Harrison Ford solo ha sido nominado para un Oscar una vez en su carrera. Es algo extraño recordar al considerar una de las estrellas de cine más prolíficas y definitorias de su generación. Este es el hombre que era Indiana Jones, Han Solo y Rick Deckard, por nombrar solo algunos. Para muchos, también sigue siendo el mejor Jack Ryan, y emana una gruñona llena de mundo que es como una explosión del pasado de Humphrey Bogart, una comparación que Steven Spielberg y Sydney Pollock invitan a Ford en papeles inspirados en Bogie.
Sin embargo, a diferencia de Bogart, quien ganó un Oscar por La reina africana y fue nominado en otras dos ocasiones, Ford solo atrajo la atención de la academia una vez, y fue por un excelente thriller, aunque lamentablemente menos apreciado, que se lanzó hace 40 años este mes: Peter Weir’s Testigo.
Como un thriller sofisticado y sorprendentemente económico con una ratina R dura y un final de abajo, Testigo es una definición de libro de texto del tipo de película que ya no hacen. Es un programador de estudio de presupuesto mediano para adultos que de alguna manera cultivó suficiente clase y humanidad para ser recordado por la Academia casi un año completo después de su lanzamiento. Además de que Ford obtenga una nominación al mejor actor, Testigo También fue nominado a la Mejor Película, Director y Cinematografía, aunque el único premio que ganó fue al Mejor Panal de Guión original, cortesía de William Kelley, Pamela Wallace y Earl W. Wallace.
El guión en Testigo es excelente, pero es la autenticidad tranquila acunada por el director australiano de la película, y su capacidad para reconocer el mismo naturalismo estoico en una de las estrellas de cine más grandes de la década de 1980, que realizó Testigo Una película tan llamativa, así como una de las más importantes en la carrera de Ford.
Antes de protagonizar esta película sobre un cobre obligado a ir al terreno entre los Amish, Ford había demostrado ser uno de los nombres más populares en la nueva década. En los ocho años anteriores Testigohabía protagonizado tres películas de Star Wars y dos películas de Indiana Jones. También estaba en el muy ambicioso Ridley Scott Flop, Blade corredor (1982), además de otras obras que dependían del carisma de Ford, como cuando jugó a Tommy, a Tommy, frente al pistolero accidental de Gene Wilder en El niño de Frisco (1979).
Testigo fue algo diferente, sin embargo. En retrospectiva, sería el primero de los vehículos estelares donde Ford apuntaría con enojo a los compañeros de fundición y explicaría con razón la diferencia entre lo correcto y lo incorrecto. Incluso se podría decir que fue el primero de los roles de mediana edad de Ford, allanando el camino para Jack Ryan, el Dr. Richard Kimble y una gran cantidad de otros héroes moralmente indignados de cierta edad. Sin embargo, la belleza de John Book, el protagonista de Ford en Testigoes que no es un héroe ni el centro moral de la historia. De hecho, existe en una encrucijada ética donde debe permanecer en el crepetuo perpetuo entre nuestro mundo moderno, dentro del que el encanto de Morderyon de Ford siempre se ha sentido un poco como un anacronismo, y la forma de vida antigua real que conoce en la película como un extraño e intruso.
Así es como la comunidad amish en el corazón de Testigo Percibir a John Book cuando aparece en su puerta con un agujero de bala en su costado y una pistola que necesita esconderse. Momentos antes, hizo esta comunidad un servicio al asumir personalmente la seguridad de la joven madre Amish Rachel Lapp (Kelly McGillis) y su hijo Samuel (Lukas Haas). Al comienzo de la imagen, Little Samuel fue testigo del brutal asesinato de un detective policial encubierto por, como pronto aprendemos, dos otros policías atrapados en el tráfico de drogas.
Y después de que su propio jefe de policía (Josef Sommer) intenta encubrir el hecho de que dispararan y hombres malos enviados por Rachel y su inconveniente hijo, un medio muerto John lleva a la madre y al niño a su granja Amish. Los hermanos torcidos del libro en azul no saben a qué se han desvanecido entre las muchas comunidades amish y menonitas alrededor de Pensilvania, y esto compra tiempo de libro para sanar. Pero también es suficiente para que él aprenda que no puede haber un verdadero término medio para él y la atracción lentamente creciente de Rachel.
Lo anterior podría leer fácilmente como la configuración de un thriller por los números sobre policías sucios y estrellas de cine atrapadas en un alto concepto. Ford, de hecho, haría muchas de esas películas en las próximas décadas. Sin embargo, el poder de Testigo Proveniente de los instintos espartanos de Weir y Ford, dos talentos que parecían comprender intuitivamente cómo excavar la credibilidad de un personaje o historia, sin importar cuán sensacionalista o comercial sea comercial.
