¿Cómo nos verán nuestros descendientes? Es una pregunta que parece perseguir a Alejandro González Iñárritu, director y coguionista de Cavador. Tiene edad suficiente para recordar vívidamente cuando la gente de su edad (aunque quizás más en Estados Unidos que fuera de él) empezó a mirar a sus padres como “la generación más grande”. Ellos fueron quienes vivieron la Gran Depresión y enfrentaron el horror de la Segunda Guerra Mundial. Sin embargo, casi milagrosamente, dejaron el mundo mejor de lo que lo encontraron. Incluso nos regalaron películas como Dr. amor extrañoque parodiaba las tendencias más apocalípticas de su época.
Una mirada al mundo actual no muestra ninguna promesa de que lo dejaremos mejor de lo que lo encontramos. La avaricia hipercomercialista, las epidemias de soledad alimentadas por algoritmos, las guerras eternas y, por supuesto, el cambio climático alimentado por nuestra incesante adicción al petróleo, amenazan con un mañana menos optimista. Pero es fácil difuminar ese ruido y centrarse en el aquí y el ahora. Cuando la gasolina cuesta 6 dólares el galón, ¿quién quiere tener una visión a largo plazo de cómo nos juzgará la historia?
Por eso Iñárritu usa Cavador como un botón de avance rápido. La película pasa por alto todas las minucias y las indignidades cotidianas para llegar rápidamente al punto de vista de nuestros hijos, nietos y la posteridad más allá. Nos pide que consideremos cuán ruidosos, distraídos, perniciosos y groseramente egoístas pareceremos. Algo así como Tom Cruise con un traje gordo con un gato animatrónico en una mano y una forma de pistola en la otra.
El gran giro de Cavador es que estamos viendo una obra de teatro dentro de una película. Todo lo belicoso y deliberadamente violento en la actuación de Cruise está destinado a parecer una caricatura por diseño. De hecho, al personaje real que interpreta Cruise, un actor de teatro muy respetado que perfeccionará su oficio dentro de décadas, le molesta lo llamativamente grande que parece todo. El verdadero Digger Rockwell, le insiste a su directora (Sophie Wilde), era grosero y excéntrico, pero también aparentemente más discreto y mesurado que esta personificación supervillana del capitalismo estadounidense.
Pero a medida que aprendemos a lo largo de la película, ese es el punto, aunque todavía hay más capas en esta acusación a la sociedad, antes y ahora…
Una obra de teatro es la cuestión
Es el gran giro al final del primer acto. Después de más de media hora viviendo en un mundo cómico inspirado en Stanley Kubrick, donde Digger mantiene al presidente de los Estados Unidos (John Goodman) esperando abajo como un niño travieso enviado a casa temprano, resulta que todas las burlas y alardes exagerados pretenden ser una broma de mal gusto, incluso para las personas que las hacen. (Uno podría preguntarse si Cavador¿La falta de risas como película también es intencional?)
El hermoso mundo natural de la elegante casa de Digger en Yosemite se revela como un escenario, y Digger como una creación tensa de un actor en apuros. Pero esto equivale a algo más que un simple giro. También es una narrativa secundaria que se desarrolla lentamente en la que aprendemos que el nombre de esta obra es Tontos fósilesy fue un éxito de culto en los escenarios de Londres unos 20 años antes.
Esto significa que el verdadero Digger, que supuestamente se suicidó mientras vivía abandonado y en la miseria en una plataforma petrolera en ruinas, ha estado fallecido durante tantas décadas que ha sido considerado en la historia como un bufón, no muy diferente de cómo podríamos considerar ahora el manejo de sables que llevó a Estados Unidos y la OTAN a la guerra de Irak, o, un poco más atrás, cómo procesamos la diplomacia tímida que llamó a apaciguar a Hitler «paz en nuestro tiempo».
