Morgan Freeman es un ícono. Su voz es reconocible al instante. Tiene una persona de pantalla que trae gravedad inmediata a todo, desde películas de superhéroes como Batman comienza a jugadores de Oscar como Invictus. Freeman incluso mantiene la dignidad mientras lanzaba cartas de crédito y juega un mago tonto en La película de LEGO. Sin embargo, tan amado universalmente como es Freeman, su mejor actuación se pasa por alto. En este punto, 30 años después de su lanzamiento, el giro final de Siete es bien conocido, como es la forma en que el coprotagonista de Freeman, Brad Pitt, interpreta la horrible revelación. Cómo Pitt transmite el horror de un joven detective de Hotshot que se da cuenta de que su esposa (Gwyneth Paltrow) fue decapitada por un asesino en serie es citado sin cita. Y por una buena razón.
Pero la desglose desesperada de Pitt distrae de la forma en que Freeman se acerca a la misma escena que el veterano detective William Somerset. Freeman mantiene el terror internalizado, lo que no solo motiva a su personaje, sino que también hace el horror fundamental de Siete aún más molesto.
Una ciudad oscura en una película oscura
Incluso todas estas décadas después, discusión de Siete Parece girar en torno a las piezas de espantosa establecimiento preparadas por el director David Fincher y el guionista Kevin Andrew Walker. Sin duda, las formas grotescas en que el misterioso asesino John Doe (Kevin Spacey) mata a sus víctimas, todas a través de cuadros elaborados inspirados en los siete pecados capitales católicos, se quedan en la memoria. Pero hay una clara diferencia entre SieteLa rica moralidad y las películas pulposas (¡pero a menudo divertidas!) Como Sierra. Siete Podría haber inspirado la ola porno de tortura de la siguiente década, pero no es de ese subgénero explotador.
Fundamentalmente Siete es un cine negro; Un retroceso a esa colección de películas criminales inspiradas en escritores duros como Dashiell Hammett y Raymond Chandler. La mayoría de SieteLa acción de la acción sigue a sus gumshoes principales mientras atraviesan una ciudad sin nombre y perpetuamente lluviosa, desentrañando las pistas detrás de lo que parecen ser, al principio, solo los asesinatos.
Según lo demostrado por el término cine negro («película negra» o «película oscura»), el género presenta cosmovisiones cínicas en las que el Sam Spade oprimido o Philip Marlowe descubre todo tipo de corrupción en la cima de la sociedad, incluso cuando no lo detienen. Siete Puede que no se destile esa cosmovisión en una sola línea, como el compañero noir de los últimos días barrio chinopero impulsa el personaje de Freeman, Somerset. Las fábricas prometedoras y la actuación llamativa de Pitt sugieren que una persona joven todavía está llena de esperanza. Pero en el rendimiento tranquilo y renunciado de Freeman, vemos a una persona que sabe cuán malo puede ser el mundo.
Por efectivo, por lo que es, una actuación tan sutil se puede pasar por alto fácilmente, especialmente en el mejor momento de Freeman, una escena para la que Pitt recibe la mayor parte de la atención.
Terror tranquilo
El acto final de Siete Comienza con Doe llegando a la estación de policía para entregarse, y para lograr una terrible oferta con Somerset y Mills. Les dirá dónde encontrar a las víctimas de los dos últimos pecados, la envidia y la ira, si lo llevan a un lugar lejano que solo él sabe. Los detectives acuerdan conducir a DOE a un desierto, poblado solo por líneas eléctricas, basura dispersa y un remolque roto.
A la vez designado por DOE, una camioneta de entrega conduce hacia el trío. Somerset deja a Doe con Mills para interceptar al conductor, y mantiene a su compañero a distancia cuando se entera de que la entrega es para David Mills de Pitt. Lo que sigue es algo de leyenda cinematográfica. Somerset abre la caja y retrocede, e inmediatamente comienza a decirle a Mills que baje su arma. Mientras Mills intenta dar sentido a los gritos de su pareja, Doe comienza a monología, revelando lentamente que ha agredido y matado a la Tracy embarazada de Paltrow, y colocó la cabeza en la caja.
