“Esto va a sonar estúpido, pero en un momento vi que nuestras madres son… conductoras de autobús. No, son el autobús. Mira, ellos son el vehículo que nos trae hasta aquí. Nos dejan y siguen su camino. Continúan su viaje. Y el problema es que seguimos intentando volver al autobús, en lugar de simplemente dejarlo ir”.
Tony Soprano (James Gandolfini) reflexionó sobre su madre en casi todos los episodios de Los Sopranopero no muchos de sus pensamientos resumían su complicada relación con Livia (Nancy Marchand) como los anteriores. Cada decisión que tomó Tony, cada problema que experimentó y cada factor estresante que lo empujó a un ataque de pánico se remonta a sus sentimientos por su madre.
Durante esta sesión de terapia con la Dra. Melfi (Lorraine Bracco), Tony casi completa una epifanía que podría resolver los problemas de su mamá. Él busca profundamente la aprobación de Livia a pesar de saber que ella ya avanzó y se absolvió de cualquier delito durante los años de formación de Tony. Tony reconstruye la conquista universal para que los niños ganen independencia y dejen de atribuir la responsabilidad de los resultados de la vida a una figura materna.
Desafortunadamente para Tony, es posible que pueda identificar sus problemas parentales en la terapia, pero nunca podrá producir un cambio tangible en su perspectiva de la vida. Livia dominaba la psique de Tony, causando un daño irreparable a su autoimagen y potencialmente empujándolo al límite hacia una vida de inmoralidad y crimen. Esta historia en Los Soprano engendró toda una generación de hijos arruinados que necesitaban un cuidado mucho más tierno y amoroso durante la era de los antihéroes de la televisión.
Detrás de cada protagonista criminal de la televisión de principios del siglo XXI, había una madre, o la falta de ella, que influyó y llegó a definir la vida de sus hijos. Walter White (Bryan Cranston) nunca habla con su madre en la pantalla durante todo el proceso. Breaking Bad cinco temporadas. De hecho, apenas se la menciona en una conversación de pasada, excepto cuando Walter miente acerca de ir a visitarla cuando en realidad está cocinando metanfetamina en el desierto con Jesse (Aaron Paul).
Dexter Morgan (Michael C. Hall) se ve obligado a ver cómo su madre es brutalmente mutilada en un contenedor durante sus años de formación. Diestro. Jax Teller (Charlie Hunnam) y su madre, Gemma (Katey Sagal) interactúan de una manera que coquetea con la energía incestuosa en Hijos de la anarquía. El control férreo de Gemma sobre Jax y el club de motociclistas que dirige ejemplifica una evolución morbosamente enfermiza de la dinámica madre-hijo que continúa el legado de Tony y Livia.
Sin pretender ser Sigmund Freud, los astutos fanáticos de la era de los antihéroes probablemente hayan observado cuán vitales son las madres en cada uno de estos dramas populares. Las madres de los criminales más famosos de la televisión se hacen eco de los esfuerzos de un titiritero: un ventrílocuo que mueve los hilos y articula las palabras de las atrocidades que emanan de sus parientes. Quién es tu madre no establece tu destino en piedra, pero cada una de estas series ayudó a elaborar una narrativa sobre la eterna ironía de que la persona que debería ser tu mayor protector se convierta también en el mayor obstáculo de la vida.
Echar un vistazo a los hombres que crearon estos personajes puede darnos al menos una pequeña idea de cómo los problemas con las madres se convirtieron en una tendencia televisiva predominante a principios del siglo XXI. Los Soprano David Chase ha hablado hasta la saciedad sobre la simetría entre Livia Soprano y su madre mientras crecía, más recientemente en Sabio: David Chase y Los Soprano. Los otros espectáculos de la Edad de Oro también presentan a hombres en los asientos del creador.
Vince Gilligan de Breaking Bad No ha hablado mucho sobre su madre, aparte del hecho divertido de que quería que Walter se saliera con la suya al final de la serie. No existe mucha información sobre la infancia de Hijos de la anarquía Kurt Sutter o dexter James Manos Jr. ¿Podrían las madres de los antihéroes de estos programas estar basadas en las madres del creador? Es difícil decirlo con certeza, pero el arte como estas series suele ser bastante personal.
