en particular pone sus manos sobre Doralee y hace comentarios lascivos, e incluso difunde rumores de que los dos están teniendo una aventura, a pesar de que ella está casada. Los rumores no sólo envalentonan a los hombres a objetivar a Doralee, sino que también enojan a las otras mujeres en la oficina, quienes tratan a Doralee como alguien que consiguió su trabajo haciéndole favores sexuales en lugar de un buen trabajo.
9 a 5 lanzado en 1980, cuando el acoso sexual en las oficinas todavía era común Hombres Locos niveles. La idea de la película se le ocurrió primero a Jane Fonda, que había estado pasando tiempo con trabajadoras de oficina. Quería llamar la atención sobre la difícil situación de aquellos cuyos empleadores no sólo explotaban su trabajo, sino que también tenían que valorarlo por debajo del de sus homólogos masculinos y, al mismo tiempo, ser objeto de miradas lascivas. Fonda reclutó a Patricia Resnick, colaboradora de Robert Altman, para escribir un guión sobre el tema y encontró a Colin Higgins, escritor del clásico de la contracultura. harold y maudedirigir.
En ese momento, Fonda era conocida desde hacía mucho tiempo por su activismo, particularmente por hablar en contra de la guerra de Vietnam y en apoyo de los derechos civiles. Pero no ocurrió lo mismo con Dolly Parton. Todavía faltaban ocho años para fundar la Fundación Dollywood y realizar su labor filantrópica más importante. En cambio, estaba más centrada en ser un músico popular, alguien que interpretaba canciones excelentes y pegadizas pero que no desafiaba al público, especialmente al público country de tendencia más conservadora.
Sin embargo, Parton ya estaba pensando en dar el paso al cine y había firmado un contrato para tres películas con 20th Century Fox. Entonces, cuando se dio cuenta de que el proyecto que ella, Higgins y Resnick habían elaborado era demasiado didáctico como drama, Fonda fue a buscar a alguien que aportara algo de dulzura y ligereza a la película. Y Fonda ciertamente encontró ligereza en la forma del deliciosamente inexpresivo Tomlin y en la fácilmente odiable personalidad cómica de Colman. Pero fue Parton quien aportó la dulzura, encarnando plenamente a una mujer que sólo quería hacer su trabajo y hacerlo bien sin causar ningún problema. Doralee no se propone ser una revolucionaria, pero su voraz jefe la empuja hasta extremos extremos.
Hay que reconocer que Parton logra conservar esa dulzura, incluso cuando Doralee es empujada al límite en la escena más infame de la película. Finalmente, cansada de la condescendencia de Hart y de los rumores que ha estado difundiendo sobre su aventura, Doralee le deja saber lo que piensa. Aunque Hart la supera, Doralee sigue empujando hacia adelante, obligándolo a caminar detrás de su escritorio. Cuando él intenta sus viejos trucos para calmarla, incluso colocando sus manos sobre sus hombros, Doralee simplemente los rechaza.
«Mira, tengo un arma en mi bolso», declara finalmente cuando Hart le dice que se siente y se calme. «Hasta ahora, he estado perdonando y olvidando por la forma en que me criaron. Pero te diré una cosa: si alguna vez dices una palabra más sobre mí o haces otra propuesta indecente, conseguiré esa arma mía… ¡y te transformaré de un gallo a una gallina de un solo disparo!»
En ese momento, con esa frase, Parton consolida su estatus como auténtica estrella de la pantalla. Además, trasciende su condición de icono pop o de mera celebridad. Con una sola línea, se convierte en una defensora, alguien que no se quedará quieto mientras otros sufren; alguien que llama la atención sobre los errores del mundo. Continuaría siendo defensora por el resto de su vida.