Ciertamente, Freeman le permite a Somerset una explosión de emoción en esta secuencia. Está el obturador que atraviesa su cuerpo cuando mira a la caja, el revés que entrega a Doe para evitar que el asesino hable. Sin embargo, Freeman nunca es tan grande como sus compañeros de pantalla, no saborear Spacey cada descripción malévola que ofrece DOE, ni la gesticuladora y gimia salvaje de Pitt. Aún así, Freeman imbuye cada una de sus líneas con emoción, emoción que es aún más poderosa por lo duro que Somerset trata de recuperar el control de la situación en espiral. Freeman permite un vacío en su voz como Somerset le recuerda a Mills que Doe quiere que se convierta en ira bíblica y se venga. Deja que su mano se jitga, su voz se agita.
A través de estos ligeros movimientos, vemos las apuestas reales de los crímenes de Doe. A lo largo de la película, Somerset ha sido el tipo que lo ha visto todo, un hombre que sabe exactamente cuán malvado puede ser el mundo. Cuando se enfrenta a la jubilación, se ve a sí mismo no como un tipo que luchó contra la buena pelea e incluso obtuvo algunas victorias, sino como alguien que ha hecho todo lo que él humanamente podría hacer, y no hizo ninguna diferencia. Somerset ve inmediatamente que los fábricas de fábricas tienen demasiadas esperanzas en la humanidad y la fe en la ley para sobrevivir en la ciudad, pero está dispuesto a dejar que el recién llegado lo declare a sí mismo. Eso es hasta que conoce a Tracy y ve un rayo de bondad en el mundo. Y, a pesar de sí mismo, comienza a preocuparse nuevamente.
Entonces, si bien la revelación de la muerte de Tracy puede no ser tan personalmente como lo es para Mills, Somerset pierde algo más profundo y grandioso: la única astilla de significado en el mundo. Es el hecho de que Somerset ya ha perdido toda esperanza, incluida la esperanza que pensó que podría haber recuperado, que informa el rendimiento moderado de Freeman. Cuando Somerset mira a Mills justo antes de que se dispare, no vemos ninguna ira ni tristeza a los ojos de Freeman. No muestra ninguno porque Somerset no tiene ninguno. Freeman apenas reacciona cuando Mills dispara su arma para matar a Doe. Somerset no reacciona porque no hay sorpresa.
Incluso el último brote de voz en off encuentra que Freeman no está haciendo la tranquilidad tranquila que se ha convertido en su firma. «Ernest Hemingway escribió una vez: ‘El mundo es un buen lugar y vale la pena luchar'», declara Freeman, con un aguijón de cinismo en una voz donde una vez hubo calor. «Estoy de acuerdo con la segunda parte». Esa no es una promesa de seguir haciendo un buen trabajo. Ese es un reconocimiento de que no hay nada más que una buena persona pueda hacer en un mundo horrible.
Temor indescriptible
Es fácil ver por qué Freeman es la parte más pasada por alto de SieteEl clímax, si no toda la película. En ese momento, ya se había instalado en el anciano estadista mientras Pitt todavía era nuevo en el trabajo serio de alto perfil, y Spacey era un prometedor en Hollywood. Además, los dos pueden hacer grandes emociones y grandes filosofías, todo lo cual coincide con la intensidad de las escenas de asesinato de películas.
Sin embargo, es Freeman el que mantiene la película humana. Y como un ser humano real que vive en un mundo sin alegría en el que los jóvenes esposos reciben las cabezas cortadas de sus esposas, evita Siete de convertirse en un espectáculo porno de tortura. Lo convierte en un horror verdaderamente sublime.
