“Desesperado por conversar”. Esas son las únicas palabras pronunciadas por el sicario de Michael Fassbender durante su charla junto a la mesa con lo que equivale a una especie de rival profesional. Sobre el papel, la frase es una desviación: una ironía típicamente irónica compartida por un asesino que, además de ser letal, es un maestro de la expresión inexpresiva. Sin embargo, hay algo en esta admisión en una escena en la que el asesino titular de la película y otro asesino interpretado de manera seductora por Tilda Swinton deciden compartir una copa.
El personaje anónimo de Swinton, que ni siquiera aparece durante 10 minutos en el último thriller de David Fincher, que acaba de estrenarse en Netflix, simplemente se le acredita como «el Experto». Eso es apropiado, porque si bien termina en el lado equivocado de la pistola de Fassbender, el personaje de Swinton aporta cierta delicadeza que el público nota que está ausente en el protagonista de Fassbender. También proporciona claridad sobre por qué nuestro Asesino tiene un don tan sobrenatural… y está condenado.
A lo largo de los enérgicos 86 minutos que preceden al tête-à-tête de Fassbender y Swinton, el Asesino se define por su gélido desapego. Realmente no tiene una conversación real con nadie, salvo con la audiencia. Con una narración en off casi de pared a pared, el monólogo interno de nuestro asesino anónimo es incesante y es tanto un intento de convencerse a sí mismo como al espectador de que sus métodos son impecables. Sostiene que el mundo está formado por muchos, que son tomados, y unos pocos, que toman. Él cree que está entre estos últimos, ya que le pagan algo del orden de seis cifras por acabar con la vida de extraños.
Sin embargo, toda la primera media hora de la película está dedicada a que su meticulosa planificación fracase, ya que el paso en falso de un tercero inesperado le hace fallar un tiro mortal. Como consecuencia, Fassbender pasa del cazador de muchos al cazado por unos pocos. Si bien nunca sabemos exactamente qué sucedió, se nos invita a reconstruir que el facilitador de Fassbender (Charles Parnell) lo vendió y que se contrató a dos asesinos para cortar el cabo suelto de un asesino a sueldo que aparentemente no puede disparar con precisión. El resultado es que la novia de Fassbender termina en el hospital, aparentemente con un «Bruto» (Sala Baker) y el experto de Swinton a quienes culpar.
Cuando Fassbender finalmente alcanza al Experto cerca del final de la película, ella está dando una cena lujosa para un grupo de personas en un elegante restaurante que la conoce tan bien que ni siquiera tiene que nombrar la marca de whisky que bebe. . Y en lugar de intentar simplemente asesinarla en la oscuridad o en la carretera, el asesino de Fassbender decide sentarse a la mesa con el personaje de Swinton. Quiere mirarla a los ojos.
La secuencia es esclarecedora porque vemos dos espíritus afines que, sin embargo, son diametralmente opuestos en personalidad y temperamento. El experto de Swinton es extrovertido, cálido y congraciador. El veterano actor la interpreta con un sutil toque de gracia que sugiere que realmente disfruta estar rodeada de gente, incluso compartiendo lo que suena como una risa sincera con su camarero favorito antes de que Fassbender y su arma oculta tomen una silla. Y al enfrentar lo que parece ser su destino inminente, el encanto sólo aumenta cuando intenta razonar sutilmente con Fassbender que no fue personal, sólo negocios, y además fue el «Bruto» con el que ya trató en Florida el que la puso. su novia en el hospital. O eso dice ella.
Mientras que el Asesino de Fassbender es remoto y se justifica a sí mismo, el Experto de Swinton es extrovertido y sensato acerca de lo que hace y de por qué ahora está a punto de morir por ello. ¿O es ella? Todo lo que dice en esta escena tiene como objetivo provocar simpatía, o al menos un sentido de camaradería compartido por asociados en la misma línea de trabajo. Lo consigue en la medida en que Fassbender se ríe cuando le cuenta la historia de un cazador que sigue intentando matar a un oso que lo sodomiza cada día después de fallar su tiro. Al tercer día, el oso finalmente mira al cazador con los ojos entrecerrados y le pregunta: «¿No estás aquí para cazar, verdad?»
