Hay pocas películas que se estrenarán este otoño en las que el papel de las expectativas influirá tan dramáticamente en la percepción como El ajuste de cuentas social. La secuela sorpresa de Aaron Sorkin de una de las mejores películas del siglo XXI siempre pareció una tarea difícil. Aquí hay una nueva película con el sentido común de exponer lo que muchos consideran el mejor guión de Sorkin y una visión que logró definir la sombra de la gran tecnología en la vida moderna en un momento en el que muchos apenas eran conscientes de su influencia.
En 2010, Facebook era una pérdida de tiempo o una promesa utópica de conectividad y conocimiento compartido, dependiendo de a quién se le preguntara. Pero pocos debatían seriamente el peligro de permitir que narcisistas antisociales con complejos de Dios moldearan nuestra comprensión de la realidad, o “la plaza pública”, como algunos todavía insisten. Todavía La Red Social Vio venir esa amenaza fantasma y la dramatizó a través de una paranoia que se filtraba en tus huesos gracias a los negros temperamentales y marrones apagados de David Fincher, y todo subrayado por una melancolía electrónica, cortesía de Trent Reznor y Atticus Ross. Silicon Valley lo descartó en su momento como alarmista (tal vez) y como un éxito (definitivamente), pero resultó ser una instantánea de un nuevo mundo moldeado por el desajuste de los Millennials tan provocativa como jamás habíamos visto hasta ese momento.
Sin embargo, casi dos décadas después, ahora estamos inmersos en esta pesadilla, capítulo y verso. Lo vemos en nuestros algoritmos, en nuestras fuentes de noticias y en las páginas y pantallas de los anticuados “medios heredados” ante los cuales tantos ejecutivos de Meta sonríen como un gato que se encuentra con un frágil canario con un ala rota. El ajuste de cuentas social incluso se basa exactamente en una investigación de este tipo, en este caso por El diario de Wall Street y sus informes impresos de que Facebook incentivaba deliberadamente contenido que recompensaría la participación a través de la ira, la indignación y, en muchos casos, la radicalización. WSJLos reportajes de ‘s también llegaron con accesorios dramáticos, incluidos denunciantes, audiencias en el Congreso, rituales de humillación pública para los ejecutivos y… relativamente pocos cambios después.
¿Cuál podría ser el motivo? El ajuste de cuentas social llega en el mejor y en el peor momento para una secuela, o “pieza complementaria”, como la describe Sorkin en la prensa. La mayoría de los espectadores son muy conscientes del impacto negativo que tiene Instagram en la salud mental de las adolescentes, o Facebook en la capacidad de las personas para comprender lo que está sucediendo en su gobierno. Y, sin embargo, la película aborda todo esto como una revelación sorprendente.
Para bien o para mal, Sorkin tiene razón al afirmar que esta película, que dirigió además de escribir, es un animal diferente del original dirigido por Fincher. Es más sermoneador y didáctico que el trabajo de Fincher, pero también menos cínico y mezquino. En otras palabras, es más puramente Sorkin. La película realmente no se posiciona como una secuela, sino más bien como una reevaluación crítica. Mientras que la película de 2010 terminó con el guión de Sorkin dejando abierta la cuestión de si el cofundador de Facebook, Mark Zuckerberg, es «un imbécil» o simplemente pretende serlo. El ajuste de cuentas social va más allá del juicio condenatorio y llega directamente a una sentencia justa.
Si esa película anterior es una película moderna Ciudadano Kanetomando las deficiencias éticas de un actual magnate de los medios como un espejo de su época, luego El ajuste de cuentas social quiere ser Todos los hombres del presidente; un emocionante procedimiento mediático sobre periodistas en campaña que exigen responsabilidades a una institución corrupta.
El nombre del periodista en esta película es Jeff Horwitz, el personaje de la vida real. WSJ reportero de investigación que puso su mirada en Facebook en 2019 y que está enmarcado aquí como un caballero blanco intrépido e infalible interpretado con estoica serenidad por Jeremy Allen White. Podría ser esta calma constante lo que lo hace tan congraciador con la versión cinematográfica de Frances Haugen (Mikey Madison), miembro del equipo de integridad cívica de Facebook, que tiene la tarea de encontrar formas de hacer que Facebook esté más alineado éticamente con su supuesta declaración de misión. Esa es también solo una de las razones para explicar por qué es tan impopular en la empresa, lo que la lleva a estar lo suficientemente descontenta como para tener una cita clandestina con Jeff.
El suyo es el clásico cortejo entre reportero y fuente, un baile profesional en ciernes que comienza con una reunión ligeramente cargada en un banco del parque en las rutas de senderismo del Área de la Bahía (mucho mejor para que Frances se asegure de que nadie más en la compañía se les acerque). Frances insiste en que no quiere dejar constancia y sólo le indicará a Jeff la dirección correcta. Sin embargo, una y otra vez se siente atraída por el periodista. La portada de los dos se convierte en una especie de cita nocturna en su hotel, solo que en realidad están compartiendo información que sacará a la luz las fechorías de Facebook. Mientras tanto, sobrevolando todo esto hay una visión nueva y absolutamente diabólica de Mark Zuckerberg (Jeremy Strong). El El CEO de tecnología es reimaginado como un señor supremo tan amenazante, tan dictatorial que se mueve a través de escenas de la misma manera que el Emperador Palpatine de Ian McDiarmid gobernó los sistemas estelares en El regreso del Jedi.
