Francis Ford Coppola Megalópolis Tuvo un fin de semana de estreno difícil. Una película que, según se informa, costó 120 millones de dólares (la mayor parte autofinanciada por el cineasta después de vender una parte de su negocio de bodega), se estima que la epopeya recaudó apenas 4 millones de dólares en sus primeros tres días. Eso ni siquiera es suficiente para estar entre los cinco primeros durante el fin de semana.
Al final, Megalópolis abrió en sexto lugar, detrás de películas como Jugo de escarabajo Jugo de escarabajo y No hables malque se encuentran en su cuarto y tercer fin de semana, respectivamente, así como El robot salvajeque se estrenó en el número uno: una película que, por cierto, también es magnífica.
Este es, sin duda, un giro sombrío de los acontecimientos para una película que Coppola proyectó primero para los estudios en la primavera y luego en Cannes para la industria cinematográfica internacional, incluidos los críticos. En ambos eventos, Coppola no sólo buscó recuperar parte de su inversión, sino también conseguir importantes compromisos de un distribuidor para una obra de la temporada de premios, de lo que el cineasta estaría convencido. Megalópolis podría ser un favorito. Si bien finalmente encontró un distribuidor, fue con Lionsgate, un estudio que tradicionalmente no genera grandes premios (aunque hay excepciones, ver por ejemplo La La Tierra). Además, los informes sugirieron que el acuerdo no compensó a Coppola por las inversiones que ya había realizado en la película y, en cambio, requirió que el director autofinanciara otros entre 15 y 20 millones de dólares para los gastos de marketing.
Todo lo cual ha culminado en la forma de una bomba de taquilla que probablemente será estudiada durante los próximos años dentro de la industria, y de la que se burlarán durante unos días y semanas en línea. Sin embargo, al final, no estoy seguro de que le importe mucho a Coppola o para lo que está tratando de lograr.
Si bien un artículo de opinión reciente de Sam Wasson en el Veces sugiere que Coppola ya ha comenzado a imaginar otra película que le gustaría hacer, siendo este un musical, lo cierto es que el cineasta tiene 85 años. Y pasó 40 años pensando en Megalópolis antes de que finalmente lo lograra. Sigue existiendo una buena posibilidad de que Megalópolis será su última película. Ciertamente abordó la película con el brío y la ambición de un artista que buscaba hacer una declaración grandiosa y potencialmente duradera sobre el significado de la creación y la existencia.
Es cierto que Coppola y Lionsgate recibieron una publicidad bastante terrible el mes pasado después de que el estudio publicara un tráiler con citas generadas por IA de críticos fallecidos que supuestamente difamaban las obras más populares del director, entre ellas el padrino o Apocalipsis ahora. Esas citas eran falsas y revelaban una sorprendente falta de debida diligencia o competencia en algún lugar del departamento de marketing. Pero a pesar de lo vergonzoso (y delicado) que fue ese error, no es difícil imaginar que Coppola es un cineasta que ha sentido que le han desenvainado los cuchillos desde casi el principio. Desde que ganó su primer Oscar por coescribir patton a los 30 años, y su primer premio a la Mejor Película por dirección el padrino aunque sólo tenía 32 años, su popularidad fue rápidamente igualada por el schadenfreude anticipado, ansioso por ver su creciente arrogancia tropezar y caer.
Apocalipsis ahora La prensa la llamó burlonamente «La locura de Coppola», y muchos estaban ansiosos por ver la película que pasó dos años haciendo en la jungla explotar en una nube de humo antes de su estreno en Cannes en 1979. En cambio, ganó la Palma de Oro. Ni siquiera 15 años después, Coppola “viviendo en los barrios bajos” en algo tan espeluznante y gastado como “otra” película de Drácula produjo una tensión de negatividad igualmente alegre en la prensa antes del estreno. Esa película también resultó ser mucho más surrealista y extraña de lo típico de una película de terror de Hollywood, y algunos cínicos bromearon con que sería “Las hogueras de los vampiros” de Coppola. (Esto fue en referencia al entonces reciente y espectacular fracaso del proyecto de Brian De Palma). Hoguera de las Vanidades adaptación.)
