Era un mundo diferente El diablo viste de Prada abrió hace 20 años, como lo indica el hecho de que usted podría abre un éxito de verano como El diablo viste de Prada sin que sea una secuela, un remake o una reinvención. Sin duda, el original de 2006, que también le valió a Meryl Streep una nominación al Oscar, todavía se basaba en un libro de gran éxito. Pero incluso esa tendencia de adaptar novelas populares y chismosas dirigidas a un público un poco más sofisticado fue la regla en Tinseltown, no la excepción.
Era una época en la que las comedias eran éxitos de taquilla, las películas de verano que agradaban al público no costaban habitualmente 250 millones de dólares o más, las revistas de moda dictaban las tendencias de líneas enteras de ropa de otoño y existía 20th Century Fox.
Entonces en virtud de El diablo viste de Prada 2 comenzando con la familiar «Fox Fanfare», pero ahora frente al logotipo de 20th Century Studios, debería quedar claro que estamos en un paisaje drásticamente alterado donde incluso la icónica Miranda Priestly de Streep está lastimosamente colgando de sus dedos rojo sangre. Olvídate de la simpatía por el Diablo; Este es un saludo y un elogio a todo pulmón para cualquiera que todavía intente hacer algo en el panorama mediático además de sacar monedas de un centavo y diez centavos de las cáscaras de un páramo.
Los críticos ya han recogido con razón e incluso se han sentido apreciados por El diablo viste de Prada 2El tributo al periodismo impreso. Si bien el equipo de marketing antes del estreno de la película se deleitó sabiamente con la alegría de ver a Streep de nuevo con su melena plateada singularmente nítida, sin mencionar que Anne Hathaway y Emily Blunt también regresaron, e incluso el ¡Stanley Tucci!: lo realmente sorprendente de la película es la dulzura con la que romantiza el periodismo. Y por extensión, cineastas que también extrañan el arte de contar una historia en lugar de curar contenidos.
La idea central de la película es que, por razones complicadas, la revista de moda ficticia Pista-una fina capa de glaseado sobre el escenario de la película en Moda y el infame espacio de oficinas de Anna Wintour, está en crisis, y el vacilante director ejecutivo de Miranda Priestly la ha obligado a contratar a Andy Sachs (Hathaway) como su nuevo editor senior de artículos. Esto no se debe a una fuerte creencia en Andy, sino simplemente a la conciencia de que ella hizo una defensa apasionada y cargada de palabrotas del periodismo escrito que se volvió viral en TikTok (acababa de ser despedida momentos antes de aceptar un premio por reportaje).
Sin embargo, este divertido escenario es más que un simple invento para explicar cómo Miranda y Andy volverían a trabajar juntos después del final de la última película; También es el primer paso hacia una película bañada en la incertidumbre y el cinismo del humor negro que está infectando las redacciones desde Nueva York hasta DC, y desde Los Ángeles hasta Londres. (No importa los mercados más pequeños donde los periódicos y revistas locales están prácticamente extintos).
Como el sufrido director de moda de Tucci en Pista se burla, “Pista Ya no es una revista”. Todavía hay un libro, aunque apenas leído, pero ahora son un contenido portafolio donde su trabajo está diseñado para ser visto pasivamente mientras la gente está en el baño. «Solía hacer rodajes de cuatro semanas en África cada año», se lamenta, «ahora tengo suerte si puedo alquilar un estudio por un día en Hoboken».
Como cualquiera que todavía se gana la vida, aunque sólo sea por poco, con la palabra impresa, podía sentir esa línea y muchas otras. Incluso en una rama de los medios tan peculiar y caprichosa como el periodismo de entretenimiento, he estado lo suficiente en los últimos 13 años como para ver cómo se aprieta la soga. Otra publicación destacada desapareció; otro medio absorbido y su sala de redacción destripada; esas marcas se consolidaron, y la mitad del personal de cada una fue considerada redundante por los altos ejecutivos y juntas directivas que nunca parecen quedarse sin sillas.
A veces puede parecer como llegar tarde a una fiesta épica que duró aproximadamente todo el siglo XX. Pero ahora están plegando las mesas, guardando la comida y la música se ha detenido torpemente.
Entonces, sí, es fácil ver por qué algunos críticos están enamorados de El diablo viste de Prada 2pero quizás sea fácil ver por qué incluso los realizadores de algo tan seguramente imparable como una secuela de una de las películas definitorias de la década de 2000 y de la juventud milenaria pueden sentir que tienen la espalda contra la pared. Porque, empezando por la falta de Fox detrás de esa “Fox Fanfare”, El diablo viste de Prada 2 se estrena en un mundo donde la barra libre de Hollywood, mucho más ostentosa y elegante, también parece estar cerca de la última opción.