Esta es una obra de historia que se ejecuta como una farsa. Por lo tanto, sugiere que todo lo que vemos en pantalla es deliberadamente obsceno. Consideremos la forma en que los líderes europeos primero abuchean y luego brindan lo que suena como voces de fondo de aprobación armonizadora al megalómano discurso de Digger sobre por qué el mundo lo necesita. De manera similar, para disgusto del actor de Cruise que interpreta a Digger, la decisión aparentemente mortal de bombardear la segunda plataforma de hielo a punto de estrellarse en Alaska presenta incrédulamente a Digger, POTUS y un vicepresidente cobarde y acicalado (Michael Stuhlbarg) en el mismo avión militar.
Esto ya no tiene sentido en el mundo «real» de Cavadorel futuro que el nuestro. Es una sátira frustrante que te golpea en la cabeza con un martillo, incluso cuando hace observaciones, como cuando Digger insiste en cambiar el nombre de la mortal plataforma de hielo, actualmente llamada «Kimberly», por algo más ruso. Todo es para evitar mejor la responsabilidad estadounidense. Pero como finalmente nos dice el personaje de Jesse Plemons, el punto es la dureza del diálogo didáctico.
Literalmente esperando entre bastidores durante la mayor parte de la película como un misterioso «productor», el personaje de Plemons revela en el clímax que él es el verdadero sobrino de Digger Rockwell, a quien vemos como un niño pequeño a lo largo de la película a través del juego dentro de una película. Y él también luchó con Tontos fósiles cuando lo vio crecer en Londres hace décadas.
Según Plemons, el público necesitaba reírse de los excesos de sus padres y retroceder ante ellos. Necesitaban ver a la generación que les legó este mundo (nosotros) como monstruosos imbéciles, además de simples monstruos. Así que al final, Cavador Se supone que se trata de cómo te verán tus nietos. Sin embargo, también hay algo más nefasto en juego…
No existe tal cosa como romper la espiral de perdición del dinero
El resumen anterior es el nivel principal. Cavador está operando, pero si nos detuviéramos allí pasaría por alto lo que creo que es especialmente pertinente para la visión más oscura y subversiva de Iñárritu: Jesse Plemons interpreta al sobrino del verdadero Digger y ha financiado este espectáculo público convirtiendo a su tío en una figura ridícula, completo con un momento en el que el público puede aplaudir con sangre en la boca cuando el viejo Digger termina con todo lanzándose un cisne en Deep Water Doom.
Los creativos de la obra son conscientes de que hasta su último aliento, Digger, como tantos narcisistas exitosos, vivió en un campo de distorsión de la realidad que podía convencer a las personas que deberían saber mejor de seguirlo hasta las puertas de la perdición. De ahí la sugerencia alegórica de la obra de que después de que la plataforma petrolera se queda sin alimentos, lo que debería significar que todos los que quedan vivos en la plataforma deben evacuar o morir de hambre, Digger usa su pura fuerza de voluntad para intimidar a Dios para que cree más alimentos y abundancia.
Por desgracia, para el noble petrolero, ese poder divino para salvar a su familia no es suficiente. Se dice que el mundo se acaba en la mente de un narcisista cuando muere. Entonces es cuando Digger parece llevarse consigo sus poderes de distorsión de la realidad cuando elige saltar la barandilla hacia las aguas que ayudó a calentar, contaminar y desatar como una inundación masiva en todo el mundo.
Pero esto es sólo una aproximación teatral a sus últimas horas. Además, se trata de una obra pagada y defendida por el sobrino de Digger, quien felizmente pintará a su tío como el gran villano de la historia, incluso mientras reafirma la riqueza y el poder generacional de su familia.
