Como muchos fanáticos de “Canción de hielo y fuego” Casa del Dragón temporada 3, he estado tratando de descubrir qué es lo que me ha hecho sentir más frío en el Game of Thrones spin-off desde su emocionante primera temporada, especialmente a raíz de su hermano más exitoso creativamente Un Caballero de los Siete Reinos.
La explicación más obvia (al menos para a Tronos enfermo como yo) es la falta del consentimiento entusiasta de George RR Martin en las opciones de adaptación del programa. Si bien es una teoría tan buena como cualquier otra, no ayuda mucho a diagnosticar realmente cómo se manifiesta en la pantalla la influencia menguante del creador. George, por más GOAT que esté, no es el único escritor capaz de elaborar una historia de fantasía satisfactoria. De hecho, cada propiedad de Juego de Tronos tiene elementos añadidos que incluso han mejorado su material original. Tronos La conversación íntima de la temporada 1 entre Robert y Cersei, AKOTSKLyonel Baratheon brilla e innumerables escenas nuevas en Casa del Dragón en sí mismo: todas son adiciones bienvenidas y bien escritas al canon de Poniente.
No fue hasta Casa del Dragón temporada 3 episodio 2 que me di cuenta de lo que realmente me molestaba. No es la pérdida de la autoridad de George RR Martin para mantener el canon, es la pérdida de su diálogo. Como prueba de esta afirmación, aquí hay una muestra de algunas frases pronunciadas en el segundo episodio de esta temporada:
«Bueno, bueno, bueno». – Daemon Targaryen
“Me equivoqué, yo soy ¡sorprendido!» – Larys fuerte
«Era severo pero gentil». –Baela Targaryen
“Confieso que subestimé tu resbaladiza”. – Daemon Targaryen
«Tengo negocios con él». -Rhaenyra Targaryen
Ninguna de estas líneas del guión de Sara Hess es un completo desastre. Pero tampoco son particularmente novedosos ni inteligentes. Y están muy lejos de algo como «Un león no se preocupa por las opiniones de las ovejas». El lenguaje es demasiado simple (“severo pero gentil”), toca un cliché (“Tengo negocios con él”) o es simplemente tonto (“Subestimé tu resbaladiza”). Agregue los Vengadores de la era Whedon de Larys Strong «Bueno, eso «Acaba de suceder» y tienes un montón de personajes que hablan más como escritores que como Poniente.
En la mayoría de los casos, un diálogo poco inspirado no sería suficiente para hundir un programa de televisión, especialmente uno tan visualmente ambicioso como este. Pero Casa del Dragón no es un espectáculo cualquiera. Esta saga no sólo es parte de una propiedad intelectual más amplia en la que los personajes han demostrado ser más elocuentes, sino que también pertenece a un universo histórico ficticio que se basa en la verosimilitud. Como se ha señalado una y otra vez, martin Fuego y sangre es un historia libro, ante todo. Si bien el programa obviamente no puede presentar esa historia como un documental de Ken Burns en blanco y negro, al menos puede implementar un lenguaje que se lea como más auténtico.
En pocas palabras: cuando el diálogo se rompe, otras cosas también comienzan a romperse. Y vemos que eso se desarrolla en el episodio 2 de la temporada 3. Esta es una de las horas más importantes de Casa del Dragón todavía. Jace (Harry Collett) se despide como es debido, Aemond (Ewan Mitchell) conquista Harrenhal y Ser Otto Hightower (Rhys Ifans) es decapitado. Y sí, Rhaenyra conquista Desembarco del Rey y se sienta en el Trono de Hierro. Créditos de rollo.
Parece que todo esto debería tener la importancia de una temporada, si no el final de una serie (una vez más, da crédito a la teoría de que los dos primeros episodios de esta temporada estaban destinados a ser los dos últimos de la temporada pasada). Pero la mayoría de las veces el diálogo débil o la ejecución generalmente deficiente (no solo en referencia a Otto) decepcionan la escena.
La búsqueda de asilo político por parte de Rhaena (Phoebe Campbell) en Vale debería resultar desesperada. Su participación, aunque accidental, en la muerte de Jace es sin duda lo más aterrador que jamás haya sucedido en su vida y su presencia no deseada fuera del Nido de Águilas es igualmente aterradora para Lady Jeyne Arryn (Amanda Collin). Y, sin embargo, la escena, aunque tensa, difícilmente parece apremiante. La pareja se encuentra a una distancia de un campo de fútbol y gritan los términos de la negociación. Todo culmina en una línea que me sorprende que no haya aparecido en mi «catálogo de malos diálogos» anterior: «¿Quieres un dragón o no?» ¡Se supone que eso está implícito, Rhaena! ¿Primero matas a Jace y ahora matas a Subtext?
