El cónclave ofrece un microcosmos de los shocks políticos actuales a través de la elección papal del infierno

Cónclave Es una película de raíces medievales. Esto es evidente en una de las primeras escenas en las que hombres ataviados con túnicas rojas y cuellos blancos corren silenciosamente por la Capilla Sixtina. Es aquí donde encontramos al cardenal Thomas Lawrence (Ralph Fiennes) asumiendo a regañadientes su papel de Decano del Colegio Cardenalicio, lo que significa que está a cargo de supervisar el próximo cónclave papal que elegirá un nuevo Papa para la sede de St. Pedro.

Por diseño, este mundo parece positivamente antiguo con sus costumbres y rituales arcanos. Sin embargo, cualquier espectador que pueda estar sintiendo ansiedad por una determinada elección presidencial que tendrá lugar en los EE.UU. en menos de dos semanas reconocerá instantáneamente tanto las facciones tribales que se desmoronan en un Vaticano experto en tecnología, como un proceso electoral sorprendentemente retorcido con más giros. y carreras arruinadas, que un drama de Aaron Sorkin.

«Se trata de facciones políticas que se enfrentan entre sí», explica el director Edward Berger cuando nos sentamos a hablar de su nueva película. “Representan de alguna manera el discurso que estamos teniendo. Liberales, conservadores; norte, sur; raza, género. Todos están luchando entre sí, y quien gane influirá en el pensamiento de mucha gente. Así que es una gran decisión, una gran guerra ideológica”.

Sin revelar demasiado del juego, en la película están los autodenominados liberales, encabezados por el cardenal Bellini (Stanley Tucci), un cardenal italoamericano que afirma, repetidamente, que no quiere ser Papa, incluso cuando les dice a sacerdotes con ideas afines cómo sondearlo mejor entre sus colegas en el cónclave. En el lado diametralmente opuesto está el cardenal Tedesco (Sergio Castellitto), un sacerdote italiano sociable y de piernas anchas cuyo carisma el director de la película compara con el de un buen chico fumando un vaporizador mientras te da una palmada en la espalda. También es quien insiste en que es hora de volver a como eran las cosas hace 40 años, cuando los papas eran italianos, el idioma que se hablaba debajo de la Basílica de Miguel Ángel era el latín y Europa occidental no había acogido a tantos inmigrantes «no deseados».

En el medio están todos los demás, incluida la fila de actores talentosos de un asesinato como John Lithgow y Lucian Msamati que interpretan a cardenales alternativos que compiten por el papado, y cada uno de los cuales representa un punto de vista claramente oportuno sobre cómo se debe ejercer el poder en los años y la cultura. guerras venideras, ecuménicas o no. Tratando de acorralar todos sus egos está el Lawrence central de Fiennes, un sacerdote que ya no está seguro de creer en Dios, pero considera que es una misión divina romper las reglas y abrir computadoras portátiles si eso significa descubrir cualquier posible manipulación política que esté ocurriendo detrás de escena.

“Obviamente uno siempre quiere que una película sea de su época y refleje cosas”, dice Berger sobre el fortuito momento de estreno de la película. “Perdimos la capacidad, y eso se refleja en la película, de tener realmente una conversación y un desacuerdo civilizado. En cierto modo, el mundo está hecho de fundamentalistas que están tan seguros de lo que creen, y gran parte de lo que trata la película es de aceptar la incertidumbre”.

A pesar de los temas pesados ​​de la película, la imagen es en realidad una olla bastante crepitante con más giros bruscos y sobresaltos de los que su entorno sugeriría. No revelaremos ninguna de ellas, pero es irónico que la película se estrene en vísperas de unas elecciones estadounidenses que todo el mundo observa con gran expectación, unas elecciones que han tenido sus propias sorpresas que podrían haber parecido absurdas si ellos también aparecieron en un thriller de prestigio como Cónclave.