Hay muchos hombres que tuvieron figuras matriarcales pobres durante su juventud que no llegan a ser asesinos en serie, narcotraficantes o jefes de la mafia. Es una generalización amplia y un poco exagerada culpar de la despreciabilidad de todos estos hombres a que no reciben suficiente afecto maternal, por no mencionar un poco misógino. La crianza de los hijos es sólo una parte del pastel. Una vez que el postre se mete en el horno, los demás ingredientes deben desempeñar su papel para completar la receta.
La influencia de las mujeres en la cima es más bien una bifurcación en el camino para Walter, Tony, Dexter, Jax y muchos otros. Todos eligen viajar por el camino menos deseable por su propia voluntad. El patrón de mujeres controladoras simplemente le da a cada programa algo más psicoanalítico para que los fanáticos puedan profundizar si así lo desean. Las personalidades de cada madre criminal pueden incluso interpretarse como parte de las esposas con las que termina casándose cada uno de estos hombres.
La influencia materna de Walter en su educación no está clara en el mejor de los casos y, en el peor, inexistente. Skyler White (Anna Gunn) representa lo opuesto a este ideal; ella es autoritaria, tensa y, a menudo, su marido le pide que salga de su trasero y le dé algo de espacio. Esta dicotomía entre con quién Walt eligió casarse y sus supuestas diferencias en comparación con la madre de Walt hace que los fanáticos se pregunten si en realidad estaba tratando de encontrar una estabilidad que no obtuvo en sus primeros años.
Walt se rebela contra Skyler y decide liberar los límites del matrimonio con metanfetamina. Skyler se convirtió en el enemigo público número uno según los ignorantes fanáticos de los chicos de fraternidad infundidos de machismo en casa, pero un reanálisis crítico y de audiencia de su personaje desde el final de la serie ha permitido que prevalezcan las cabezas más frías. Skyler es una persona moral. Ser rígido no es un delito, pero envenenar a niños y bombardear residencias de ancianos sí lo es.
Cuando se observa cuán similar es Carmela Soprano (Edie Falco) a la madre de Tony, Livia, se vuelve mucho más complicado que cuando se yuxtapone a la madre y la esposa de Walt. Carmela comparte algunos paralelos con Livia, pero también es un personaje distintivo. Tanto Carm como Livia aceptan conscientemente la vida mafiosa de su marido. También se victimizan mientras pasan por alto pecados más profundos cometidos por los hombres en sus vidas. ¿Golpear a alguien de la familia criminal? Todo en un día de trabajo. ¿Engañar a tu esposa o internar a tu madre en un asilo de ancianos? ¡Qué vergüenza! Tony es bombardeado con sermones tanto de su madre como de su esposa sobre las atrocidades domésticas, pero casi nunca se le responsabiliza por las transgresiones ocupacionales.
Los antihéroes masculinos de la Edad de Oro de la Televisión tienen personajes femeninos igualmente complicados en sus órbitas, pero en última instancia sus pecados les pertenecen. Si bien Walter tuvo una participación hiperactiva y ninguna orientación en diferentes momentos de su vida, su transformación en Heisenberg puede atribuirse únicamente a sus inseguridades y a un ego de tamaño impío. Tony se esfuerza por complacer a una madre que no puede estar satisfecha, luego tiene la oportunidad de rehacer una relación similar con Carmela e ignora incesantemente sus súplicas de fidelidad.
Podemos proclamar que las mujeres de estos espectáculos hacen sentir su presencia, pero los hombres toman la decisión final sobre cómo se forman sus viajes. El poder maternal solo lo ejercían estas damas debido a una inestabilidad profunda dentro de la psique de los hombres malvados en la cima del boleto. Dominaban su destino y utilizaban a sus madres y esposas como excusa para cometer su maldad. Hace que todas estas series clásicas sean interpretaciones fascinantes de la misoginia que arrasa la sociedad estadounidense y es uno de los legados indelebles de la era de los antihéroes.
