Después de años de escrutinio de Internet, memes y podcasts vitriolic, es oficial: Disney’s Blanco como la nieve El remake debutó como una decepción de taquilla. Con las estimaciones de Studio fijando la apertura de la película en alrededor de $ 43 millones en los EE. UU., El nuevo musical viene en el sur de Tim Burton de una propiedad de Disney anticuada, igualmente anticuada, Dumboque abrió suave a $ 45 millones en 2019, y por encima del año pasado Mufasa que se estrenó a $ 35 millones en diciembre. Dado Blanco como la nieveSolicitó un precio de $ 270 millones, digamos que la princesa tiene su trabajo reducido para obtener ganancias.
La confirmación de un remake de Disney que da un bocado de una manzana podrida es ciertamente de interés periodístico, si tal vez se espera, ya que muchos de los remakes de Disney de películas animadas anteriores a 1989 han luchado a menos que presente un ángulo sustantivo para su reinvención (piense en Angelina Jolie como una heroéica piedra o Emma Stone como Punk Rock Cruella de Vil). Y en general, como se basa en las encuestas de audiencia en CinemaScore y nuestro propio análisis crítico, esta toma ha dejado a la gente queriendo. Sin embargo, solo una lectura rápida de cualquier aplicación de redes sociales, Tiktok, Facebook, X, X, las ventajas son una arruga extraña, aunque totalmente sorprendente, la historia: muchos hombres, muchos de ellos de mediana edad, y mucho más sin hijos, están tomando una alegría nociva, casi demoníaca en la falla de una taquilla de una película de princesas principalmente dirigidas a niñas pequeñas.
Es una vista grosera discreta y un lugar totalmente común en nuestro moderno paisaje de Internet. Una vez que un refugio para grupos de personas de ideas afines que compartieron un interés o pasión por los medios de comunicación e historias ficticias, comunidades de entusiastas de la cultura pop en línea o «fandoms», han sido comandados últimamente por los proveedores de la animosidad de la guerra cultural e indignación implacable. Ese mismo paisaje donde la gente se reunió una vez para compartir la nostalgia por Star Wars, o los cómics, o incluso las películas de Disney Princess, se ha convertido en un campo de batalla con cicatrices y desolados donde todo es forraje de cañón. Por lo tanto, tan pronto como la actriz latina, Rachel Zegler, fue elegida como Blancanieves en junio de 2021, este carnaval de las redes sociales de intolerancia y odio parecía inevitable. Después de todo, durante aproximadamente una década, hemos visto esta canción y baile, y cada vez que ha llegado a la ciudad ha tenido un alto rendimiento en todos los que están en el radio de explosión, incluidos fandoms que aparentemente insisten en que aman estas historias e iconografías.
Entonces Disney’s Blanco como la nieve es probablemente un fracaso y el mundo seguirá adelante. Debería. Pero fandom: Por favor Deja de enamorarte de estas cosas. Durante más de 10 años, las bielas, los provocadores en línea, los oportunistas y, sí, los fanáticos, se han infiltrado e influido en cómo su cultura actúa y es percibida por el mundo exterior. Desde Gamergate hasta ensayos de video de cuatro horas de larga duración que diseccionan películas de Star Wars de media década antes, Fandom está siendo definido cada vez más por un montón de misántrópicos, amargos y, en su mayoría, los blancos que quieren obsesionarse con cuántos Jedi Academy Course atribuyen a Daisy Ridley iniciar sesión. El último Jedio el color de la piel de una mujer joven interpretando a una princesa en una nueva versión de fantasía de algo que probablemente no han visto en un cuarto de siglo.
No siempre fue así. Y esta deriva tóxica a la derecha ha sido manipulada deliberadamente. Dejemos de jugar con él.
Odio incentivado
En un 2019 New York Times La función, Tristan Harris, un antiguo ético de diseño de Google, que es la empresa matriz de YouTube, comentó lo siguiente sobre la capacidad del sitio de intercambio de videos sociales (si por accidente aparente) para incentivar la radicalización: “ Crazytown «.
Los comentarios de Harris no fueron anecdóticos, ni están fuera de contacto con el mundo seis años después. Según un estudio de investigación de Pew de 2023, el 95 por ciento de los adolescentes usan YouTube como una aplicación principal, con ese porcentaje sumergiendo todo un punto cuando cuenta a los jóvenes hasta los 24 años. Eso es más que cualquier otro servicio en línea. También más que cualquier otro servicio en línea, YouTube ha incentivado económicamente la necesidad de provocar y participar, o algunos podrían decir que los vistos, para extender los minutos en el canal de un usuario. A partir de 2017, YouTube ha permitido que los creadores de video publiquen anuncios y generen ingresos en su contenido de video, en lugar de que anteriormente solo permitiera a los creadores de contenido examinados este recurso.