En las costas de Driftmark, las cosas son igualmente sombrías para el clan de Corlys. Baela (Bethany Antonia) y Alyn de Hull (Abubakar Salim) deambulan sin encontrar a su señor-padre/abuelo… hasta que de repente lo hacen. Corlys (Steve Toussaint) está bien. Él siempre iba a estar bien. El único propósito del programa al molestarse siquiera en organizar una búsqueda para él era que Baela y Alyn pudieran quejarse de sus vínculos familiares, lo que sugiere que hay algo en el linaje Velaryon que los hace inherentemente expositivos.
Pero cuando se trata de opciones de adaptación cuestionables, la pobre Alicent (Olivia Cooke) todavía no tiene rival. La reina Hightower una vez más lleva la peor parte narrativa de sintetizar Fuego y sangre‘s contexto histórico en texto real y pasa gran parte del episodio yendo de un artificio a otro debido a ello. Con Aemond ahora a salvo y en camino a Riverlands, el plan de Alicent para preparar el resto de Desembarco del Rey para la llegada pendiente de Rhaenyra parece ser… contarles a todos en Desembarco del Rey sobre la llegada pendiente de Rhaenyra.
Esto se manifiesta como un viaje al vestuario de City Watch, también conocido como la fábrica de penes flácidos, para que el Comandante Largent (Tom Cullen) pueda saber que King’s Landing pronto tendrá nuevos invitados. Cuando eso va lo suficientemente bien, Alicent se duplica y se vuelve aún más contundente con las tropas de Hightower manejando los escorpiones en las almenas. A pesar de todo, la única persona en la corte que parece escéptica ante las maquinaciones de Alicent es Lord Jasper “Ironrod” Wylde (Paul Kennedy). Incluso esa astucia, sin embargo, se ve socavada por Ironrod respondiendo a la traición con un intento de violencia sexual, aparentemente el único idioma que los nobles de Westerosi pueden hablar.
El hecho de que los esfuerzos de Alicent culminen con ella y Helaena (Phia Saban) atrapadas en un Desembarco del Rey ocupado y siendo testigos de la decapitación de Ser Otto es ciertamente lógicamente satisfactorio. Simplemente no es emocionalmente satisfactorio.
La mitad de la invasión de Desembarco del Rey de Rhaenyra (Emma D’Arcy) y Daemon (Matt Smith) también carece de peso emocional. Si bien Alicent diseñó toda la operación para que fuera sencilla, las lecturas aún son un poco también fácil. El culpable esta vez no es tanto el diálogo sino la coreografía. Los soldados experimentados de Hightower se reducen a arquetipos de secuaces «uno a la vez» mientras Daemon y Rhaenyra se dirigen a la sala del trono. Cuando finalmente encuentran una oposición significativa en la forma de la Guardia Real, hay poca tensión. Al igual que Jeyne y Rhaena antes que ellos, las dos partes se mantienen firmes en sus marcas y conversan, cuyo resultado nunca está en duda gracias a la influencia de Daemon sobre la Guardia de la Ciudad.
El asombro religioso que D’Arcy infunde ante el primer ascenso de Rhaenyra al trono es lo suficientemente conmovedor como para hacer que todo el viaje valga la pena retroactivamente. Pero no debería haber sido rescatado en primer lugar.
Sinceramente, hay varios ejemplos de puro talento actoral que compensan decisiones de guión cuestionables a lo largo de este episodio. Uno proviene de una escena anterior de D’Arcy en la que Rhaenyra, desconsolada, castiga el cuerpo de Jace como si todavía estuviera vivo. La reina apretando los puños y agitándolos sobre su hijo muerto como si quisiera golpearlo pero no se atreviera a hacer la conexión, es realmente brillante.
Mientras tanto, la llegada de Aemond a Harrenhal es simplemente espectacular en todos sus aspectos. Desde terroríficos guardias que gritaban “¡¡¡Dragón!!!” Como sus últimas palabras antes de una muerte ardiente en la que Aemond desafía al anciano Lord Strong a duelo, casi todos los elementos funcionan en perfecto concierto.
Momentos como ese contribuyen en gran medida a darle vida vibrante a la visión de Martin de un continente en guerra. Es una lástima que tengan que pasar por tantos “bien, bien, pozos” en el camino.
Los nuevos episodios de la temporada 3 de House of the Dragon se estrenan los domingos a las 9 p.m. ET en HBO y HBO Max, y culminarán con un final el 9 de agosto.