No aprendemos mucho sobre cómo Plemons adquirió esa riqueza, pero sí vemos que todavía mantiene un alcance tan grande como el de sus antepasados. Así es como el joven Rockwell utiliza su «tecnología de seguridad» futurista para encontrar el avión perdido que transporta a la hija del actor de Cruise. Su capacidad para aparentemente salvar esta única vida, o un puñado suponiendo que haya rescatado a quienquiera que estuviera en ese avión, es suficiente para ganarle a Plemons el eterno agradecimiento y la admiración del personaje de Cruise, quien luego sube a ese escenario y felizmente hace el tonto en la picota para diversión de su benefactor. Todavía no estoy seguro de que el verdadero Digger se haya suicidado. De cualquier manera, cuando el personaje de Plemons se une a sus actores en el telón para el primer avance de la obra, sugiere Tontos fósiles Será un gran éxito para los creativos. Esas también son buenas noticias para la familia Rockwell, que probablemente todavía necesita una fuerte rehabilitación de relaciones públicas. Ya tienen el poder y, como pronto veremos, el dinero para imprimirlo.
En los momentos finales de la película, una voz en el intercomunicador del teatro anuncia que el aire está en el “Nivel Cuatro” fuera del teatro. No sabemos la gravedad exacta de esa advertencia, pero aparentemente es un problema estándar en el futuro en el que todos los miembros del teatro, desde los ancianos hasta los padres que ayudan a sus hijos, se ponen distraídamente una máscara de gas. Y cada máscara antigás es fabricada por la familia Rockwell.
En la obra de la película, se ve a Digger aceptando ante cualquier no científico que la plataforma de hielo que destruye Noruega es inevitable. La única pregunta sigue siendo ¿cómo sacar provecho de esto y mantener todas las cartas? La obra nos hace creer que Digger nunca se dio cuenta de eso cuando el orden mundial hegemónico posterior a 1945 llegó a su fin. Pero parece que su sobrino lo descubrió con tiempo de sobra.
Si el cambio climático hace que el aire sea irrespirable, el hombre que vende máscaras antigás hará una fortuna. Incluso puede permitirse el lujo de un proyecto vanidoso que le ayudará a reparar la imagen pública de su familia y, al mismo tiempo, echar por tierra a un antepasado fallecido.
Tontos fósiles es ruidoso, desagradable y irritante, pero también permite al público burlarse del pasado mientras tiene la seguridad de que ahora está más iluminado. Esta es la historia del presentismo desde los días de superioridad victoriana satisfecha en las obras de Bram Stoker o Rudyard Kipling hasta, digamos, la ganadora de Mejor Película en 2019. Libro Verde. Mientras tanto, persiste un cierto ciclo en el que la riqueza y el poder se consolidan en unas pocas manos, a menudo descendientes de generaciones que se remontan a la época victoriana y anteriores.
Plemons es mejor hombre que su tío, o al menos la imagen del muerto al que financia. El sobrino también hizo una buena acción al ayudar a encontrar y salvar a la hija de Cruise. Pero un acto de caridad benevolente, especialmente en ayuda de alguien que conoce personalmente, no excusa el sistema del que se beneficia, del que prospera y que ahora utilizará para dar a las masas una breve distracción.
Cuando Tontos fósiles Cuando termina, el mundo real vuelve a invadir a la audiencia. En la aleccionadora toma final de Cavadordeben salir a una realidad en la que los más desfavorecidos se aferran a balsas salvavidas que flotan por lo que solían ser las calles de Nueva York, y donde figuras de autoridad distópicas mantienen a raya la escoria de la “sociedad”.
Iñárritu está haciendo un comentario bastante sombrío sobre los límites del arte. Incluso obras tan justas y enojadas como Tontos fósileso Cavadorsólo puede existir gracias al patrocinio benévolo de un sistema diseñado para mantener el control y el dinero en las mismas manos que nos metieron en esta espiral fatal del cambio climático. E imagina un futuro en el que nuestro legado será despreciado, pero nuestros sistemas seguirán vigentes a medida que las cosas empeoren inevitablemente. Luego, la imagen final se cierra con una cruda advertencia: el nivel cuatro está en vigor. Gracias por pasar y ofrecer un aplauso. Ahora, buena suerte ahí fuera.
Digger ya está en los cines.
