David Koepp tenía sólo 29 años cuando se sentó por primera vez con Steven Spielberg. A pesar de tener un éxito reciente en su haber, la comedia negra de 1992 La muerte se convierte en ellaKoepp era en gran medida un desconocido en Hollywood. Y Spielberg, que entonces estaba buscando un nuevo guionista para un proyecto llamado Parque Jurásico—no lo era.
Sin embargo, basándose únicamente en la fuerza de un discurso inicial en su oficina sobre los dinosaurios y los turistas de los parques temáticos que se comerían, a Spielberg le gustó lo que vio en el enérgico escriba.
“Creo que me toma en serio, y me tomó en serio desde muy joven”, dice Koepp sobre las semillas de su colaboración que se extendió durante décadas. “Tenía 29 años y al principio de tu carrera buscas ese tipo de confianza de alguien, de cualquiera. Por favor. Y me lo dio. Así que creo que lo he recompensado”.
Según la propia estimación de Koepp, él y Spielberg tienen mucho en común. Disfrutan del entretenimiento con palomitas de maíz, la emoción de escupir ideas favorables al público y han desarrollado un poco de franqueza constructiva (“Me da notas de una manera que, en última instancia, es alentadora en lugar de desalentadora, incluso cuando me dice que tengo que empezar de nuevo”). Sin embargo, el guionista admite que es un poco más cínico que el director. «Steven tiene más esperanzas. En realidad, eso constituye una buena combinación».
Es una combinación que Spielberg mantuvo en muchas de sus películas más populistas durante los últimos 30 años. Continuó por supuesto en El mundo perdido: Parque Jurásico (1997), la única otra película de dinosaurios que dirigió Spielberg, pero también Guerra de los mundos (2005) y Indiana Jones y el reino de la calavera de cristal (2008). Y ahora tal vez esté alcanzando su apoteosis en el tan esperado informe de esta semana. Día de la Divulgaciónsu primera película juntos que no está basada en un libro ni dentro de una franquicia de larga duración. De hecho, es una historia original inventada por Spielberg, algo poco común que solo ha ocurrido unas pocas veces en películas como Duende (1982), AI (2001), y… Encuentros cercanos del tercer tipo (1977).
Para Koepp, esa conexión cristalizó el día que recibió un correo electrónico de su amigo, así como un tratamiento detallado de lo que se convertiría en la cuarta película de extraterrestres de Spielberg (o la quinta si contamos India 4).
«Intercambiamos muchas ideas», dice Koepp. «Esa es una de las cosas que me encantan de Steven. Su parte favorita del proceso es inventarlas. Así que intercambiamos ideas, pero lo inusual de este correo electrónico fue que las cosas se formaran así. Tiene unas 40 páginas y era en gran medida la película que ves. Tenía un principio, un desarrollo y un final».
Inicialmente, Koepp asumió que Spielberg escribiría el guión completo él mismo, sin embargo, a medida que tomó más notas de Koepp (sugerencias de que esta sección de la historia debería acelerarse, esos personajes deberían combinarse, etc.), más se hizo evidente que Spielberg estaba buscando algo más que un simple consejo. Finalmente, cuatro semanas después de la correspondencia, llegó un correo electrónico preguntando si Koepp lo escribiría. “Pensé que nunca lo preguntarías”, respondió Koepp.
Si bien la naturaleza puramente spielbergiana de la escena final en Día de la Divulgación permanece prácticamente intacto desde ese primer tratamiento, aunque Koepp insinúa que se le ocurrió el magnífico diálogo final de la película, gran parte del resto de la narrativa llena de acción sobre una serie de eventos que llevaron al gobierno a revelar que los extraterrestres existen y que nos han estado visitando durante un tiempo. mucho tiempopasó por una larga metamorfosis. Un elemento que Koepp destacó particularmente fueron las ansiedades diarias y el galimatías que soportaba la heroína central de Emily Blunt, Margaret Fairchild, una periodista de televisión de treinta y tantos años ansiosa por dejar su destino como meteoróloga local en Kansas City, Missouri.
Hay mucha construcción del mundo ingeniosa pero detallada al principio de la película sobre el tipo de persona que podría estar particularmente enamorada de revelar la verdad, y es una trayectoria profesional con la que Koepp tiene íntima familiaridad en su vida familiar y profesional. De hecho, el guión de Koepp para la subestimada comedia de redacción de 1994, El papelsigue siendo uno de los favoritos personales de este escritor.
“Hablado como un periodista”, se ríe Koepp cuando menciona su admiración por la película. «Mi esposa era productora en ABC, así que tengo cierto conocimiento de eso a través de ella y pude hacerle preguntas sobre personajes. Así que sí, pensé en (El papel), pero amo a los periodistas, y amo a los periodistas no sólo porque estoy casada con uno y con el de mi hermano. Los amo porque están muy dirigidos a objetivos. Son grandes personajes en las películas porque quieren descubrirlo, y por eso se sienten impulsados a descubrirlo, lo que contribuye a una gran narración”.
