Siempre me sentí mal por Larry, el personaje de Josef Sommer en Encuentros cercanos del tercer tipo (1977). En la obra maestra de Steven Spielberg sobre los ovnis y los gobiernos que los encubren, Larry es un verdadero creyente que, al igual que Roy de Richard Dreyfuss y Jillian de Melinda Dillon, viajó hasta la Torre del Diablo en Wyoming, pasando a escondidas los puntos de control y las mentiras de las autoridades federales… sólo para no ver a los extraterrestres en el último minuto debido a un gas noqueador.
Esto, por supuesto, era parte integrante de la visión de Spielberg de una necesidad obsesiva, casi maníaca, de saber. Sólo las personas más dedicadas, motivadas y, ejem, visionarias como Roy logran descubrir la verdad y abordar una nave estelar con pequeños hombres grises. Todos los demás deberían tener tanta suerte de ver el épico concierto de John Williams y el espectáculo de luces OVNI en la cima de la montaña. De lo contrario terminamos como Larry: abandonados en la oscuridad, preguntándonos qué pasó realmente en esa tarde de cielo nocturno.
El Spielberg que hizo Encuentros cercanos es un hombre diferente. Lo ha indicado a lo largo de los años al decir que lamenta el sorprendente final en el que Roy abandonó su vida y su familia para emprender una odisea espacial. Convertirse en padre en la vida real tendrá ese efecto. Pero también se ha obsesionado más con lo que está en juego en nuestro mundo y en la sociedad como colectivo. El hombre que una vez hizo grandiosas aventuras sobre el individuo solitario que se enfrentaba a la naturaleza en Fauceso un niño pequeño que arregla su infancia fracturada haciéndose amigo de otro extraterrestre en hora del esteha pasado la mayor parte de los últimos 20 años haciendo dramas sobre quiénes son los estadounidenses como pueblo, como cultura y (quizás curiosamente en estos días) como una fuerza para el bien moral. Ves cómo incrimina a Abraham Lincoln o a Kay Graham y sabes que cree en el sueño que lleva dentro.
Es tan fuerte que su igualitarismo cívico incluso ha llegado a la quinta (!) película extraterrestre de su carrera, Día de la Divulgación. En muchos aspectos, Día de la Divulgación se posiciona como un rey que regresa a su trono. El padre de familia del éxito de taquilla moderno está recuperando un estilo de realización cinematográfica que perfeccionó hace décadas, pero que apenas ha reconocido en los últimos 15 años, salvo en 2018. Listo jugador uno. Pero después de dos proyectos apasionantes y dolorosamente personales como Historia del lado oeste (2022) y Los Fableman (2023), dos obras maestras que lamentablemente fueron fracasos comerciales, Spielberg regresa a sus raíces en una película con persecuciones de autos, grandes villanos del gobierno y, por supuesto, extraterrestres.
Sin embargo, la película alcanza su mejor momento cuando el director deja de mostrar el oficio y una energía ilimitada que elude a los hombres de un tercio de su edad y, en cambio, gira hacia la visión más magnánima de la humanidad, y de hecho de los extraterrestres, que ha evolucionado en los últimos años del cineasta. Si Día de la Divulgación es una coda sobre la fijación del hombre de la barba con luces inexplicables en el cielo, también es un reclamo para los Larrys del mundo; una mirada con los ojos muy abiertos y asombrada hacia un futuro donde nadie se quedará atrás y la verdad se compartirá con todos. Humanos y extraterrestres por igual.
Sin embargo, para llegar a ese tipo de elegante epifanía, Día de la Divulgación pasa mucho tiempo repasando algunas narraciones estándar de gran éxito, o al menos lo que era el estándar hace 20 años, cuando Spielberg y otros cineastas todavía hacían escapismos rápidos para adultos. Dos de esos adultos son Margaret Fairchild (Emily Blunt) y el Dr. Daniel Kellner (Josh O’Connor). Para el mundo exterior, e incluso para los personajes, se trata de dos personas que deberían tener poco en común. Margaret es una meteoróloga profesionalmente reprimida en una estación de televisión local en Kansas City que quiere más de su vida; Daniel trabaja para WARDEX, una agencia adyacente al gobierno que durante los últimos 50 años ha coordinado la investigación y el encubrimiento de UAP para el Departamento de Defensa.
Sin embargo, los caminos de Margaret y Daniel están inextricablemente vinculados después de que Dan sigue la ruta completa de Edward Snowden y roba montones de documentación clasificada, archivos e incluso evidencia en video que prueba que los extraterrestres son reales, que nos han estado visitando durante más tiempo que el gobierno de los EE. UU., y sabemos dónde están enterrados algunos de los cuerpos literales porque nuestros líderes los pusieron allí. Incluso consigue algo a lo que sólo se hace referencia crípticamente como… El Dispositivo.