La refundición de Zuckerberg de Jesse Eisenberg en La Red Social Strong ha dominado el oxígeno en torno a la nueva película. La película en su mayoría se sale con la suya ya que las interpretaciones son muy diferentes. Si bien no estoy seguro de que ninguno de los dos esté basado demasiado literalmente en el hombre real, Zuckerberg de Eisenberg al menos hizo algún intento de humanizar y racionalizar por qué este tipo arruinaría a su mejor amigo, o miraría a alguien como el creador de Napster, Sean Parker, y pensaría que está viendo a Justin Timberlake en su máxima expresión. Se podría llamar simpatía por el diablo.
El Zuckerberg de Strong es simplemente el Diablo, punto con D mayúscula. Cuando las insinuaciones son tan severas y el impacto global tan evidentemente siniestro, Sorkin parece haber perdido poco interés en comprender al hombre. Así que, en cambio, enfatiza el efecto de este agujero negro hasta un grado casi caricaturesco, que Strong logra empuñando los famosos auriculares de Zuck como una corona y un cetro. Puedo empatizar con el instinto, pero de una manera extraña resume mejor las diferencias entre los directores. Mientras La Red Social El guión ofrecía esperanzas al niño con tarjetas de presentación que decían «Soy CEO, perra», la dirección de Fincher estaba plagada de un desdén sardónico por el mundo en el que habitaba; Una nota final esperanzadora sobre Sorkin tenía el brillo del oro de los tontos en el encuadre de Fincher. Por el contrario, el director Sorkin es mucho más optimista sobre la humanidad que Fincher en el sentido de que Zuckerberg puede ser nada menos que un supervillano del sábado por la mañana que necesita ser vencido.
Aquellos que están emprendiendo esa heroica búsqueda son quienes reciben la mayor parte de El ajuste de cuentas socialLos intereses mienten y son los mejores aspectos de la película. No sé lo suficiente sobre los verdaderos Horwitz o Haugen para comentar sobre la precisión de las representaciones de White o Madison, aunque ambos se sienten como protagonistas estándar de Sorkin: intelectuales ingeniosos, de buen corazón y con educación clásica a quienes les gusta discutir sobre las tramas de los musicales de Broadway y las obras de Arthur Miller mientras hacen lo correcto.
En muchos sentidos, están más cerca de los protagonistas de las obras de teatro de Sorkin convertidas en películas de los 90 como Algunos hombres buenos que La Red Socialun hecho del que el compositor Alexandre Desplat se hace eco intencionalmente en su partitura pasada de moda con sabor a Aaron Copland. Esta es una película sobre el alma de Estados Unidos, la música casi lo anuncia mientras una bocina solitaria suena sobre una tarjeta de título. Dado el tema, puede ser directo. Pero también es innegablemente entretenido en las escenas en las que White y Madison simplemente intercambian púas en un banco gris del parque, con ella explicando no tan pacientemente la jerga tecnológica al reportero político, o cuando nuestro héroe masculino mira con tristeza a lo lejos.
White encaja mejor que Madison en el tono hagiográfico de Sorkin, nunca interpretando menos que un arquetipo, pero siempre con el equilibrio adecuado entre cautela y certeza. Madison tiene un personaje más complejo, y en las escenas en las que debe navegar por la lasciva condescendencia de la cultura laboral de Silicon Valley es bastante convincente. Ella parece luchar peor con los instintos más duros de Sorkin, que a menudo se reducen a Madison con un vestido escotado siendo sermoneada por Allen sobre por qué debe continuar superando los límites de su NDA para salvar el mundo. Una secuencia en la que White/Sorkin desestima a Madison por afirmar que le está “explicando” el periodismo no equivale a la Tarjeta para salir libre de la cárcel que el guión parece creer que sí.
Esas obvias florituras de Sorkin son a la vez El ajuste de cuentas socialLos mayores activos y los pasivos más débiles. Por un lado, hay una razón por la que tantos guiones de Sorkin han sido nominados o ganado premios; el ritmo rápido de su diálogo es como música. ¡Al diablo con el realismo! Acumula hechos y cifras, estadísticas y aparte del cine clásico, como un compositor dando cuerda a una sinfonía. Al mismo tiempo, no puede evitar alcanzar siempre los crescendos más convencionales e incluso empalagosos.
Así es en El ajuste de cuentas socialLos movimientos finales donde, sin revelar spoilers, llega a su última y desdeñosa picota de Facebook al trazar líneas directas entre el sitio de redes sociales y los horrores de los últimos seis años. Sin embargo, Sorkin lo pinta con un matiz tan moralizante, amplio y autocomplaciente que uno podría ser perdonado por llegar a la conclusión de que los explosivos informes de Horwitz y el valiente testimonio de Haugen fueron la estaca en el corazón de Zuck-pire; un acto valiente que puso fin a Facebook y al caos de la desinformación en las redes sociales.
Sin embargo, aunque apenas ha pasado media década desde que El ajuste de cuentas social cierra su libro, ha pasado tiempo más que suficiente para saber que el mundo sigue empeorando; un periodista valiente y un denunciante impávido no son suficientes para derribar un conglomerado de un billón de dólares que se refiere escalofriantemente a sí mismo como “posgobierno” en una de las mejores frases de Sorkin; y al final del día todo el mundo sabe que Facebook se está saliendo con la suya. Un verdadero ajuste de cuentas sigue siendo difícil de alcanzar.
Es una película fácilmente digerible y entretenida, además de más ligera y tonta que su predecesora. También hace que la película sea un cuento de hadas.
The Social Reckoning llegará a los cines el viernes 9 de octubre.
