The Wild Robot: primer vistazo a la próxima epopeya animada de Dreamworks

Durante las primeras etapas de producción de una película animada, es común comenzar el proceso con una serie de pinturas exploratorias.

“Son pinturas abstractas, sueltas y simplemente deliciosas”, dice Chris Sanders, director de películas como Lilo y Stitch, Cómo entrenar a tu dragóny Los CroodsPero algo especial sucedió durante la producción de la última película de Sanders, The Wild Robot, mientras estaba sentado en una reunión y le mostraban algunas de estas pinturas conceptuales.

“Alguien presionó un botón”, recuerda Sanders, “y uno de ellos comenzó a moverse. Y la cámara empezó a atravesarlo”. Lo que Sanders había tomado por una pintura era en realidad una escena terminada de la película. “Y no puedo decirlo con demasiada precisión; realmente no pensé que fuera una parte de nuestra película terminada hasta que eso sucedió y me di cuenta: ‘Dios mío, lo hemos logrado’”.

Pintando una pelicula

Por muy sorprendido que estuviera Sanders, esto era lo que le había pedido al diseñador de producción de The Wild Robot, Raymond Zibach: una película que fuera indistinguible de aquellas primeras pinturas conceptuales. El robot salvajeBasada en el libro de Peter Brown, es la historia de la unidad 7134 de Rozzum, Roz (Lupita Nyong’o), un robot que se encuentra varado en una isla boscosa después de un naufragio. A falta de amos humanos a los que servir, se propone cuidar la vida salvaje de la isla.

“Peter Brown nos reveló bastantes cosas sobre por qué escribió el libro y qué pasaba por su cabeza mientras lo escribía”, dice Sanders sobre la adaptación de la historia. “Lo que no se incluyó en el libro es que, en su mente, operaba bajo la premisa de que la amabilidad puede ser una habilidad de supervivencia”. Si bien la historia del cine reciente está llena de historias sobre robots animados adorables, el entorno único en el que se encuentra Roz requirió un estilo de animación único.

«Con El robot salvaje“Para mí era importante que esta pieza de alta tecnología pareciera realmente perdida en la naturaleza”, dice Sanders. “Por eso necesitábamos el mayor contraste posible, es decir, un bosque que pareciera orgánico”.

Para Sanders, el punto de referencia de los bosques animados orgánicos lo establecieron los fondos animados de Tyrus Wong en la película de Disney. Bambi y los fondos pintados de Hayao Miyazaki en Mi vecino Totoro y Hecho desaparecery eso es lo que caracteriza el estilo artístico de El robot salvaje aspiraba a.

“En cualquier película animada que veas, te garantizo que lo que ves en la pantalla representa el límite de la tecnología disponible”, nos dice Sanders. “Con El robot salvajeMe atrevería a decir que hemos cerrado el círculo que comenzó con Blancanieves y Bambi, (y) a través de películas como El rey León, Lilo y Stitchy ShrekFinalmente hemos vuelto a esos entornos pintados analógicos. Todo en El robot salvaje “Fue pintado a mano, por un humano que sostenía un lápiz en lugar de un pincel, pero pintado a mano de todos modos”.

Llamado de la selva

Si bien el arte es crucial para la historia que cuenta The Wild Robot, esa parte de la producción llega relativamente tarde en el proceso de realización de la película.

“Lo primero que hacemos son las voces. La voz se graba antes de que se mueva nada”, explica Sanders. La más importante de esas voces es, por supuesto, la de Lupita Nyong’o.

“Lupita trabajó más duro que nadie para crear la voz del robot”. Ese esfuerzo fue esencial porque, además de su voz, Roz tenía pocas otras formas de comunicar sus sentimientos (artificiales). “Mi única instrucción real (al supervisor de modelos Hyun Huh) fue que insistí en que no tuviera boca. Siento firmemente que, en ausencia de esa articulación, podemos ver nuestras emociones y ver un reflejo de nosotros mismos en ella”.

Esto significó que el diseño de Roz era crucial, especialmente porque las ilustraciones del libro dejan mucho espacio a la imaginación.

“El robot, tal como lo ilustra Brown, es a la vez vago y específico”, señala Sanders. “Tiene una silueta muy humanoide porque Peter quiere que los robots Rozzum sean humanoides. Operan en lugares humanos y realizan tareas humanas. Pero al mismo tiempo, su estilo es muy gráfico, así que nos tocó a nosotros completar los detalles de Roz”.

Además de las voces, El robot salvaje También cuenta gran parte de su historia a través de la música.

“Aprendí hace mucho tiempo Lilo y Stitch “El recurso narrativo que más trabajo hace puede ser la música”, dice Sanders. El compositor de este proyecto fue Kris Bowers, cuyo trabajo abarca todo, desde Bridgerton y Invasión secreta a Libro Verde y El color morado.

“Le dije que escribiera algo orquestal que comenzara, se desarrollara, creciera y fuera algo propio, y si había algún problema con la forma en que nuestros elementos visuales se relacionaban con eso, lo solucionaría más adelante”, dice Sanders. “No quería que algo que estuviera haciendo un personaje interrumpiera su música”.

Ensamblando el robot

Sanders hace todos los trabajos que haría el director de una película de acción real, aunque hay que reconocer que no siempre al mismo tiempo.

“Imaginemos un plató de acción en vivo, tomemos cada una de esas disciplinas y simplemente las separemos”, explica. “Primero movemos la cámara. Creamos el plató y movemos la cámara en el espacio porque sabemos, a partir del guion gráfico, lo que queremos de una toma en particular”.

A partir de ahí, los animadores crean y animan modelos más detallados, todo ello para que encajen con las grabaciones de los actores de doblaje. Pero la película no existe hasta que se combinan todos estos componentes dispares.

“Todo se junta al final”, dice Sanders, “en lugar de estar yo en un set gritando ‘Acción’ y que todo suceda a la vez”.

The Wild Robot se estrena en cines el 27 de septiembre.