Temprano La vida de ChuckLa tercera sección final, una maestra idealista intenta inspirar a sus alumnos con un poco de verso. Ella se para frente a la clase rebelde y lee algunas líneas famosas de Canción de mí mismoEl poema épico de Walt Whitman:
¿Me contradice?
Muy bien, entonces me contradice
(Soy grande, contengo multitudes).
No es la primera vez que esas líneas se hablan en la película. Los escuchamos en el primer tercio de la película, allí leídos por el maestro de escuela Marty Anderson (Chiwetel Ejiofor) a su clase un poco más atenta. Sin embargo, incluso en repetición, no está claro cómo las palabras de Whitman se relacionan con los temas de la película. Así que los espectadores lo apreciamos cuando el joven Chuck Krantz (Benjamin Pajak) le pregunta a su maestra, la señorita Richards (Kate Siegel) lo que significan. La señorita Richards responde a la pregunta colocando sus manos a ambos lados de la cabeza de Chuck y preguntándole: «¿Qué hay entre mis manos?» Un confundido Chuck supone su cabeza o su cerebro, pero la señorita Richards va más allá, insistiendo en que entre sus manos está todo lo que ha pensado, todos los que conoce, todos los que conocerán o conocerán o verán. «Entre mis manos hay multitudes», concluye. «Contiene multitudes».
Si bien la señorita Richards parece aclarar parte del significado de la película, es solo parcialmente así. Por lo demás, tenemos que mirar un poco más profundamente en el poema de Whitman que ella y Marty Anderson aman tanto, y en la película que dio forma a todas sus contradicciones.
Canciones de los seres de Chuck
La vida de ChuckEl énfasis en Whitman tiene mucho sentido dado su propio pedigrí literario. La vida de Chuck se basa en la novela de Stephen King del mismo nombre, que se lanzó con otras tres historias en la colección 2020 Si sangra. Similarmente,La vida de Chuck está adaptado por el escritor y director Mike Flanagan, cuyos largos monólogos floridos en El inquietante de la casa de la colina y Misa del gallo se han convertido en su marca registrada.
También tienen sentido porque el propio Chuck (interpretado por Tom Hiddleston) es una especie de escritor, imaginando a todos los personajes que vemos en el primer tercio de la película. Mientras Chuck se encuentra en su lecho de muerte, el mundo termina para estos personajes, incluidos Marty, ex esposa Felicia (Karen Gillan) y su compañera de trabajo Bri (Rahul Kohli).
Para los lectores que se encuentran con Whitman por primera vez, Canción de mí mismo Inicialmente parece arrogante en extremo. Whitman lo escribe como una épica, una forma generalmente reservada para grandes historias de héroes y batallas. Pero su epopeya es literalmente todo sobre él. Whitman usa oraciones largas y extáticas para describir cómo se huele a sí mismo («Respiro la fragancia y lo conozco y me gusta»), cómo pasa tiempo con los animales en la naturaleza («Puedo comer y dormir con ellos una semana tras semana»), cómo puede encarnar a las personas de cualquier raza, nacionalidad o género («de cada rese y capas soy yo, de cada rango y religión»).
Canción de mí mismo es, literalmente, un poema sobre el egoísmo. Whitman trabajó en la tradición trascendentalista estadounidense que era popular entre los autores de su época. Al igual que Ralph Waldo Emerson, Henry David Thoreau y Herman Melville, Whitman temía que la homogenia que comenzó a fusionarse cuando su nación cumplió 100 años, y buscó la libertad a través de una autogustia que no podía reducirse a una sola categoría. Canción de mí mismo es excesivo precisamente porque está tratando de superar las nociones de la autogestitud y todas sus limitaciones.
El signo de la democracia
Podemos ver cómo Chuck Krantz busca su propio tipo de libertad en La vida de Chuck. Después de la repentina muerte de sus padres y su hermana menor, el joven Chuck solo encuentra alegría después de que comienza a bailar regularmente con su abuela (Mia Sara). Él continúa la práctica, incluso después de su inesperada muerte. Incluso continúa persiguiéndolo después de que su abuelo más práctico (Mark Hamill) le dice que al mundo «le gustan los bailarines» pero «necesitan contadores», que lo pongan en su futura carrera.