Así que Fassbender no está en esta mesa sólo para un plato de venganza a sangre fría. Pudo haber matado a la Experta en su casa o en la calle, pero estaba desesperado; no para matarla, sino para evaluar si realmente es un mejor asesino o si simplemente tiene suerte de no ser el que esté a punto de pagar la factura final.
Fassbender es excelente en la película al exudar una fisicalidad en gran medida no verbal que revela solo destellos de emociones y segundas conjeturas debajo del plácido exterior del Asesino. Pero durante nueve minutos de pantalla, Swinton se detiene para diezmar por completo su fachada de implacabilidad. Realmente anhela conversar, un problema que el personaje de Swinton no parece tener. Ella disfruta de su vida y aparentemente hizo las paces con lo que hizo para conseguirla. La actriz interpreta estas emociones con una dignidad cansada, como una leona que se alza orgullosa ante la gacela que ha matado, incluso cuando un humano con una lanza viene a quitársela. Si bien en realidad no escuchamos el monólogo interno del Asesino en esta secuencia, uno se pregunta si se está evaluando a sí mismo como realmente el mejor asesino porque nunca se sentaría en un restaurante elegante y pediría postre.
Y, sin embargo, vale la pena señalar que está sentada allí sola. Ella no parece tener una pareja como el Asesino. Aunque es locuaz, en algunos aspectos se siente tan sola como nuestro Asesino. La realidad es que tampoco lo son máquinas perfectamente calibradas. Son humanos y, a lo largo de la película, somos testigos de que ambos cometen errores. Él sobrevive al suyo, por ahora, y ella no.
Sin embargo, ella le advierte que lo perseguirá cuando inevitablemente llegue el día en que alguien también le cerrará el boleto. Y ella afirma que lo último en lo que él pensará es en su cara. Esta declaración es obviamente un último intento desesperado de distraer al Asesino, nublando su cabeza con incertidumbre antes de que ella haga una jugada frenética para sobrevivir: se resbala en unas escaleras afuera.
El Asesino ve a través de la farsa y le pone una bala en la frente cuando ella extiende una mano y dice: «Ayuda a una chica a levantarse, ¿no?». Su lúcida sobriedad queda una vez más reivindicada; había sacado un cuchillo de su bolso y esperaba tener la oportunidad de cortarlo, tal vez desde la ingle hasta el esternón. Aun así, ella es el fantasma de la Navidad futura de esta historia. Se sentía lo suficientemente confiada y segura en su superioridad como para no esperar nunca que su asesino se sentara frente a ella y compartiera una última cena. Su confianza redujo sus opciones y, finalmente, bajó la guardia.
Pero el Asesino de Fassbender no es menos confiado. O engañado. Literalmente pasó media hora explicando cada paso meticuloso que dio para asesinar a alguien con un rifle de francotirador, lamentando incluso que al hacerlo carece del ingenio creativo que disfruta al montar “accidentes”. Es un artista aburrido de sus pasteles. Eso cambia después de que se convierte en una cuestión de vida o muerte, pero al final de la película cree que aún puede salir ileso como Swinton.
En la escena final, el Asesino y su novia descansan en el lujo junto a la playa, con los ojos del Asesino sombreados por gafas de sol. Su monólogo final es el siguiente: “La necesidad de sentirse seguro es una pendiente resbaladiza. El destino es un placebo. El único camino de la vida, el que está detrás de ti. Si en el breve tiempo que tenemos a todos no puedes aceptar esto, entonces tal vez no seas uno de los Pocos. Quizás eres como yo, uno de los Muchos”.
Aunque sólo sea para sí mismo, el Asesino es vagamente consciente de que la falsa sensación de seguridad que creó al matar a todas esas personas es una ilusión. Está tan a salvo de que su pasado lo alcance como el Experto de Swinton, y cualesquiera que sean los vicios que ahoguen esa duda (ya sea un trago de whisky o un espresso con limón) no cambiará el hecho de que en realidad no son uno de ellos. los pocos.
Los Pocos son tan privilegiados que incluso cuando te ordenen un golpe, al estilo “The Client” de Arliss Howard, los dejarás vivir. Los Muchos sólo luchan entre sí con uñas y dientes, a veces hasta la muerte. Morimos por las sobras. Ese es el Asesino y el Experto, y al final algún día alguien un poco más consciente estará sentado frente a él con un arma. Esa es la verdadera verdad asesina en esta vida.
