Doctor WhoHasta ahora, esta serie ha llevado a los espectadores a dos planetas lejanos, a 1952 Miami y, menos el médico, a la Tierra en la actualidad. Quince (Ncuti Gatwa) no ha podido llevar a Belinda Chandra (Varada Sethu) a su casa en mayo de 2025. Por alguna razón desconocida, las coordenadas de tiempo están bloqueadas y la TARDIS sigue rebotando. Belinda sigue siendo algo escéptica sobre la jerga del Doctor y la jerga y quiere mantenerlo enfocado en resolver el problema.
El episodio cinco, «The Story and the Engine», tiene al Doctor y Belinda que aterrizan en Lagos, Nigeria, en 2019. El médico inicialmente cree que Lagos le proporcionará materiales para hacer reparaciones, y puede ver a personas que conoce allí. Naturalmente, como con muchas historias basadas en la Tierra, algo extraterrestre amenaza la vida ordinaria.
En nuestra entrevista anterior con Russell T Davies, el showrunner dijo que el guionista de «la historia y el motor», Inua Ellams, «creó una historia completa de amistades para el médico en torno a una mitología completamente nueva». Den del geek Entrevistó a Ellams para conocer su inspiración para el episodio y su experiencia observando la filmación.
Den de Geek: En nuestra entrevista anterior, Russell T. Davies habló sobre cómo te uniste Doctor Who Como guionista invitado. ¿Puedes contarnos tu lado de la historia?
Inua Ellams: He estado trabajando en esta industria de televisión o pantalla durante unos 12 años, y este episodio es lo primero que se ha hecho. Cuando escuché que Russell T. Davies fue anunciado como el showrunner, estaba realmente emocionado. Le dije a mi agente: ‘Genial. Soy un gran admirador del trabajo de Russell. Esto es brillante. ¿Podrías decirle que me encantaría escribir para el programa? Su agente respondió diciendo: ‘Russell está demasiado ocupado. No puede tomar ninguna reunión, se centra en elaborar la gran historia, lo cual era. Mi agente me dijo eso, y ella vio mi alma dejar mi cuerpo, y luego ella dijo: ‘¿Sabes qué? ¿Por qué no se desliza en su DMS? Simplemente envíe un mensaje en Instagram. Lo hice, y en una hora, Russell le respondió y dijo: ‘Oh, Dios mío, Inua, realmente amo tu trabajo. ¿Escribirías por nosotros? Dije que sí. Así surgió el episodio.
Cuando comenzaste a trabajar en el episodio, ¿Davies te dio algún parámetro o te dio un control creativo completo?
Fui a él primero con otra historia, que amaba, pero otro escritor estaba trabajando en una historia similar, y no estábamos seguros o no si ese escritor entregara el guión. Finalmente, ese escritor no lo hizo, pero por eso, Russell dijo: «Está bien, ¿por qué no haces algo establecido en un lugar en una barbería?» Pensé: ‘Ah, puedo hacer eso’. Había escrito una obra llamada Crónicas de barberíaque había amado, y teníamos amigos en común que estaban en la obra y estaban en una serie de televisión anterior de su Pepinoque me encantó. Tenía mucho sentido para mí.
La barbería juega un papel importante en las culturas de la diáspora africana y negra. ¿Qué deben saber a los espectadores antes de ver el episodio?
