No se puede reprochar a Kristin Gore y Damian Kulash que su película biográfica Beanie Babies, apropiadamente titulada La burbuja de los gorros, llega tarde a lo que de repente se ha convertido en una especie de tendencia. Hace apenas unos meses, la perspectiva de que una “película de Michael Jordan” tratara en realidad de las zapatillas Air Jordan de Mike parecía una novedad extraña. Sin embargo, en (breve) retrospectiva, ahora parece el inicio de una serie de películas con el corazón puesto en la transmisión. Aire, Tetris, Mora, pinbally Flamin’ caliente Todos han intentado contar historias del capitalismo estadounidense (o canadiense) que se ha vuelto superturbo. Algunas de ellas son historias de interés humano que nos hacen sentir bien (o quizás simplemente comerciales), mientras que otras son parábolas de Ícaro sobre ejecutivos de empresas que volaron demasiado cerca del sol.
De cualquier manera, los mejores (y yo diría que alrededor de la mitad son al menos bastante buenos) tienen algo que decir más allá de elogiar una baratija consumista que unas décadas más tarde bien podría ser un artefacto de una civilización perdida. Y ahí radica el problema La burbuja de los gorros cuando llegue a Apple TV+ este fin de semana: ¿Qué tiene que decir sobre la creación de animales de peluche en miniatura que se apoderaron de Internet durante algunos años a finales de los 90? Y quizás lo más importante, ¿qué tiene que decir? más allá de ¿Esos lindos ojos saltones?
Desafortunadamente, no mucho. Adoptando una estructura no lineal aparentemente inteligente, Gore y Kulash pivotan frecuentemente entre la creación de Ty Inc. en los años 1980 y el ascenso de Ty’s Beanie Babies durante la segunda mitad de los años 1990. En ambas líneas de tiempo, la única constante además de los peluches es Zach Galifianakis como H. Ty Warner, el cofundador de la empresa singularmente atrofiado y un narcisista engañosamente nebbish. Ty, de Galifianakis, es un niño grande que, a sus 40 años, emocionalmente aún no tiene 14. Hay una cierta franqueza en él que también desarma. No tiene ningún problema en aceptar buenas ideas de la hija de siete años de su novia sobre cómo nombrar o diseñar un Beanie Baby, pero tampoco tiene problemas en atribuirse el mérito de la idea de esa niña de siete años si se convierte en un éxito.
La estructura de la película permite que esto se desarrolle a través de pistas paralelas contadas desde la perspectiva de las mujeres en su vida, que en pantalla incluyen a su novia y cofundadora Robbie (Elizabeth Banks) en los años 80, y más tarde a su nueva novia en los años 80. Años 90 que ya tiene sus propios hijos, Sheila (Sarah Snook). También en los años 90, y en lo que podría ser el hilo narrativo más efectivo que merecía más atención, está Maya (Geraldine Viswanathan), la tuza adolescente de Ty Inc. que nunca recibirá el crédito que merece por ayudar a ser pionera en el marketing de Internet. a través de Beanie Babies en eBay.
Cada uno es conquistado por la adorable amabilidad de Ty, y juntos componen lo que en realidad es la misma historia contada tres veces, siendo solo la audiencia (¿y tal vez Ty?) consciente de la naturaleza cíclica de estas relaciones en última instancia parasitarias.
Es un enfoque interesante y, sin embargo, la división narrativa y de edición intermitente entre los distintos protagonistas nunca permite que ninguna de las mujeres protagonistas (que aparentemente son versiones compuestas y ficticias de personas reales cuyos nombres fueron cambiados) lidere la historia. En cambio, cada uno de ellos está esbozado apresuradamente en un guión de Gore. Esta elección podría haber sido incluso desastrosa si no fuera por la fuerza con la que se asigna cada papel. Snook, que acaba de salir SucesiónParece disfrutar especialmente interpretando a una mujer que se preocupa por la familia en su vida, que para ella son dos hijas pequeñas. Es un giro convincente ver a Siobhan Roy ahora como mujer. no deslumbrado por las cosas materiales de la vida.
Pero lo único que le importa a esta película bastante superficial son los materiales, tanto en términos de sus escasos juguetes Beanie Baby (una de las innovaciones ciertamente inspiradas de Ty Inc.) como de toda la nostalgia de los 90 sobrecargada en los márgenes de la película. Ahora que las películas de viajes nostálgicos por fin están sacadas de la época en la que yo era niño, puedo apreciar un divertido lanzamiento de aguja como “Let Me Clear My Throat” de DJ Kool, o, ciertamente, recuerdos de aquellos extraños años en los que los adultos estaban tan emocionados. como mis compañeros de primaria sobre coleccionar gorros. El enfoque repetido de la película en contrastar el ascenso y la caída de Ty con la turbulenta presidencia de Bill Clinton también plantea preguntas interesantes sobre los recuerdos de la infancia de la escritora y codirectora Gore, ya que su padre era Al Gore.
Sin embargo, los elementos de la cápsula del tiempo de La burbuja de los gorros son todos superficiales, incluso el infame colapso de la burbuja especulativa titular se trata como poco más que una conclusión inevitable, y el colapso ocurre fuera de la pantalla durante el montaje requerido donde breves párrafos de texto nos dicen qué pasó con los personajes. Si bien es posible que a estas mujeres no les importe el empalagoso comercialismo de Ty, al final, la película disfruta de una historia que trata sobre sacar provecho de sus proverbiales acciones en el momento adecuado.
Por lo tanto, la película no trata realmente sobre la burbuja de los gorros, ni tampoco sobre las tres mujeres que tienen que separarse al liderar la historia junto a Galifianakis. Al final, la película es lo que insiste que no es; la historia de un hombre-niño dominante y ególatra que eventualmente aplastará a todos en su búsqueda por ser el centro de atención. Al interpretar ese personaje, Galifianakis ofrece una de las mejores actuaciones de su carrera, evitando lo que el público normalmente podría esperar (incluida una barba) en favor de restar importancia a un imbécil fascinante. Pero la película nunca está a la altura de la calidad de esa actuación.
Al igual que las mujeres en la vida de Ty, está atrapada en un ciclo de explotación que, desde la perspectiva macro de la audiencia, es en última instancia agotador en lugar de esclarecedor, y está al servicio de una película que tiene poco más que ofrecer a la audiencia que decir , “¿Te acuerdas de Beanie Babies?”
Sí, lo creo, pero esta película no aporta nada nuevo para reflexionar sobre esas lindas piezas kitsch más allá del recordatorio de su existencia. Si los algoritmos de streaming alientan a los servicios a producir películas que supuestamente abren productos de nuestra juventud, éste resultó estar vacío.
La burbuja de los gorros se está transmitiendo ahora en Apple TV+.
