Un personaje importante en la Casa del Dragón El estreno de la temporada 2 acaba de morir. En sí mismo, esto no debería parecer una sorpresa. El mundo de George RR Martin Una canción de hielo y fuego y Game of Thrones está repleto de finales trágicos para personas que el público adora: el noble Eddard Stark decapitado delante de sus hijas; el Príncipe Oberyn Martell, la apuesto Víbora Roja, cuyo cráneo se convirtió en niebla roja segundos antes de lograr su venganza; y casi todos los que se quedaron a cenar en Walder Frey's.
El universo ficticio de Martin es muy parecido al nuestro: está lleno de injusticias y finales amargamente infelices. Aun así, había algo particularmente depravado en lo que acaba de ocurrir en el Casa del Dragón temporada 2 episodio 1 “Un hijo por un hijo”, una hora de televisión que culminó con el asesinato del joven príncipe Jaehaerys Targaryen en la cama de su infancia. En un acto tan brutal que incluso un Game of Thrones-El programa adyacente sintió la necesidad de mirar hacia otro lado, un niño pequeño es atacado por asesinos que lo desmembran mientras su madre mira impotente.
Para lectores del material fuente que inspiró Casa del DragónMartín Fuego y sangre, es un momento que durante mucho tiempo ha sido temido y anticipado a partes iguales. Y con razón. Al igual que la Boda Roja, o la “Boda Púrpura”, donde el rey Joffrey es envenenado después de sus propias nupcias, o el “Juicio Verde”, donde la reina Cersei ofrece una ingeniosa defensa legal, es un impactante giro del destino ejecutado con tanta malicia. de previsión que produce escalofríos por la columna vertebral.
Sin embargo, no es así como Casa del Dragón Representaba la muerte del joven Jaehaerys. De hecho, la serie hizo todo lo posible para invertir cómo ocurre la secuencia en Fuego y sangre, y al hacerlo crea lo que podría llamarse una Boda Roja inversa. En lugar de ser un momento de máxima conmoción y horror, como es habitual en Martin como narrador, Casa del DragónEl asunto «Blood and Cheese» es una colisión automovilística que se mueve lentamente y que trata tanto de lo que hace la joven reina Helaena como del asesinato de su hijo…
En qué se diferencia la escena del libro
Al hablar con Guarida de frikis A principios de este mes, el showrunner y cocreador Ryan Condal dijo: “Queríamos dramatizarlo como una secuencia de atraco con estos dos criminales cobardes siendo contratados por Daemon y enviados a una misión, y luego obviamente dando un giro brusco a la izquierda al final. Queríamos que pareciera más un atraco que salió mal”. De hecho, hay una sensación de desventurada confusión en la escena en Casa del Dragón. Pero por diseño eso es una desviación del libro.
En la página, la secuencia ocurre como tantas otras escenas de crueldad repentina o violencia extrema en la prosa de Martin: de manera impactante y sin previo aviso. Mientras Fuego y sangre está aparentemente escrito como un texto de historia (se supone que es un tomo encontrado en la Ciudadela que recita la historia conocida de la dinastía Targaryen). Martin usa esta escena como una de muchas en las que evita el recurso de encuadre académico para pintar una escena de amenaza creciente.
Al igual que con la Boda Roja o la ejecución de Ned Stark, la escena es narrada por el autor ficticio de Martin, el Archimaestre Gyldayn de Oldtown, en gran parte desde la perspectiva de las víctimas. Si bien Glydayn nos cuenta que “Sangre y Queso” (los siniestros apodos aplicados a los asesinos de Jaehaerys porque uno era el músculo y el otro el cazador de ratas) fueron enviados a esta misión con órdenes claras del Príncipe Daemon, el incidente se parece a casi cualquier otro famoso. escena de violencia en el original Game of Thrones: creciente horror y conmoción ante la despiadada capacidad del mal en nuestro prójimo.
La sangre y el queso del libro se presentan al lector con la crueldad y sangre fría de Ramsay Bolton o Joffrey Baratheon. Salen de las sombras alrededor de la joven Helaena, Alicent y sus dos hijosJaehaerys y su hermano menor Maelor.
“Sólo queremos cuadrar las cosas”, le ronronea Cheese a la reina. “No les hará daño al resto de ustedes, gente buena, ni un solo cabello. ¿Cuál quiere perder, excelencia? Se trata, pues, de un riff mucho más claro e innecesariamente cruel del La elección de Sofía Dilemma, la famosa película donde Meryl Streep interpreta a una sobreviviente del Holocausto que se vio obligada a elegir cuál de sus dos hijos sería enviado a la cámara de gas. Como explican Blood and Cheese, supuestamente no les importa a qué hijo matan… pero les gustaría que Helaena tomara la decisión de todos modos. Cuando ella suplica que la maten, Blood advierte: «Una esposa no es un hijo» y (como es típico de los villanos de Martin) si la reina no elige pronto, Blood violará a su hija.