Si bien esto se hizo para compartir teóricamente los ingresos con creadores de contenido exitosos, recompensándolos por su trabajo, también tuvo el efecto de incentivar a quienes se basaron en el lenguaje inflamatorio y adoctrinante de tener una ventaja al mantener a los espectadores comprometidos con contenido que a menudo perpetuaba a una narrativa de héroes y villanos, con los espectadores y creadores que siempre son implicados como los propietarios externos bajo los que se mantienen de pie contra los «things», pero con los «. a menudo etnias no blancas, minorías y mujeres).
Quizás no sea una coincidencia que el sitio de noticias de investigación Bellingcat descubrí que entre los 75 activistas fascistas examinados en las salas de chat de la derecha alternativa y los servidores de discordia del supremacista blanco, la mayoría citó viendo un video de YouTube como el momento de su «pilas rojas» (un término que en sí mismo difumina un texto de fandom popular como La matriz con la narrativa Alt-Right de ser los «rebeldes» que luchan contra el Imperio/Máquinas). Mientras tanto Vox-Polun grupo de investigación europeo, encontró que entre 30,000 cuentas de entonces-twitter asociadas con la extrema derecha, los videos de YouTube eran los enlaces más comúnmente compartidos.
Mientras que no todo o incluso la mayoría de los videos de YouTube sobre Star Wars, Marvel o Blanco como la nieve-O para el contenido de Tiktok y X: es Alt-Right, la forma en que funcionan estos algoritmos es canalizando a los usuarios a un bucle de contenido constante y similar. Esto a su vez incentiva a los creadores que desean construir su base de suscriptores para saltar sobre las caras de banda, que cada vez más se han inclinado hacia el sensacionalismo de la guerra cultural hiperbólico y a menudo agraviado.
En otras palabras, hay una razón por la que busca alguno de los títulos mencionados anteriormente en una barra de búsqueda de YouTube, es probable que se inunde con ensayos de video sobre cómo Kathleen Kennedy, Brie Larson o ahora Rachel Zegler ha «arruinado» algo que el espectador se supone implícitamente que pertenece exclusivamente a los hombres blancos victimizados y puestos.
Esto se remonta mucho antes de la década actual o los vientos políticos recientes. En 2016, los podcastras de derecha alternativos y los activistas correctos de los hombres autodescritos como Stefan Molyneux lamentaban películas como La fuerza despierta como ser «anti-familiar» y empujar agendas feministas. Molyneux no es un comentarista tradicional de la cultura pop o el crítico de cine, sino que usó una película popular para generar el compromiso de YouTube para una ideología política que luego se establece dentro de las comunidades de fandom.
Considere cómo unos años más tarde, un moderador autodescrito del movimiento «Down With Disney’s Tratamiento de franquicias y sus fanboys» tomó crédito en la prensa para implementar bots para revisar la bomba de bombas El último Jedi en tomates podridos. El objetivo era influir intencionalmente en la percepción no solo de esa película sino también del fandom de Star Wars. En ese momento, el moderador afirmó que el carácter ficticio de Luke Skywalker era «una víctima del movimiento contra la fabricación» y que los hombres deberían ser «reincorporados como gobernantes de la sociedad».
Esa fealdad tampoco era nada nuevo. Varios años antes, en 2014, los desarrolladores de videojuegos y los jugadores simples de sus productos vieron un cálculo dentro de esa industria después de que los usuarios de 4chan se volvieron furiosos debido a que un ex novio descontento que compartió información errónea y engañosa sobre la vida amorosa de su ex, un desarrollador de videojuegos independiente llamado Zoe Quinn.
Según los defensores de Gamergate autodescritos, se trataba de exigir una mejor ética en el periodismo de videojuegos ya que Quinn entró en una relación con un periodista de juegos. Eso sí, dijo que el periodista solo escribió media oración sobre el juego de Quinn y eso fue antes La pareja entró en una relación de consentimiento. Sin embargo, entre los usuarios 4Chan que precipitaron la campaña de amenazas de muerte y acoso contra Quinn y otras mujeres desarrolladoras en los meses siguientes, su objetivo original declarado era «simplemente hacer que su vida sea irreparablemente (sic) horrible».
