El terror siempre ha tenido un elemento moral, desde los monstruos conjurados en los cuentos populares para asustar a los niños y obligarlos a comportarse bien, hasta la veta puritana en las películas de terror que castigan a los adolescentes que consumen drogas y tienen relaciones sexuales. Pero rara vez la moralidad ha sido tan estridentemente vulgar y descaradamente cristiana como lo es. Teléfono negro 2. ¿En qué otro lugar verías a una adolescente criticar a una madre condescendiente de la iglesia por no tomar en serio la muerte de niños pequeños preguntándole: “¿Siempre fuiste un idiota tan mojigato?”
Sí, Teléfono negro 2 es a menudo moral y frecuentemente moralizante. Pero transmite su mensaje con tanta energía y mata con tal habilidad, que trasciende la predicación y sigue siendo un cine de terror eficaz.
Teléfono negro 2 se pone al día con Finn Blake (Mason Thames), que ahora tiene 17 años, y su hermana psíquica Gwen (Madeleine McGraw), cuatro años después de su traumático encuentro con Grabber (Ethan Hawke). Aunque mató a Grabber al final de la película anterior, Finn sigue atormentado, al menos en sentido figurado. Entra en la película golpeando hasta convertirlo en pulpa a un chico nuevo en su escuela secundaria que se burla de él por sus hazañas con Grabber, y parece haber adquirido el hábito de fumar marihuana, que la película enmarca como un corolario del alcoholismo de su padre (Jeremy Davies). Por el contrario, Gwen parece estar madurando mucho mejor, lista para explorar la posibilidad de salir con Ernesto (Miguel Mora), hermano más joven de una víctima anterior de Grabber, y capaz de manejar sus visiones psíquicas.
Eso es hasta que comienza a soñar con llamadas telefónicas de su madre en 1958, años antes de que se suicidara para escapar de tales visiones. Las llamadas de la madre inspiran a Finn, Gwen y Ernesto a conducir hasta el campamento cristiano al que mamá asistió una vez, antes de que lo cerraran porque tres niños desaparecieron. Trabajando junto al amable nuevo propietario del campamento (Demián Bichir, aportando calidez y seriedad a un pequeño papel), el trío descubre una profunda conexión familiar con Grabber.
Si eso suena como una gran trama para una película de terror, bueno, lo es. Y en sus momentos más débiles, Teléfono negro 2 tropieza al avanzar penosamente a través de su mecánica narrativa, especialmente porque explica la historia que conecta a Grabber con Gwen y la madre de Finn.
El director Scott Derrickson, que regresa a la franquicia junto con el coguionista y colaborador frecuente C. Robert Cargill, quiere exponer un punto más amplio sobre el cielo y el infierno y las acciones de las personas en la Tierra que no hacen nada para cuidar a los niños. Este guión carece de la elegancia de su predecesor, lo que podría tener algo que ver con que se acerca más a la historia de Joe Hill que adaptó. Si bien algunas conversaciones telefónicas se repiten en diferentes contextos a lo largo de la secuela, ninguna de ellas tiene el impacto del clímax de la primera película.
Sin embargo, Derrickson y Cargill compensan con creces la falta de elegancia con las secuencias de ataque y asesinato increíblemente escenificadas de la película. A lo largo de la película, Gwen tiene visiones de asesinatos perpetrados por Grabber, que Derrickson reproduce en una película granulada de Super-8. Aunque hizo un truco similar en su fuga de 2012. SiniestroDerrickson logra que el efecto se sienta fresco e inquietantemente vibrante aquí. Su éxito también se debe en parte a la increíble interpretación de McGraw como Gwen, quien ha demostrado que su trabajo en la película anterior no fue sólo un truco malhablado. Incluso más allá de los sobresaltos y las imágenes espeluznantes que acompañan las secuencias de los sueños, McGraw hace que la vulnerabilidad de Gwen parezca real.
Las secuencias oníricas también tienen éxito porque recuerdan a una de las franquicias de terror más queridas, Pesadilla en Elm Street. Ahora enviado a un infierno helado (literalmente), Grabber opera de manera similar a Freddy Krueger, invadiendo los sueños de Gwen y causando estragos en su cuerpo real, estragos que al observador externo le parece como si estuviera agitándose y convulsionando. Las similitudes con Freddy le dan a Hawke licencia para hacer que Grabber sea aún más juguetón que en la película anterior, lo que mantiene al asesino sintiéndose fresco en su regreso.
Derrickson ayuda aún más Teléfono negro 2 Destaca por su ambientación. Cualquiera que haya pasado algún tiempo en campamentos cristianos invernales de décadas pasadas (por ejemplo, este escritor) reconoce la verosimilitud provocada por las literas plagadas de graffitis y las cabañas amplias y frías. El diseño de sonido aprovecha al máximo el lugar nevado, haciendo que cada crujido y aullido del viento parezca un presagio de fatalidad, especialmente cuando se complementa con la banda sonora atonal de la película de Atticus Derrickson.
Hay que reconocer que la película vincula el escenario del campamento cristiano con el tema de la película, dándole una sensación actualizada al viejo tema sobre los padres que ignoran las amenazas contra los niños. Estamos acostumbrados a ver a los mayores dejar morir a los niños, son los adolescentes los que intentan advertir al pueblo en La manchao Nancy Thompson siendo encerrada en su casa de Elm Street por su propia madre. Pero cuando Gwen maldice a quienes se esconden detrás de su fe cuando los niños están en peligro, Teléfono negro 2 patina desde su configuración de 1984 hasta la actualidad.
The Black Phone 2 se estrena en cines el 17 de octubre de 2025.