Las figuras en su cabeza (Marty, Felicia, Bri, etc.) son todas las manifestaciones de la vida que vivió, la vida que podría haber vivido, la vida que debería haber vivido, y así sucesivamente. Son sus multitudes. Pero la señorita Richards también explica que lleva en su cabeza los recuerdos de las personas que conocen, incluso personas que ve de pasada. De hecho, después de dejar el «Acto Tres», vemos a los actores de esa sección reaparecer como diferentes personajes. Ejiofor interpreta a un maestro cuyo salón de clases está al lado de la señorita Richards, y cuya única interacción con Chuck es una breve felicitación después de su actuación en el baile. Gillan también aparece en el baile, interpretando a una acompañante que no le dice nada a Chuck. En el fondo de una escena de la calle, vemos a Rahul Kohli como un hombre sentado en una mesa, tomando café y leyendo su papel.
Nuevamente, este puede parecer el peor tipo de egoísmo. Chuck parece estar convirtiendo a personas reales en personajes en su propia historia personal. Puede contener multitudes, pero esas multitudes consisten en otras personas que subordinó en personajes de apoyo en su propio síndrome de personajes principales imaginados. Sin embargo, otro conjunto de líneas menos citado Canción de mí mismo revela que eso no es lo que está haciendo. En la sección veinticuatro, Whitman se declara «no se ha puesto por encima de hombres y mujeres o aparte de ellos». En cambio, afirma: «Quien degrada a otro me degrada, / y lo que sea que se haga o dicho regresa por fin para mí». En lugar de colocarse sobre otras personas, insiste en lo contrario:
Hablo el Primeval de la palabra de aprobación, doy la señal de la democracia,
¡Por Dios! No aceptaré nada que no pueda tener su contraparte en los mismos términos.
En otras palabras, Whitman declara que todo lo que ha reclamado para sí mismo, todo esto sobre multitudes y exceso, también se puede reclamar para todos los demás. Su Canción de mí mismo es egoísta, pero no es egoísta. Entiende que cualquier otra persona es tan vasta, maravillosa y digna de alabanza como él. Esas líneas hacen algo explícito implícito en las multitudes de Chuck Krantz. Sí, ha hecho a todos los que alguna vez existieron en personajes de apoyo en el mundo en su cabeza. Pero él también es un personaje secundario en sus historias. Él es parte de las multitudes que ellos, todos y cada uno de ellos, contienen. Y cada una de sus muertes será un pequeño apocalipsis para las versiones de él que viven dentro de sus cabezas.
Muchas multitudes
La secuencia destacada de La vida de Chuck no es un poco de poesía. Ni siquiera es uno de los famosos monólogos de Flanagan, muchos de los cuales aquí replican la prosa distintiva del Rey. Es una secuencia de baile en «Acto dos: Buskers Forever», en la que el chuck adulto se inspira en el baterista Taylor y baila con un extraño llamado Janice Halliday (Annalise Basso).
Chuck, Taylor y Janice nunca se habían conocido antes y se separan después del día del baile. Pero está claro que la interacción, menor como es, ha vivido en cada una de sus vidas. Vemos cómo el baile conecta a Chuck con su abuela y con la vida que podría haber vivido, así como con su abuelo. Podemos ver cómo el baile informa las multitudes de su vida interior en el «acto uno», en parte porque Marty encuentra consuelo durante el apocalipsis al ver la imagen de Gene Kelly y Rita Hayworth Dance Dance Chica de portadaque Charles observó con su abuela.
No vemos lo que la interacción significó para Taylor o Janice. Pero podemos adivinar que es igual de significativo. Podemos adivinar que Taylor y Janice tienen sus propias multitudes dentro de ellas, multitudes que se hicieron más ricas cuando los tres detuvieron sus vidas para hacer arte juntos. Además, el hecho mismo de que Chuck Krantz es insignificante, un contador aburrido con fallas y triunfos mundanos, significa que no se necesita nada especial para contener multitudes. Cada personaje en pantalla, desde figuras significativas como Taylor y Janice, hasta los miembros no identificados de la audiencia que los miran bailar tienen tanta complejidad.
La vida de Chuck Krantz no es extraordinaria. Es solo una de las muchas vidas. Y, sin embargo, contiene multitudes, como las de todos los demás. Todo porque Whitman no aceptó nada que no pueda tener su contraparte en los mismos términos.
La vida de Chuck ahora está jugando en los cines.