«Obviamente no planeamos estrenar la película este año», reflexiona Berger sobre la ironía. “Lo hemos estado haciendo durante años y años, así que es una coincidencia. Al mismo tiempo, es interesante ver cuántos giros das en una película, pero aun así estás casi superado por la realidad. (Esta elección estadounidense) tiene aún más giros, y espero que tenga un buen resultado en un par de semanas que sea satisfactorio para mucha gente en el mundo”.

Dicho esto, Berger no diseñó esta película únicamente para ser un reflejo de 2024. Como la primera película que Berger ha hecho desde que recibió una nominación al Oscar como guionista por Todo tranquilo en el frente occidentalpelícula que también estuvo nominada a Mejor Película, Cónclave pretendía ser un soplo de aire fresco para el cineasta. Después de hacer una película en gran parte visual y muda sobre la naturaleza implacable de la guerra, aquí tenemos un thriller donde la mayor parte de la emoción se deriva del diálogo y las ideas intelectuales que se convierten en combates cerebrales y, a veces, físicos.

El director germano-suizo compara el proyecto con un limpiador del paladar después de cinco años de «la misma conversación» consigo mismo Todo tranquilo. Sin embargo, ambas películas todavía presentan líderes patriarcales de hombres que disfrutan haciendo valer su peso mientras establecen condiciones entre sí. Quizás es por eso que Berger atribuye su manera de relacionarse con Cónclave siendo no sólo la duda del cardenal Lawrence, sino un sermón en particular que Fiennes da al principio de la película y antes de que comience oficialmente el cónclave. Durante su discurso antes de que se cierren las puertas y se cubran las ventanas, Fiennes entona sobre la importancia de la duda en un Papa a quien se le pedirá que represente todas las opiniones, perspectivas y almas del mundo católico.

«Eso es con lo que me conecté en la película, porque solía pensar a menudo que la duda es igual a la debilidad», considera Berger. “Pero es una fortaleza. He aprendido a aceptarlo como una fortaleza, porque fomenta las discusiones. Te mantiene con la mente abierta hacia otras opiniones, incluso si luego decides: ‘¿Sabes qué? No estoy de acuerdo con eso’. Al menos estás abierto a ello, estás dispuesto a escuchar y tener un discurso, y nuevamente aprender de ello y no ser fundamentalista. Creo que lo peor de un líder es ser un fundamentalista que no escucha”.

Cónclave es una película sobre contrastes: el contraste entre lo que llamamos “liberal” y “conservador”, igualitarismo versus combatividad, incluso lo antiguo y lo nuevo. El director nos dice que realmente construyeron una réplica completa de la Capilla Sixtina, salvo el techo, que es CGI (¿dónde está Miguel Ángel cuando lo necesitas?), pero al mismo tiempo contrasta con los dormitorios de la Casa Santa Marta, donde los cardenales descansan. Sin embargo, incluso en sus entornos de mármol, están rodeados por el zumbido de las luces fluorescentes y la modernidad. Para aumentar la tensión, Berger admite que estas secuencias están iluminadas y filmadas de manera que evoquen una “celda de cárcel”. También refleja una mirada hacia el pasado y otra hacia el futuro.

Es una visión de las perspectivas en competencia que están haciendo que todas las elecciones actuales, reales y ficticias, sean completamente emocionantes. Por otra parte, Berger, quien fue criado como protestante y tenía poco conocimiento o interés en el funcionamiento interno de la Iglesia Católica hasta Cónclave surgió, reconoce la universalidad de esto.

«No importa dónde se desarrolle la película», considera Berger. “Creo que el Vaticano es un mundo increíblemente interesante porque es muy reservado… pero representa cualquier cosa. Podría ser mirar una sala de juntas, ¿sabes? Podría ser cualquier cosa en la que se cubra un puesto superior. Así que el personaje de Ralph, su lucha como ese tipo tranquilo de la esquina que teme las dudas y necesita encontrar respuestas, es algo con lo que mucha gente puede identificarse. Ciertamente fue mi manera de entrar”.

Cónclave se encuentra ahora en versión limitada en EE. UU. y se estrena en el Reino Unido el 29 de noviembre.