Deja de caer por ello
Esta es una narración que hemos visto durante 11 años. Una y otra vez, se trata de encontrar un chivo expiatorio, generalmente una mujer, y derribarlos para el compromiso de las redes sociales. Los términos y la jerga utilizados para denunciar el sufrimiento de los hombres «con placa roja» podrían cambiar. En 2014, estaban enojados por los «guerreros de la justicia social»; En 2019 fue una lucha contra «Wakism» en Star Wars y Marvel; Y en 2025 se trata de la princesa de Disney «Dei contratan». Sin embargo, el objetivo es siempre el mismo: crear una cuña en las comunidades de los fanáticos que históricamente tienden a ser más blancos y más pesados, y fomentar la radicalización política al reclamar la víctima.
Irónicamente, muchas de estas propiedades que los fanáticos afirman amar han tenido ideologías más complejas y francamente liberales, si no ocasionalmente radicales. ¿Cuál es el X-Men si no una metáfora desnuda para apoyar, proteger y celebrar grupos minoritarios marginados? El héroe de Ryan Reynolds incluso se rompió Deadpool 2 ¡que «(somos) una metáfora anticuada para el racismo en los años 60!» La matriz Y sus píldoras rojas siempre fueron una metáfora bastante abierta para desconectarse con la hegemonía conservadora del status quo y rehacer su cuerpo para que coincida con la persona que se encuentra en su mente, una alegoría concebida por dos directores trans. E incluso las precuelas de Star Wars adoradas retroactivamente presenta la línea antifascista en la nariz, «Así que así es como muere la democracia. Con aplausos atronadores».
Lo que ha cambiado es que cuando Len Wein y Dave Cockrum crearon Storm en los cómics de Marvel de los años setenta, no había fandom en línea dividido y provocado a propósito a lo largo de las fallas racistas, y el público heteronormativo probablemente no se puso en cuenta en el subtexto trans en La matrizincluso después de que los directores hicieron una transición muy pública. No había algoritmo de YouTube para ser jugado; Ninguna audiencia de Tiktok para ser explotada; No hay ingresos publicitarios que se obtengan al encontrar otra bruja para quemar, ya sea Zoe Quinn, Daisy Ridley, Brie Larson, Iman Vellani, Halle Bailey, Amandla Stenberg o ahora Rachel Zegler.
Sí, a solo los 21 años, Zegler dijo de una manera que resultó demasiado sincera para los «adultos de Disney» autodescritos que el original Blanco como la nieve fue «extremadamente anticuado cuando se trata de las ideas de que las mujeres se encuentran en roles de poder y para lo que una mujer está en forma en el mundo». Una cifra más condimentada con un entrenamiento mediático extenso podría haber encontrado una forma delicada de indicar la misma verdad. Sin embargo, es cierto, sigue siendo que pocos padres quieren llevar a sus hijas a una película en 2025, donde la heroína gasta toda la película limpiando para siete chicos y soñando con un extraño para que se case con ella en el acto. Sin embargo, ves ese resumen de una película de 1937, sin embargo, estas Los comentarios de tres años nunca fueron el sacrilegio herético que nuestros John Hathornes los hacen.
Pero eso es casi discutido ahora. El ciclo de vida de los medios de la película se está acabando, y resultó que la película no fue muy buena. Mientras tanto, Zegler y su considerable talento están al West End, donde ya no puede «herir su infancia», especialmente si ella se mantiene alejada de un cierto tipo de medios de comunicación en el futuro, que siempre se percibe en el público en estos días como una tediosa cámara de eco de niños que se quejan de ningún intérprete que no es blanco o hombre blanco. De hecho, si se disfruta de algo asociado con el «fandom», como es probable que cualquier escritor o lector en este sitio no haga, entonces debe considerar las cosas que amas como crecientes contaminadas, sus legados cada vez más pervertidos y redefinidos.
Debido a que tenga la seguridad de que los actores de mala fe encontrarán otro objetivo pronto. Siempre debe haber otro. Que es un elemento disuasorio formidable para cualquier cineasta o actor de color talentoso que de otro modo podría querer jugar en estas cajas de arena. Entonces, si amas a los superhéroes, Star Wars, Star Trek, Game of Thrones o simplemente OG Disney Fairytales, hazte un favor. No te enamores. No vea ensayos de YouTube de cuatro horas sobre cómo una película arruinó su juventud. Salga, y si es necesario, guarde las cosas infantiles cuando su última película o programa de televisión te enoja. Podría ser la única forma de preservarlos para la próxima generación.