La búsqueda de la verdad también es apropiada en una película sobre las consecuencias que se derivarían de una transparencia total, incluso radical. Mientras que la trama de Día de la Divulgación se mantiene bajo cuidadoso secreto, es justo decir que una conspiración gubernamental extralegal, liderada por un creyente de toda la vida en el sistema interpretado por Colin Firth, experimenta una brecha entre ellos cuando un ex empleado (Colman Domingo) orquesta una operación similar a la de Edward Snowden para extraer evidencia no solo de UAP, sino también de encubrimientos, tecnología alienígena manipulada, autopsias extraterrestres… e incluso interrogatorios de pequeños hombres grises.
“¿Conoce esas historias en las que dicen ‘todo lo que creía saber estaba mal?’”, pregunta Koepp. “Queríamos contar una historia que dijera: ‘Todo lo que creías saber era correcto’. Vi esto como una especie de teoría unificada del todo para los UAP. Esta es una historia que abarca toda la historia que hemos escuchado, aparte de las absurdas que claramente desafían la realidad, pero queríamos incorporar toda la historia en una historia creíble que encajara».
El proceso de creación incluso ha llevado a algunas personas a pensar que los personajes se parecen a sus creadores, específicamente críticos que han notado la similitud entre Spielberg y el líder mayor, imponente pero empático de Domingo, que cree en la revelación total. Koepp dice que cualquier superposición fue involuntaria, pero no puede evitar ver un poco de Steven en la actuación de Domingo, así como un avatar poco probable para él.
«Es gracioso, estaba viendo una versión de la película terminada hace unas semanas, y estaba viendo la escena entre Colman y Colin Firth donde debaten los temas centrales de la película, y pensé: ‘Dios mío, la mayor parte de lo que dice Colman es el punto de vista de Steve, y la mayor parte de lo que dice Colin es mi punto de vista'». Ese toma y daca ha existido durante mucho tiempo entre los colaboradores de toda la vida, aunque fue diferente en este caso dado el interés personal de Spielberg.
«Es algo que había tenido en la cabeza durante décadas», señala Koepp. «Así que al principio sentí la obligación particular de no arruinarlo. Pero luego, a medida que avanzaban los borradores, se convirtió también en mi historia. Al principio, siempre intentas ser respetuoso con el origen de la idea. Con Parque Jurásicoestoy tratando de respetar el libro tanto como sea posible; Guerra de los mundoslo mismo; ¿Indiana Jones? Habla de deferencial. Esa fue una pregunta difícil. Pero en esto, estoy ayudando a este tipo a contar su historia, incluso cuando ésta también se convirtió en mi historia”.
Es una historia sobre extraterrestres, sobre secretos y sobre una especie de coda espiritual de los sueños que Spielberg compartió por primera vez con el mundo hace casi 50 años en Encuentros cercanos—aunque, como Koepp se apresura a señalar, no es así literalmente (no esperen un cameo de Richard Dreyfuss). Pero también se trata de abrazar, y más intensamente empatizando con lo desconocido en lugar de temerlo. Esto está muy lejos de lo de Spielberg y Koepp. Guerra de los mundos película hace 21 años. El estado de misión también está en conflicto deliberado con nuestro momento cultural actual.
«En este momento se siente terriblemente precario», dice Koepp, «y las divisiones son tan marcadas. ¿No ayudaría pensar en las cosas desde el punto de vista de la otra persona? Creo que también es importante tener empatía por los extraterrestres en esta película… son criaturas vulnerables como nosotros».
Día de la Divulgación está en diálogo con las películas más antiguas de Spielberg, pero también con las de Koepp, especialmente cada vez que ha colaborado dentro o fuera de la pantalla en los últimos 30 años con el hombre de la barba. Por lo tanto, antes de que terminara la conversación, nos sentimos obligados a plantear una pregunta que nos habíamos preguntado durante mucho tiempo: ¿De quién fue la idea de que Koepp interpretara y fuera nombrado «Bastardo desafortunado» en la segunda película de Jurassic Park cuando Koepp apareció en la pantalla como el único habitante de San Diego que terminó dentro de la barriga de un T-Rex?
«¡Eso era mío!» ríe el escritor. «¡Ese fue uno de los mejores nombres de personajes que he tenido! Sí, escribí ese papel para mí y dije: ‘Steven, te daré esta reescritura si aceptas dejarme interpretar a Unlucky Bastard'». Afortunadamente, estuvo de acuerdo”. Según Koepp, si vas a escribir un cameo, debes debe ser asesinado, preferiblemente de forma espantosa.
«No he vuelto a ver una película desde entonces porque no sé cómo se puede evitar que te coma un T-Rex», observa Koepp. «Realmente no puedo pasar por alto el trasfondo. Así que me jubilé».
El Día de Divulgación comienza el viernes 12 de junio.