… Entonces Helaena elige. Maelor. El segundo hijo. Quizás hizo esto porque esperaba que él fuera demasiado joven para saber lo que estaba pasando. O tal vez simplemente deseaba proteger al heredero al trono, el hijo mayor Jaehaerys. De cualquier manera, para realmente torcer el cuchillo, Cheese susurra: “¿Oíste eso, pequeño? Tu mamá te quiere muerto”. Luego, con una sonrisa, Blood decapita a Jaehaerys ante su madre y su hermano menor, quien está condenado al saber que su madre lo eligió para morir por el hijo que lo hizo.
La escena se retuerce implacablemente. Martin realmente está haciendo su propia versión de Westerosi. La elección de Sofía pero lo lleva al mismo nivel de maldad que vimos en Walder Frey encogiéndose de hombros mientras Catelyn Stark corta a su hijo o esposa (según el medio) de oreja a oreja, o los juegos mentales que Ramsay usó para torturar psicológicamente a Theon Greyjoy. No sólo obligan a una madre a elegir cuál de sus hijos morirá, sino que luego matan al otro por despecho, causando el máximo daño al niño que sobrevivió, así como a la madre. Y aparentemente por orden de Daemon, además.
El significado del cambio
Obviamente, la escena se desarrolla de manera bastante diferente en la pantalla. Como nos dijo Condal, es algo así como un atraco. En lugar de tratar sobre la creciente desesperación de Helaena, la secuencia se cuenta desde la perspectiva de dos desventurados hombres de clase trabajadora que se convierten en herramientas incompetentes para los pequeños juegos enfermizos de sus señores feudales.
Blood and Cheese del programa son malos hombres, sin duda, pero a medida que la escena se centra en su absoluta ineptitud para descubrir a dónde ir en la Fortaleza Roja y su pánico al no poder encontrar al Príncipe Aemond (su objetivo original), la serie te invita casi a tener lástima o temer por ellos. Después de todo, son los personajes desde el punto de vista de la secuencia y no están tan magistralmente compuestos en su maldad como Ramsay o Tywin. Son unos torpes.
Al menos así es como se desarrolla la secuencia hasta que encuentran una aparente salvación en un siniestro Plan B: matarán a un bebé que duerme en su cama.
En el primer nivel, este cambio parece diseñado intencionalmente para ser la anti-Boda Roja. Es como si viéramos esa misma secuencia desde el punto de vista del baterista de Will Champion en la corte de Walder Frey: un pobre bastardo que unas cuantas veces al año toca música para el viejo señor en el castillo, y ahora le piden que disparar una ballesta a un joven matrimonio y a su familia asistente. Al cambiar ese enfoque, Condal evita que la secuencia se compare directamente con el impacto de cualquiera de Game of Thrones'Muertes más impactantes y asesinatos sorpresa. Sin embargo, el cambio no sólo pretendía evitar las comparaciones. También fue una oportunidad para replantear lo que está surgiendo como la tesis general de Casa del Dragón.
A diferencia de Game of Thrones, Casa del Dragón no se basa en un canon exacto. Si, esta el libro Fuego y sangre, pero como texto falso histórico, su narrativa está deliberadamente manipulada por los ganadores de la historia, o al menos por aquellos que vivieron lo suficiente como para escribir su versión de los acontecimientos. El autor Archimaestre Gyldayn no tiene más autoridad que el lector para analizar lo que realmente sucedió. Y en la primera temporada de Casa del Dragón, Condal utilizó esos puntos ciegos para completar detalles tentadores que nunca aparecieron en la página. Esto incluye al Rey Viserys de Paddy Considine revelándole a Rhaenyra que Aegon tuvo una visión para la llegada de los Caminantes Blancos y la Batalla por el Amanecer.
También le dio a Condal la oportunidad de determinar que el Príncipe Aemond de la serie no asesinó intencionalmente a su prima, la joven y dulce Lucerys Velaryon. Más bien, Aemond pensó que se estaba metiendo con un primo que odiaba y las cosas… se salieron de control. Ahora, dos gente común a quienes probablemente les ofreció lo que parecía una fortuna de parte de ese pícaro Príncipe Daemon, también decidieron arriesgar sus vidas en el juego de tronos… un juego en el que si los ricos mueren, los pobres están condenados muchas veces. Y para ganar ese premio, incluso se conformarán con asesinar a un niño.
Llega a varios puntos clave en el corazón de la interpretación de Condal y de la sala de escritores de la Danza de los Dragones: esta guerra es una tragedia nacida de la arrogancia, el derecho y una serie de errores desafortunados, en contraposición a la vil astucia de genios malvados como Lord Tywin o Petyr “Littlefinger” Baelish en Game of Thrones. También es un subproducto de la eterna infravaloración de las mujeres por parte de la sociedad de Poniente (ergo, la sociedad occidental). La reina Helaena señala a Jaehaerys en el programa porque tal vez quiera que su hija viva. A diferencia de su madre Alicent, Helaena valora la vida de su hija. Quizás ella sea la única persona en la corte que lo haga, por lo que defenderá a ese niño, incluso si eso significa sacrificar al heredero varón que todos los demás en la Fortaleza Roja adoran.
Si bien no puedo mentir en que hay cierta decepción por el hecho de que la secuencia no alcance el mismo nivel de venganza operística que es el pan de cada día de Martin, el cambio va mucho más allá al aclarar lo que Casa del Dragón hacia dónde vamos… y hacia dónde nos dirigimos.
