El guionista Will Tracy no está seguro de si Ari Aster tenía alguna idea directa de rehacer ¡Salva el planeta verde! cuando se sentaron a almorzar en 2019. El escriba simplemente recuerda en esos meses felices antes de la pandemia (y una acritud que haría que incluso la década de 2010 pareciera pintoresca) que el Midsommar El cineasta le preguntó a Tracy qué pensaba de una película surcoreana relativamente oscura de 2003 en la que un teórico de la conspiración se convence de que su director ejecutivo es un extraterrestre. Tracy no lo había visto.
“Me envió un pequeño enlace, un enlace a un archivo de vídeo muy chiflado, y de inmediato estuve tomando algunas notas”, dice Tracy al recordar ese fatídico encuentro. De buenas a primeras, un narrador que recientemente se había unido a la sala de escritores ganadora del Emmy de HBO Sucesión—y antes de eso había trabajado en La semana pasada esta noche con John Oliver—reconoció el atractivo profundamente inherente al material. «Entendí lo que Ari quería decir. Hay algo en esta premisa que estos cineastas en Corea en 2003 no podrían haber previsto y que se adapta inquietantemente bien a nuestro clima actual y a nuestro momento político cultural».
Era la historia de dos personas de clases y orígenes muy diferentes que se convencen de que se están comunicando con alguien de otro planeta. Y si parecía apropiado en 2019, cuando la versión de Tracy llegó a la pantalla con el título Bugonia—completo con Pobres cosas El director Yorgos Lanthimos y su musa ganadora del Oscar Emma Stone y Jesse Plemons en los papeles clave, parecería un verdadero documental.
Teniendo en cuenta que Aster (que se quedó con Bugonia todo el camino como productor) también escribió y dirigió Edington aproximadamente en el mismo período de tiempo, quizás no sea sorprendente que Tracy vea su propia película como un producto extraño de los últimos cinco años. Si bien se basa en ¡Salva el planeta verde!Tray sostiene que solo lo vio una vez hace seis años en el video jank de Aster. Y, de hecho, gran parte de la rareza espacial tragicómica que Tracy finalmente creó se basa en cuando escribió el primer borrador en un estado casi febril durante un galope de tres semanas en la primavera de 2020; un período en el que él, su esposa y su hijo recién nacido no podían salir de su estudio en Brooklyn.
«La película se ha vuelto más relevante; mi teoría es que todos todavía vivimos después de esos meses», considera Tracy. «Todos todavía estamos en esos meses, sintiendo la ira, la confusión y la desestabilización de esos meses, y la falta de confianza en los demás. Todos están inventando su propia historia porque tal vez sienten que no pueden confiar en la historia oficial. La realidad está en juego».
En esta realidad de todos contra todos, Bugonia encuentra sus personajes centrales en Teddy (Plemons), un solitario profundamente infeliz que, paradójicamente, pasa todo su tiempo con su igualmente desconcertado y neurodivergente primo Don (Aidan Delbis). Es Teddy quien convence a Don de creer que la directora ejecutiva de la abeja reina farmacéutica local, Michelle (Stone), es una extraterrestre a la que deben secuestrar, afeitarle la cabeza y, potencialmente, torturarla si ella no los lleva voluntariamente a su nave nodriza. También existen diferencias sorprendentes entre la película que Tracy escribió y dirigió Lanthimos y la original coreana. En la imagen de 2003, el representante de Teddy no cuenta con la ayuda de un primo sino de su profundamente ingenua novia. El director ejecutivo al que se dirige también es un hombre. En cambio, Bugonia Comienza con Teddy convenciendo a su prima de que deberían matar químicamente sus libidos para no quedar atrapados en la distracción de las artimañas femeninas de Michelle. Parecería jugar con el miedo del hombre solitario de los últimos años y subvertirlo. Sin embargo, Tracy se opone al describir a Teddy como un incel.
“Es voluntariamente célibe”, se ríe el guionista. «Literalmente se castra químicamente, así que supongo que técnicamente es lo opuesto a un incel, ¿verdad?» Dicho esto, sostiene que el guión juega intencionalmente con lo que han sido terceros carriles en nuestras conversaciones culturales desde al menos 2020.
