Hay algunas formas en las que uno podría ver la elegante victoria en taquilla del fin de semana pasado para El diablo viste de Prada 2. Como observador que nunca se alegra, uno puede imaginarse a la Sra. Priestly de Meryl Streep diciendo fríamente: “¿Una secuela heredada que tendrá un gran éxito? ¿En Mayo? Innovador”. Sin embargo, nosotros, y probablemente la mayor parte de la industria, deberíamos sentirnos mucho más como el Andy Sachs de Anne Hathaway en este momento: ¡simplemente felices de estar aquí y pasarlo bien!
De hecho, Andy, Miranda y el resto de la Pista La camarilla debería estar descorchando champán ahora que El diablo viste de Prada 2 superó ligeramente las proyecciones de su estudio, y Disney estimó que la secuela recaudó 77 millones de dólares en sus primeros tres días. Esta cifra supera los entre 65 y 75 millones de dólares previstos por los pronosticadores antes del fin de semana, y casi el triple de lo que pronosticaron los primeros. El diablo viste de Prada hizo cuando se estrenó con 27,5 millones de dólares en 2006. Por supuesto, eso fue hace 20 años, sin embargo, incluso con la inflación, el afecto por estos personajes y esa película es palpable, con El diablo viste de Prada 2 recaudando aproximadamente 233,6 millones de dólares a nivel mundial en su primer fin de semana.
Para ponerlo en contexto, este es el segundo fin de semana de estreno más importante del año en todo el mundo, detrás de La película de Super Mario Galaxy$ 372,5 millones y considerablemente más Miguel ($219 millones) y Proyecto Ave María (141 millones de dólares). Aunque a nivel interno vale la pena señalar que Miguel y Proyecto Ave María abrió al alza entre los compradores de boletos de América del Norte.
Hay muchas conclusiones que se pueden extraer de esto, y Disney se siente especialmente satisfecho de haber creado esencialmente otra franquicia de varias décadas a partir del catálogo anterior de la extinta 20th Century Fox. Después de todo, esto viene inmediatamente después de que Disney reiniciara con éxito otras franquicias de Fox en éxitos de la década de 2020 a través de Extraterrestre: Rómulo, Depredador: Tierras baldíasy posiblemente Reino del planeta de los simios. Además, diablo 2El éxito llega en un buen momento para Mouse House, que no tiene una película de superhéroes que se estrene en mayo como en años anteriores y, de hecho, la nueva película de Streep superó el esfuerzo de Marvel de Disney de 2025 en el mismo período. Rayos*que abrió con 74,3 millones de dólares y con un precio mucho mayor.
Para ser claros, esto no pretende mancillar la destreza de Marvel. La razón por la que no tienen su fin de semana de apertura habitual en mayo es porque el estudio se está reagrupando antes de la fuerte presión en Vengadores a finales de año (a pesar de las películas de Spider-Man para Sony). Sin embargo, el éxito de El diablo viste de Prada 2 dice algo más que el valor inestimable de la nostalgia del público, incluso si indica que las bayas de los años 2000 y el año 2000 están ahora en pleno florecimiento.
Eso está muy bien, pero en realidad… es sólo lindo ver una comedia de tendencia adulta y femenina pavoneándose a pesar de que los estudios continuamente tienen miedo de apostar por esas audiencias. En virtud de su naturaleza de secuela heredada, ninguno de los protagonistas de El diablo viste de Prada 2 tienen menos de 40 años, y el tema tiene mucho más que ver con las situaciones laborales del siglo XXI (particularmente el tema oportuno del rápido colapso del periodismo impreso) que con los clichés “románticos” que a menudo se esperan en las películas protagonizadas por mujeres. O, en realidad, las claves colgantes de CGI inflado y el exceso de propiedad intelectual infantil en los multiplex.
toma lo antes mencionado Rayos* de mayo pasado, una película que personalmente disfruté y creo que es uno de los esfuerzos más fuertes de Marvel en esta década. La película aún tenía un presupuesto reportado de 180 millones de dólares, y fuentes anónimas sugirieron que posiblemente sea mucho mayor. En cambio, Prada 2 supuestamente costó $ 100 millones, una cifra bastante elevada para una comedia debido a que los actores y cineastas pudieron negociar más por una secuela de un clásico querido, con el director del original David Frankel y la guionista Aline Brash McKenna también regresando. Aún así, 100 millones de dólares para una superproducción de verano que se estrenó con más de Miguel—un gran éxito en sí mismo, pero con un precio enorme debido a problemas detrás de escena— es una tontería en la era moderna donde la mayoría de los éxitos de taquilla tienen presupuestos cercanos a un cuarto o tercio de billón de dólares.
Esos presupuestos obviamente están influenciados por las grandes demandas de efectos visuales, la necesidad común de volver a filmar extensamente durante la postproducción y una miríada de otros factores que conllevan la creación de tiendas de campaña de cuatro cuadrantes que a menudo se inclinan hacia el interés de los adolescentes. Y durante más de una década, los recursos de los estudios se han destinado en gran medida a invertir casi únicamente en ese tipo de entretenimiento, especialmente durante los meses de verano.
Hay excepciones, por supuesto. Probablemente el que más acapara los titulares sea el maremoto rosa de 2023 en Barbieaunque todavía era una comedia con muchas IP que se basaba en el interés y la nostalgia de la infancia. Pero también está el decididamente no comedia romántica para niños Cualquiera menos túque recaudó 220 millones de dólares durante las vacaciones de 2023 mientras estaba a la sombra de Avatar: El camino del agua; La risa más oscura del pasado diciembre. la criada (401 millones de dólares a nivel mundial) también se recuperaron, y un séquito de comedias de autor de “prestigio” aún han podido recaudar nueve cifras a nivel mundial, a la El menú o Pobres cosas.
La audiencia parece estar ahí para las comedias y especialmente aquellas de grupos demográficos desatendidos, en gran medida olvidados por los estudios. Queda por ver si se necesitan franquicias o propiedad intelectual para sacarlas de sus hogares, en realidad, ya que se puede contar con una mano la cantidad de risas lideradas por mujeres que sus estudios han lanzado como tiendas de campaña de verano en los últimos años. Dos de los tres fueron Barbie y El diablo viste de Prada 2; el tercero fue el dirigido por Jennifer Lawrence Sin resentimientosque tuvo un rendimiento inferior al de 87 millones de dólares en todo el mundo.
Honestamente, sin embargo, ese es un tamaño de muestra tremendamente pequeño para descartar las comedias originales, y el hecho es que el público realmente quiere ver más que autos veloces, capas y peleas con espadas en los meses de verano. Los estudios nunca dejaron de hacer películas de terror en masa en la década de 2010, sobre todo porque su producción es muy barata. Sin embargo, el público nunca perdió el gusto por ese género en un entorno teatral, ni tampoco sus períodos de sequía señalaron y dijeron: “ahora el público percibe esto solo como contenido en streaming”.
Bien, El diablo viste de Prada 2muestra que más de unas pocas personas están listas para encender las luces fantásticas en el cine para ver películas ambientadas en nuestro mundo, o al menos en un rincón muy de moda del mismo. Eso es todo.