Curiosamente, el momento en que Daniel y su mentor, un Colman Domingo distante pero inmediatamente entrañable, obtienen la información fuera del control del gobierno, es el momento en que Margaret comienza a tener visiones de recuerdos reprimidos de la infancia y descubre que de alguna manera puede hablar todos los idiomas y sabe todo lo que le puede suceder y le sucederá a Daniel, especialmente cuando el hombre del saco de WARDEX, Noah Scanlan (Colin Firth), comienza a acercarse a sus hombres de negro. Noah no carece de simpatía, pero tiene límites estrictos cuando recurre a amenazar (o algo peor) a la novia de Daniel, Jane (Eve Hewson).
David Koepp, guionista y colaborador de Spielberg desde hace mucho tiempo, me confirmó recientemente que la escena final de Día de la Divulgación es la primera secuencia que escribió Spielberg. También es una de las cosas que quedó prácticamente intacta después de que Koepp y Spielberg comenzaron a reelaborar el tratamiento del director. Esto se nota en la película final. Sin revelar cuál será el final de Día de la Divulgación exactamente, tenga la seguridad de que presenta algunos secretos enormes que le permiten a Spielberg regresar a la lengua vernácula cinematográfica del cine de la década de 1970, tanto el suyo con su inclinación por los personajes que miran fijamente en primeros planos maravillosos y desconcertados, como el de algunos de sus contemporáneos como Sidney Lumet y Alan J. Pakula.
Es pura magia spielbergiana. La película que llega a esos momentos finales es mucho más accidentada, aunque no exenta de encanto y entretenimiento.
Blunt y O’Connor son protagonistas convincentes que se encuentran como hombres y mujeres comunes y corrientes en situaciones extraordinarias. Blunt, en particular, camina sobre una delgada línea que roza la posibilidad de decir algo sacrílego o herético, ya que su periodista misteriosa y definitivamente tocada por extraterrestres tiene un aire de profeta sobre ella. Hay algo radical que se burla de esta caracterización, pero quizás intencionalmente no se examina. Principalmente, las implicaciones religiosas de lo que significaría para los textos y principios del Viejo Mundo descubrir extraterrestres caminando entre nosotros se explican con suavidad, incluso con condescendencia, en una trama secundaria que involucra a Jane de Hewson, una ex monja noviciada que se ve obligada a considerar algunas implicaciones profundas acerca de que el Jardín del Edén de Dios aparentemente está siendo construido. mucho más grande de lo que sugiere el buen libro.
Pero los mayores obstáculos Día de la Divulgación faces plantea repetidamente algunas ideas explosivas y luego se resiste a desempaquetarlas. Una gloriosa excepción en la película implica una confrontación intelectual crepitante entre las cínicas justificaciones de Firth para el control y el ocultamiento, y la defensa a ultranza de Domingo por la transparencia y la difusión radicales. Domingo es de hecho la interpretación de la película, que ofrece una personificación paternal y brillante de decir la verdad. Su debate con Firth trata sobre extraterrestres, pero uno siente que es una súplica para que la humanidad necesite conversaciones con adultos sobre cómo empatizar con sus semejantes… y enfrentar lo desconocido con un sentido de caridad y apertura.
Honestamente, desearía que el Hugo de Domingo fuera el protagonista y que sus motivaciones estuvieran más al frente y al centro, ya que uno siente que también son las propias convicciones de Spielberg. Pero, en última instancia, Hugo es periférico a la dinámica central de los hombres y mujeres spielbergianos que se encuentran en secuencias absurdas y emocionantes. En un momento, incluso hay un coche de alquiler colgado a los lados de un tren.
Sin embargo, todavía queda algo de ese polvo de hadas de la vieja escuela del narrador que sabe cómo convertir rocas rodantes y boyas flotantes en leyendas cinematográficas. Una secuencia en particular involucra al antagonista de Firth usando «el Dispositivo» para manipular a un personaje humano para que actúe en contra de sus propios intereses; es una escena de tour de force de terror y violación. La ciencia ficción brillante y brillante de repente adquiere un aire de magia oscura o horror de posesión, y es un recordatorio más de que es una pena que el propio Spielberg nunca haya probado suerte en el género escalofriante.
¿Qué hace? Día de la Divulgación Sin embargo, en última instancia, lo que vale la pena existe más allá de las emociones. Esta es una película con un sentido de ecuanimidad cálido, incluso paternal; de un narrador que aporta perspectiva y nuevo afecto a uno de sus temas favoritos. La película no busca glorificar cuentas de UAP como Encuentros cercanoso convertirlo en algo dulce (hora del este) o horroroso (Guerra de los mundos). Es una película que quiere que los espectadores estén radicalmente abiertos a todas las ideas y perspectivas, incluso aquellas que puedan parecer aterradoras.
Nos quiere a todos en esa nave espacial junto a Dreyfuss, y su efectividad es evidente cuando el final extiende la mano y te deja ansioso por subir a bordo.
El Día de Divulgación comienza el viernes 12 de junio.