De hecho, McGillis protagonizaría uno de los mayores éxitos de «alto concepto» de los años 80 un año después, cuando apareció frente a Tom Cruise en Pistola. Pero en Testigoella interpreta a un personaje real en una película que tiene la buena gracia de darse cuenta de que las cosas más importantes a menudo quedan tácitas.
Se ven con certeza. Testigo, incluso, como todos podemos notar claramente en la secuencia donde el libro presenta a Rachel la maravilla aterciopelada de Sam Cooke una noche en el granero de su difunto esposo. Es allí donde el libro y los Amish han escondido inquietamente el auto disparado del detective de la policía, y donde debe agacharse sobre el motor del vehículo a la luz de las velas si desea alejarse de este lugar.
En la secuencia, Ford revela la práctica inherente de su personaje, trabajando tan resueltamente en el petróleo y la grasa en el motor, ya que luego vemos a los hombres Amish en la comunidad de Rachel construyendo a partir de madera y martillos. Sin embargo, la naturaleza alienígena del carro de metal y cromo del libro, sus luces eléctricas y su música, es lo que captura la imaginación de Rachel. Hay una atracción inevitable entre los dos que nunca se pronuncia en voz alta o se reconoce más allá de un beso robado mucho más tarde en la imagen. Pero está allí en las sombras y los vigas de baile como los dos inactivos para «(qué a) mundo maravilloso».
Sin embargo, muchas de las mejores actuaciones de Ford dependen de lo que está debajo de la superficie. En la parte superior del iceberg, es fácil ver por qué se convirtió en una estrella: una sonrisa llamativa unida a una buena apariencia que puede sentarse tan cómodamente en una chaqueta de cuero como un abrigo deportivo de tweed, y a veces en la misma película, como fue el caso con el papel de Indiana Jones. Pero a pesar de tener la vibrante masculinidad de una estrella de cine de la Edad de Oro, siempre había un intelectualismo tranquilo herido debajo de la superficie de la personalidad de la pantalla de Ford. Estas sensibilidades competitivas fueron utilizadas para el efecto cómico por Spielberg, pero en las manos de Weir se convierten en algo triste y trágico.
Hay una vulnerabilidad al personaje del libro que hace palpable la atracción de Rachel, pero también hay una agresión y oscuridad también que lo condena a ser incompatible en su mundo. De alguna manera, complementa el estilo de vida Amish como se ve en una secuencia excelente y alargada de recaudación de graneros. Es nuevamente el compromiso de Weir con la verdad de cualquier mundo que esté construyendo que una película como Testigo puede detenerse durante cinco minutos completos de cine mudo. En realidad, es solo la puntuación sintetizada inusualmente sintetizada de Maurice Jarre lo que da sonido a una secuencia en la que el libro se une al padre y a los vecinos de Rachel, incluido el rival Beau Daniel (Alexander Godunov), en la construcción de un granero. La falta de diálogo, como el granero en sí, es un monumento a los placeres anticuados y la simplicidad de un estilo de vida amish.
Pero la naturaleza electrónica de la música traiciona qué libro de ajuste incómodo y esta historia está en esta cultura. Muy pronto que la incongruencia se vuelve amargamente ineludible. Por lo tanto, la escena más violenta de la película no es la apertura donde un hombre es apuñalado hasta la muerte frente a un niño, ni es el final de la película donde el libro a su vez mata a esos asesinos, uno a través de una asfixia horrible mientras es enterrado vivo en grano. Esas escenas son difíciles de ver, pero palidecen en comparación con una secuencia donde Ford, mientras que todavía se viste con el sombrero y los ganchos de un hombre amish, brutaliza a un turista de redneck que ha conducido a la ciudad para mirar a la gente de Amish.
El trabajo de acrobacias de puñetazos real involucrado en Ford que golpea a algunos Meatheads es básico, el peatón de los efectos de sonido. Pero es el aspecto burbujeante de ira y hostilidad en el semblante de Ford lo que causa incomodidad sincera. Los espectadores están conectados al hecho de que un volcán está a punto de estallar, y la ira es tan convincente que cuando se manchan una gran cantidad de sangre falsa por la cara del extra, desea mirar hacia otro lado. Algo hermoso ha sido violado; El encantador despierto entre los personajes de Ford y McGillis se rompió en un millón de piezas.
Testigo es nominalmente un thriller, pero en la práctica es un romance condenado. Y la naturaleza de esa ruination está escrita completamente en el rendimiento de Ford y sus igualdad de medidas de sensibilidad e ira, inteligencia y barbarie. Fue un turno digno de una nominación al Oscar. Cuarenta años después, sigue siendo una joya en el catálogo de Ford, y tal vez una acusación de la academia ya que más de su tipo, incluso de esta estrella, se han vuelto tan no reconocidos.