Hay algo muy satisfactorio en ver a Streep, Hathaway y Blunt regresar a la pantalla e intercambiar desprecios de chicas malas y llamados a avergonzar la moda. También es bueno porque cada vez es más raro ver a alguno de ellos en la pantalla grande. Si bien Hathaway está pasando por un momento realmente agradable esta primavera y verano, liderando con seguridad Demonio entre los más opacos Madre Maríay tener un papel fundamental en La odisea En julio, uno de ellos era una pieza de humor independiente A24 de pequeño presupuesto disfrazada de alta costura de terror, y el otro es un papel secundario con el campeón de toda la vida Christopher Nolan.
Sin embargo, en los últimos años, a menudo se ha visto relegada a transmitir películas como las muy buenas. La idea de ti y el muy meh las brujas. Y como ocurre con prácticamente todos los demás nombres conocidos en estos días, también obtuvo una serie de prestigio de Apple con buenas críticas y poco vista en Nos estrellamos. Mientras tanto, Emily Blunt también hace trabajos de prestigio, a menudo como “la esposa o la novia”, al estilo La máquina aplastante y Oppenheimer. e incluso el Meryl Streep, aunque siempre parece estar cenando bien en cualquier cosa en la que aparece, también es empujada con mayor frecuencia a la pantalla chica.Grandes pequeñas mentiras, Sólo asesinatos en el edificio—o en películas que viven allí, como las de Netflix. El baile de graduación y No mires hacia arriba.
Sin embargo, cabe destacar que a cada uno de ellos todavía le está yendo mucho mejor que a algunos de los mejores talentos de sus respectivas generaciones que no tienen piedras de toque como El diablo viste de Prada volver a visitar; o un estudio que todavía prospera lo suficiente como para lograrlo.
Considere que cuando El diablo viste de PradaEl mecenas original de Fox fue absorbido por Disney en 2019, era como una secuoya derribada con reverberaciones que se extendían desde Hollywood Hills hasta Venice Beach. En los últimos 12 meses, la familia Ellison esencialmente se ha tragado por completo el legado de Paramount Pictures y Warner Bros., y mientras tanto los pronosticadores de Wall Street aplaudían diciendo: «Es la única manera de tener éxito».
Esa lógica pequeña y de crecimiento infinito es lo que hizo que el hombre que dio al mundo Dr. Espinilla Popper y Desnudo y asustado en reality shows la oportunidad de llevar el estudio de Bogie y Bacall al borde de la extinción. Pero David Zaslav está recibiendo un paracaídas dorado para sus problemas, y después de casi despedir a los ejecutivos creativos que dieron luz verde pecadores y Una batalla tras otra para él antes del estreno de cualquiera de esas películas.
La conclusión es que menos estudios significan menos películas con los aparatos necesarios para tener éxito en la distribución en cines, lo que significa menos oportunidades para todos aquellos cuyo valor proviene de haciendo películas, en lugar de explotarlas. Entre los que se están fabricando se encuentran productos cada vez más adaptados al algoritmo y a los hábitos de visualización de la “segunda pantalla”, que se pueden resumir en servicios de streaming que piden a los cineastas que hagan sus películas más tontas y aburridas, para que la gente pueda seguirlas mientras se desplazan en los carretes de IG. Es la misma lógica que hizo que el periodismo impreso fuera cooptado por las prácticas de optimización SEO (clickbait). Pero a medida que la asistencia a las salas de cine continúa disminuyendo en un mundo post-Covid y los estudios hacen menos películas en cines (o Google cierra el grifo de su motor de búsqueda que alguna vez atendió a tantos medios), las yemas de los dedos de todos se esfuerzan cada vez más por aguantar.
Uno de los chistes corrientes en El diablo viste de Prada 2 Es que todos, incluida la imperiosa Miranda Priestly, se ven obligados a adular y cuestionar los caprichos de sus clientes. Si bien la película comienza con Miranda y Andy reunidos por el mismo multimillonario de la vieja guardia que era dueño Pista en la película de 2006, en la secuela, su hijo y heredero está esperando entre bastidores con una fila de consultores (o “enterradores”, como Andy supone con precisión). Una pregunta importante en la película es si existen mejores alternativas para Pistapara Miranda, para Andy y para cualquiera que quiera hacer un buen trabajo.
Algunos inversores potenciales dicen las cosas correctas, otros son técnicos deliciosamente dibujados que ladran sin pensar sobre la grandeza de la IA mientras se sientan inconscientemente debajo de Da Vinci. La última cena en Milán. Al final, sin embargo, todos se presentan simplemente como delgadas cuerdas de salvamento en un mar embravecido y tumultuoso. En un momento, Miranda incluso le dice a Andy que no son amigos, exactamente, que solo están buscando un trozo de madera flotante lo suficientemente grande como para contenerlos a ambos. Por ahora.
Incluso una película (o propiedad intelectual) que apología de los malos jefes y los excesos materialistas como la El diablo viste de Prada tiene relativamente pocas ilusiones sobre la carrera capitalista hacia el abismo. Es una caída que deja a los creativos y visionarios cuyo trabajo la gente disfruta encontrando que su mayor éxito es… aferrándose a la madera flotante destrozada. Por ahora.
El diablo viste de Prada 2 ya está en los cines.