Por supuesto, ambas películas resultaron ser éxitos de taquilla y hoy en día se consideran clásicos, con Apocalipsis ahora además, es generalmente reconocida como una de las mejores películas jamás realizadas. Sin embargo, aquí estamos, después de décadas de chismes, con la carne roja finalmente disponible en 2024. La última (¿y última?) epopeya de Coppola es un atolladero financiero y un fracaso crítico. No es necesario recurrir a la IA para generar las citas negativas de esta cosa; personalmente encontré Megalópolis ser un desastre inacabado, aunque periódicamente fascinante. Es un fracaso en el alcance que excede el alcance.
Sin embargo, esa es sólo una opinión, formada al interactuar con una obra de arte refrescante y original. Y la cosa sobre Megalópolis es que Coppola no logró obtener ganancias en septiembre de 2024. Lo hizo como una gran declaración sobre el arte, y tal vez la vida, en la América moderna. Y en virtud de ser una declaración final de uno de los grandes autores en su medio, Megalópolis siempre tendrá valor para ser observado, discutido, debatido… y tal vez eventualmente reevaluado.
Ni siquiera es la primera vez que el cineasta se topa con un fracaso público. Hace cuarenta y dos años, Coppola lanzó la película casi dolorosamente bien titulada uno del corazon. La película estaba destinada a ser la primera de una nueva ola de cine estadounidense producida por American Zoetrope de Coppola, una productora que el cineasta finalmente había convertido en un auténtico estudio. En teoría, habría sido un distribuidor independiente que podría competir con las grandes empresas tradicionales de Hollywood, pero éste permitiría a los cineastas crear lo que quisieran con una mínima interferencia.
uno del corazon También es una película estéticamente hermosa. Megalópolis Podría haberse esforzado por sumergir al público en una fantasía artificial, pero uno del corazon realmente lo hizo. Pero la película es igualmente tibia como narrativa, y los personajes y las emociones siguen siendo disonantes y poco atractivos. Aun así, la película atrae a sus admiradores y defensores cuatro décadas después por el hecho de ser una película de Coppola.
Por el contrario, su fracaso fue una profunda vergüenza en su época. La industria finalmente siguió al amigo de Coppola, George Lucas, por el camino de la familiaridad de la franquicia versus la audacia artística, y Coppola en esa etapa de su vida se encontró en una situación financiera frágil debido al fracaso de la película y arrasando con American Zoetrope Studios. Aun así, ni siquiera American Zoetrope desapareció.
Como productora, Zoetrope continuó produciendo películas posteriores de Coppola, tanto éxitos como Drácula de Bram Stokery fracasos como el de este fin de semana Megalópolis. También, tal como Coppola alguna vez lo usó para financiar nuevas películas de amigos jóvenes y no probados, como Lucas en su GRACIAS 1138 y Graffiti americano días, más tarde lo utilizaría para producir la película de Agnieszka Holland. El jardín secretoBill Condon Kinseyy los primeros triunfos de Sofia Coppola, incluidos Las vírgenes suicidas y Perdido en la traducción.
Francis Ford Coppola claramente perderá una fortuna en Megalópolis. Pero a diferencia de su uno del corazon días, ahora puede permitírselo. Después de sumar y restar todos los números, la película permanecerá para siempre. El público, los críticos y los aspirantes a cineastas podrán participar en él la próxima semana o dentro de 50 años, y tal vez obtengan algo nuevo de la experiencia. Tengo mis dudas, pero para una película en la que el personaje central dice literalmente «no dejes que el ahora destruya el siempre», un fin de semana malo o incluso desastroso en la taquilla no significa casi nada con respecto a cómo te relacionarás tú o las generaciones posteriores. a una película. Al final, gana el siempre.
