1994 Linterna Verde #54 Cambió las historias de superhéroes para siempre. Fue entonces cuando Kyle Rayner llegó a casa y descubrió que el supervillano Major Force había matado a su madre y la había metido en el refrigerador. Escrito por Ron Marz, el número tenía como objetivo mostrarle a Kyle, que acababa de convertirse en superhéroe unos cuantos números antes, el costo de luchar contra el mal.
En cambio, arrojó luz sobre la forma en que las historias de superhéroes utilizan la muerte de mujeres como motivador para los héroes masculinos. El sitio web Mujeres en refrigeradores destacó el problema, lo que provocó una discusión y una reforma más amplias, especialmente cuando la creadora del sitio, Gail Simone, se convirtió en una de las mejores escritoras de cómics modernos con capas.
El fin de el pingüinoEl séptimo episodio llega hasta el límite del territorio de Mujeres en refrigeradores. La guerra de pandillas entre Oz y Sofia se ha vuelto personal, y esta última secuestra a Frances, la querida madre del primero. La táctica de Sofía funciona y lleva a Oz a negociar por la vida de su madre. Le dará a Sofía la dicha si ella le da a Frances. Pero cuando un coche procedente de Sofía llega a su cuartel general, Oz lo encuentra sin tripulación, un bulto con el abrigo de su madre dentro.
Afortunadamente, Oz no se quita el abrigo para encontrar el cuerpo de Frances. En cambio, es una bomba a punto de explotar, dejando el cuartel general de Oz en ruinas y el pingüino con imágenes desacertadas del 11 de septiembre. Sofía le ha entregado a Frances a su espeluznante psiquiatra, el Dr. Julian Rush, con fines aún no claros.
Ya sea que hayan hecho o no un guiño intencional al frigging de los cómics, el escritor de “Top Hat” Vladimir Cvetko y el director Kevin Bray utilizan el descubrimiento de Oz como una forma de continuar el tema central del programa sobre el maltrato a las mujeres. En una especie de eco del enfrentamiento de la semana pasada entre ella y Eve Karlo, Sofia se enfrenta a Frances en este episodio y encuentra un oponente digno.
Por un lado, la forma en que las dos mujeres se burlan la una de la otra amenaza con sacar las debilidades de la serie del subtexto al texto. Sofía caracteriza a Oz como un hombre patético que aprovecha su dolor personal para manipular a los demás y Frances describe a Sofía como nada más que otro gángster, siguiendo los pasos de su padre.
Ambas mujeres tienen razón y, para crédito del programa, les permite reconocerlo. En particular, Sofia se da cuenta de que Sofia Gigante está haciendo exactamente lo mismo que Carmine Falcone quería que hiciera su hija, cuando ella era Sofia Falcone. Y ha visto a dónde conduce eso, con siete mujeres muertas y Sofía cargando con la culpa. Cuando Sofía va a visitar a su sobrina Gia, promete hacer un cambio, que implica hacer estallar a Oz y llevar a Frances con Rush.
No hemos hablado demasiado sobre Rush en estas revisiones, principalmente porque hasta ahora no ha sido una entidad. Theo Rossi tiene una visión muy particular de Rush, una suavidad que hace que la empatía parezca invasiva y controladora. Pero hasta ahora solo ha tenido unas pocas escenas en la serie y, con solo un episodio restante, no hay mucho tiempo para el pingüino dejar brillar a Rossi, y mucho menos revelarlo como el Dr. Hugo Strange, el Espantapájaros o cualquier otra persona.
Por otra parte, el pingüino tiene la costumbre de subutilizar a los grandes actores. Deirdre O’Connell justo ahora en el episodio siete puede mostrar sus cosas como Frances Cobb. Si bien el flashback envolvente que muestra la trágica historia del origen del villano de Oz deja mucho que desear (llegaremos a eso en un minuto), el enfrentamiento central entre Sofía y Frances es eléctrico. Ambas mujeres han sido utilizadas y manipuladas por hombres durante tanto tiempo que no encuentran impresionante la postura de la otra. O’Connell es a la vez todo filos y nervios en carne viva, una combinación que demuestra ser más que rival para Sofia Gigante.
Del mismo modo, Clancy Brown finalmente puede divertirse mientras Salvatore Maroni se desata, al menos por un tiempo. Brown, un veterano de las películas y programas de serie B, sabe cómo aprovechar al máximo el tiempo limitado en pantalla y no decepciona aquí, irrumpiendo en escena para darle a Oz una merecida paliza. La escena también le da a Oz la oportunidad de mostrar sus habilidades como maestro manipulador. Cuando comienza a hablar sobre el olor de la esposa y el hijo quemados de Sal, Oz distrae al hombre más fuerte el tiempo suficiente para ganar la pelea.
Aunque el enfrentamiento entre Sal y Oz tiene más que suficientes delicias en su brutalidad y en la alegría de ver a Brown y Colin Farrell pelear por el escenario que mastican, el momento no hace mucho temáticamente. De hecho, ese ha sido el problema con The Penguin todo el tiempo, como lo destacan los flashbacks.
“Top Hat” comienza y termina con una mirada a Oz cuando era niño en la década de 1980. Mientras Frances (interpretada por Emily Meade en el flashback) trabaja duro para llegar a fin de mes, Oz se siente abandonado y celoso de sus hermanos, uno mayor y otro menor. Oz convierte un juego de escondite en una oportunidad para asesinar a sus hermanos encerrándolos en una alcantarilla y dejándolos ahogarse.
A nivel de trama, todo esto tiene sentido y es (en cierto modo) fiel a los orígenes modernos del cómic del Pingüino. Pero a nivel temático, los flashbacks no aportan nada. ¿Oz siempre ha sido cruel y manipulador? ¿Oz causó el dolor de su madre? En esencia, ¿Oz es solo el hijo del medio que quiere atención?
Como suele ser el caso con las historias de Oz, él ha sido la parte menos interesante de su propio programa, a pesar de que Farrell lo dio todo. En comparación con el rico y entretenido ascenso de Sofía, uno no puede evitar preguntarse por qué el programa no se llama “Sofía” o “Gigante” (porque la propiedad intelectual y la marca, lo sabemos, lo sabemos).
Sin embargo, a la luz de la historia de las mujeres en los refrigeradores, tal vez el pingüinoQue se centre en Sofía es algo bueno. No sólo relega a Oz a otro lugar cómico de primer nivel, donde trabaja mejor (Oz incluso repite una línea memorable de el batman aquí), pero también llama la atención sobre la forma en que las mujeres son ignoradas, incluso cuando adoptan el nombre de “Gigante”, incluso cuando son la mejor parte del espectáculo.
El final de Penguin se estrena a las 9 p.m. ET el domingo 10 de noviembre.