Tracy añade: «Él siente que es parte de aquello sobre lo que la gente escribe artículos de moda ahora, la epidemia del hombre estadounidense solitario. Y en algunos aspectos lo es, y es difícil argumentar que no lo es. Pero en otros aspectos, quería hacerlo bastante inteligente y consciente de sí mismo sobre el hecho de que se están escribiendo artículos como ese. Creo que cuando (el personaje de Stone) intenta inmovilizarlo y decirle: ‘Bueno, ya sabes, creo que estás en una cámara de eco'». él está listo para esa discusión. Ha oído esa mierda. Ha leído todos los artículos de opinión y ha buscado una forma de describirse a sí mismo, y ha buscado una identidad o un movimiento al que unirse, o un proyecto político que defender”.
En última instancia, Tracy quiere que ambos personajes centrales subviertan y deconstruyan nociones preconcebidas de su audiencia, lo que en el caso de Teddy significaba que si Tracy estaba escribiendo una película sobre un teórico de la conspiración, «quería asegurarse de que en un mundo donde las teorías de la conspiración han sido cooptadas tan cínicamente por fuerzas muy poderosas y de élite en nuestro mundo, incluida la Casa Blanca, quería que este teórico de la conspiración en particular no estuviera loco ni estúpido».
Mientras tanto, su experiencia de haber estudiado el imperio mediático de Murdoch durante años en el Sucesión Las trincheras lo prepararon para comprender la perfecta precisión de relaciones públicas con la que Michelle intenta calmar y consolar a Teddy mientras está prisionero en su sótano. Aunque aun así existen diferencias que el guionista de El Menú Disfruté haciendo una excavación satírica.
“Supongo que lo que la hace diferente es lo que se podría llamar de manera poco caritativa o reduccionista su lenguaje corporativo suave y sin fricciones, que tiene una óptica un poco más centrista y liberal, que no es la de los Murdoch ni la de los Roy”, dice Tracy. «Tiene un poco más de ese brillo, y tiene fotos enmarcadas de ella con David Geffen y Michelle Obama. Así que viene de una parte de la cultura un poco diferente a la de los Roy. Pero hay un poco de mierda en ese barniz también. Uno siente que tal vez su compromiso político, o incluso su apertura a ideas (creo que ideas bastante válidas sobre diversidad y demás) es que ella está siguiendo los movimientos. Está saltando un poco los obstáculos».
Es un agudo retrato de dos personajes que Tracy había formado mucho antes de saber quién los interpretaría. De hecho, en una ruptura inusual con la forma en que el director Lanthimos desarrolló los guiones de el favorito y Pobres cosas durante años con Tony McNamara, BugoniaEl guión estaba prácticamente terminado cuando el autor griego se incorporó. Hasta ese momento, Tracy no estaba segura de si alguna vez se haría la película. Recuerda que Aster al menos pensó que podría intervenir si “lo peor sucediera”, pero esa nunca fue una opción seria ya que Aster era un escritor y director de pleno derecho por derecho propio después del éxito de Hereditario y Midsommar.
Sin embargo, aparentemente Lanthimos buscaba una salida del largo proceso de desarrollo de Pobres cosasy saltó hacia BugoniaLa peculiar visión que tiene de la humanidad.
«Me dio algunas notas prácticas excelentes, pero fueron como unos días de trabajo», dice Tracy. «No fueron muchas cosas. Lo único que realmente cambió fue en términos del personaje de Emma. Una vez que ella apareció, creo que originalmente había escrito el guión en el sentido de que el personaje tendría más bien unos 50 años, más cerca de los 60». Tracy sostiene que, en cierto nivel, esto lo hizo más creíble ya que originalmente basó el personaje de Michelle en Mary Barra, la directora ejecutiva de General Motors, pero en el espacio biomédico/agrícola/tecnológico ese Bugonia Una vez establecido, es más común tener un director ejecutivo más joven. Sin embargo, también le permitió trabajar con una de las mejores intérpretes de su generación, quien se sumergió en la personalidad engañosamente dominante de Michelle.
“Estaba preparado para ‘el pase de actor’”, dice Tracy. «Que tendría que hacer todos estos cambios para la estrella de cine, pero ese no es su estilo, hombre. Ella es simplemente genial. No quería hacer eso. Confía en el guión y confía en Yorgos».
Y esa confianza ha dado lugar a una película que casi con seguridad logrará lo que se propone en la mente de Tracy: iniciar una conversación para cualquiera que vea la película.
«No quiero que la gente se quede con una sola interpretación del tema, o que se sienta demasiado desanimada o demasiado alegre o lo que sea», considera Tracy. «Solo quiero que la gente se vaya y piense: ‘Oh, podemos tomar una copa después, cenar después y, de hecho, hay una conversación que tener sobre la película'».
Bugonia comienza su diálogo el 24 de octubre en versión limitada y a nivel nacional el 31 de octubre.
