Alguien dijo una vez que la espera de una cosa hace una tristeza tan dulce. Claro, pero también puede ser la fuente de toda ansiedad, horror y temor implacable, como se demuestra en Ray Mendoza y Alex Garland’s Guerra. Eso es hasta que el fuego titular y el trueno, conmoción y asombro, descienden. Luego viene los gritos agudos y un tipo diferente de espera.
Tal es la brutal estimación de Mendoza de su tiempo en Irak durante una película con la cara tan enterrada en la tierra que podrías sentir que las cubiertas de bala cantan tu cabello. Pero eso viene más tarde, después de una respiración profunda y una larga caída. Corriendo a solo 90 minutos, más de un tercio de GuerraLa narrativa es sobre la tranquilidad. Las tomas de los niños en camuflaje se disparan, recreando el video musical que vieron antes de la misión, o Cosmo Jarvis corriendo los dedos a través del polvo en un sello de ventana. Es literalmente la tierra debajo de una uña.
Uno de los tiros más desgarradores es de manera similar cuando un grupo de jóvenes saben que tienen dos minutos antes de que necesiten salir por la puerta principal de una casa iraquí en Ramadi que han comandado. Afuera hay tanques Evac, que llamaron porque están rodeados de insurgentes. Los Navy SEAL, ni nosotros, podemos ver más allá de las cercas de esta casa, y ciertamente no las siluetas de aquellos que les desean muertos. Pero sabemos que están allí y lo que espera mientras Garland y Mendoza sostienen su cámara en un largo y desinteresado disparo. Dura lo suficiente para que registres la cara agonizada de cada actor. Luego deben irse, y efectivamente resulta que la preparación no siempre es todo.
Antes de ser reclutado como coguionista y director en GuerraMendoza trabajó durante más de una década en el negocio del cine como asesor técnico y militar, incluso en Guerra civil donde conoció a Garland. Esa película es celebrada por muchos para una comprensión diferente de la guerra: una que podría atraer al tipo de adicto a la adrenalina que podría convertirse en un corresponsal de guerra, o una audiencia que incluso en el escenario deprimentemente profético de esa película aún puede tratar la historia como hipotética.
Por el contrario, no hay nada emocionante en el sentido tradicional y aventurero sobre Guerra. Esta es una película contada en tiempo real y con un sentido visceral de caos y confusión. Llega a la fila de un asesino de talentos del joven milenio y gen-z como Will Poulter, Jarvis, Joseph Quinn, Kit Connor, Charles Melton y D’Pharaoh Woon-A-Tai como una versión joven del codirector de la película, Mendoza. Todos juegan personas reales que, si sobreviven, estaban en el set y discutieron sus recuerdos con sus opuestos en pantalla. El efecto de ensamblar caras familiares (al menos para cinéfilos y cabezas de Broadway) es la única hoja de higuera que se ofrece para realizar un seguimiento de quién es quién. Pero el punto es menos las identidades de los hombres, ya que es una mañana compartida durante la batalla más sangrienta de la Guerra de Irak. Los ata y busca atar a la audiencia también a la absoluta insensatoria de su homónimo.
La película seguramente enfrentará muchas críticas en varios rincones de Internet para simplemente existir. Algunos ya lo han condenado extrañamente como propaganda militar estadounidense, sin ser visto. Otros pronto lo llamarán izquierdista o contra la guerra. Pero tampoco es realmente. Está contento con la creación de un campamento base en un centro indiferente, tan consciente de cualquier veterano de cómo su experiencia, entonces y ahora, se politiza y se convierte en giro, cobrada en nuestro casino de choque de cultura donde la puerta siempre está abierta.
A decir verdad, Guerra Deliberadamente ofrece poco en el camino de un punto de vista. Evita cualquier palabra como «WMDS» o «Oil» o «Bush», así como notablemente nunca muestra una sola caída insurgente de una herida de bala o una explosión de «espectáculo de fuerza» del aire anterior. Este no es el héroe jingoístico de Clint Eastwood ni un lamento de Kathryn Bigelow. Sin embargo, al igual que la guerra de Iraq, es imposible no preguntar para qué fue todo este sufrimiento, una pregunta abierta que GuerraLa recalcitrancia para decir que cualquier cosa todavía finalmente dice mucho. Cuando la casa iraquí en la que ocurre esta película está absolutamente borrada, la madre de una familia aterrorizada que se esconde debajo de sus muebles llora, tal vez la única palabra de inglés que conoce: ¿Por qué?
Garland y Mendoza se contentan con no responder lo que probablemente nunca pueda explicarse satisfactoriamente. Eso frustrará a algunos espectadores, pero luego también lo hizo la guerra.
Más problemático puede ser el compromiso absoluto de la película con casi anonimato de sus soldados. Una vez más, si no puedes ver a Poulter, Melton o Connor en una alineación, es poco probable que te distinguirás de muchos de ellos. Es este elemento tipo documentalista el que probablemente prevenirá Guerra de tener el impacto cultural de una película como Black Hawk Down o El casillero heridoo seguro, pura propaganda como Francotirador americano. Guerra No es una historia o narrativa en el sentido tradicional, es un asalto de 90 minutos a los sentidos. Te deja para hacer la cabeza o las colas de lo que significaba, lo cual es una elección audaz, pero artísticamente no tan satisfactoria como las grandes películas de guerra. Su subjetividad es tan aguda que oscurece lo que debería haber sido una respuesta emocional más fuerte.
Aún así, no puedo descartar completamente GuerraEl efecto como limitado o fugaz. De hecho, me recuerda una gran parte de la segunda ola de películas de guerra de Vietnam que comenzó a surgir en la década de 1980. Hubo la salva inicial, una serie de películas que se extendieron desde clásicas (Apocalipsis ahora, El cazador de ciervos) a las películas que decididamente no (Las boinas verdes). Pero todas fueron películas de cineastas de una generación diferente y con un conjunto diferente de valores que infundían en las selvas del sudeste asiático. Luego vino Oliver Stone’s Pelotón y Nacido el 4 de julioo incluso de Stanley Kubrick Chaqueta de metal completaque se basó en las experiencias del corresponsal de la Guerra de Vietnam de la vida real y luego del corresponsal de la Guerra de Vietnam.
Guerra presenta una instantánea inmediata de un momento infernal de agonía en un puñado de vidas. Es breve, constrictivo y aún imposible apartar de la vista porque puedes rastrear su honestidad en un segundo.
La guerra se abre el 11 de abril.