Para mí, era importante intentar contar una historia allí. Ice Cube ha hecho cuatro películas ubicadas dentro de la barbería. Además, está esa famosa escena en Viniendo a América. Lo que hace para el público, lo que hace por los hombres negros que amaban ese programa, que amaba y entendía implícitamente lo que estaba sucediendo en ambas películas, es lo mismo que ofrece a los hombres u hombres africanos de orígenes africanos. La barbería es un lugar seguro para ser ruidoso, bullicioso, para ocupar el espacio, contar historias, ser gregario sin los ojos indiscretos, sin sentir que necesitamos amortiguar nuestros ruidosos espíritus. Un espacio sin miedo a que nuestro entusiasmo sea confundido con la agresión, donde podemos ser sutiles y más grandes que la vida y los pequeños; donde bajamos la guardia, donde dejamos que otros hombres nos embellecan. Cuando estás capullo en la tela del barbero, debes sentarte quieto y ser atendido. Es un lugar donde negociamos la masculinidad en su forma más extrema y más sutil. Está constantemente evolucionando y cambiando. Estás negociando la dinámica de poder intergeneracional todo el tiempo. Si me siento en la silla y un anciano entra, ¿tengo que levantarme por él? ¿A quién llamo tío? ¿Con quién hablo como un niño? Es un espacio socialmente dinámico, y constantemente cambiando.
Ha habido conversaciones previas sobre el Decimoquinto Doctor y sus conexiones, o falta de ella, con una comunidad. ¿Estabas consciente de eso antes de comenzar a escribir el episodio?
No estaba al tanto de esas conversaciones sobre él necesitando una comunidad porque el médico es nómada. El médico es muy viejo y ha ocupado tantas vidas. Mis antepasados de Nigeria también fueron nómadas. Entiendo que la pasión por los viajes, que necesita escapar, y creo que el aspecto del médico es una de las razones por las que me atraen el personaje. El decimoquinto doctor siente un mayor sentido para la comunidad en la tierra, pero cuando está más allá de la tierra, es tanto un alienígena como cualquiera de los seres con los que se topa. Eres colectivamente individual como extraterrestres o colectivamente unidos como extraterrestres.
¿Tuviste la oportunidad de visitar el set y conocer a Ncuti Gatwa y los otros actores?
Quería estar allí porque era mi primer guión de televisión. Estaba trabajando en Arabia Saudita, y durante parte del período del tiroteo, pero cuando no estaba en Arabia Saudita, estaba en el set. Pasé aproximadamente la mitad de las tres semanas que estábamos disparando en el set. Corrí, tratando de ayudar y aprender todo lo que pude. Si bien todos eran profesionales consumados, me interpusía en el camino de todos los demás, porque era como un niño pequeño que tropezaba con las cortinas.
Hay una frase que se ha dicho sobre Ncuti, que es que la cámara lo ama. Lo entendí de forma teórica, cerebral, pero en el set, vi que la magia sucedía. Vi a Ncuti filmar algo y pensé: ‘Oh, está bien, eso se ve bien’. Luego miré la escena en el monitor y pensé: ‘Oh, Dios mío, ¿por qué está brillando así? ¿Qué diablos? ¿Qué es esto?’ Es una combinación de todo: la habilidad de Ncuti, sabiendo cómo usar la cámara y los increíbles maquilladores. Creo que teníamos todos los maquilladores negros en el Reino Unido, en Cardiff, cuando estábamos disparando porque teníamos un elenco tan grande. Era el conocimiento del departamento de maquillaje, el departamento de vestuario, todo canalizando para crear algo visualmente impresionante. Fue genial ver que la magia se desarrollara en tiempo real y comprender mucho más las diversas partes móviles, cómo realmente se necesita una aldea para criar a un niño, incluso a un niño tan atemporal como el médico. Fue increíble estar allí.
Te has mojado los pies con la escritura de guiones. ¿Te ves haciendo más en el futuro?
Absolutamente. Estoy constantemente tratando de crear cosas. Estoy trabajando en quizás tres o cuatro series diferentes ahora. No sé si alguna vez verán la luz del día, pero tengo esos registros en el fuego con la esperanza de que alguien vierta combustible sobre ellos.
Regrese después de «The Story & the Engine» se ha emitido para la discusión de spoilery de Geek con la guionista Inua Ellams. Doctor Who se transmite en BBC One e iPlayer en el Reino Unido, y en Disney+ en todo el mundo.
