La exquisita y cuidadosa adaptación de Peter Straughan y Peter Kosminsky de la trilogía Cromwell de Hilary Mantel finalmente regresa después de casi una década desde su primera emisión. Para cualquiera que todavía tenga estómago para los gobernantes despóticos y las artimañas políticas esta semana, eso es motivo de celebración. Este sabio drama merecía ser completado, y una actuación tan discretamente imponente como la de Mark Rylance merece toda nuestra atención.
tendrás que dar Wolf Hall: el espejo y la luz toda vuestra atención, aunque en este primer episodio se ha intentado explicar los quiénes, los qués y los porqués. Es más fácil de seguir que la primera serie gracias a la ausencia hasta ahora de flashbacks que salten la línea de tiempo. También es más fácil de ver, tal vez en respuesta a las críticas sobre el aspecto atmosféricamente sombrío y a la luz de las velas de la serie de 2015. Aparte de las escenas dentro de la casa de Cromwell, casi todo sucede a plena luz del día. Si eso continúa como un esquema de iluminación, entonces es una manera clara de dividir el requisito de Cromwell de ser una persona en privado y otra en público.
Dentro de la cámara de Cromwell está el único elemento que puede hacer tropezar a un espectador inseguro: el Cardenal Wolsey de Jonathan Pryce. Varios años muerto según la línea temporal de 1536 de la serie, este Wolsey es un fantasma de la imaginación de Cromwell. Sus conversaciones con su antiguo mentor son Cromwell hablando solo y una valiosa visión de lo que sucede detrás de la expresión triste pero alerta detrás de la que se esconde Rylance en la corte. Con Wolsey, Cromwell puede ser audaz, honesto e irónico: un hombre por derecho propio. Con Enrique, no debe ser más que una extensión del poder del rey.
Vemos esto en la escena en la que Cromwell expulsa físicamente a Fitzwilliam, conde de Southampton, de la cámara del Consejo Privado por decir lo que piensa y decirle a «Harry» en qué se equivoca en el asunto de su hija Mary. Cromwell, un buen perro de ataque, utiliza su físico para hacer cumplir la voluntad de Henry. También hace todo lo posible en sus tratos con los conspiradores católicos, los polacos, tomando a Sir Geoffrey Pole por los hombros para literalmente ponerlo en su lugar cuando intenta interponerse en su camino. Por mucho que el ingenio de Cromwell sea ahora su arma, el ex soldado que lleva un cuchillo bajo la manga nunca está lejos. Como advierte al embajador francés Chapuys, el hijo de este herrero puede haber perdido el arte del trabajo del metal, pero aún sabe blandir un martillo.
Con la princesa María (Lilit Lesser), Cromwell esconde al bruto y en su lugar le muestra la amorosa figura paterna y sirviente real. Leyendo entre líneas, ella firma el juramento de obediencia que Henry le exige y, una vez más, “Crumb” cumple lo que Henry exige y es recompensado.
Sin embargo, con cada paso de su ascenso, surge la amenaza de que Cromwell, de baja cuna, esté ascendiendo peligrosamente, y eso es gracias a la suave y aterradora actuación de Damian Lewis como Enrique VIII. Lewis imbuye al rey de una amenaza cruel y, en este episodio, hace la mayor parte detrás de una sonrisa. Su untuosa jactancia posterior a la noche de bodas al oído de Cromwell sobre la “frescura” y la modestia virginal de Jane Seymour puede haber sido nauseabunda, pero no más que cómo Cromwell se somete a su rey, midiendo cada una de sus palabras y miradas. Cuando Mary se queja: “Pensé que todos dirían claramente lo que sé que creen” sobre los nobles en cuyo apoyo había confiado para su restauración en la línea de sucesión después de la muerte de Ana Bolena, está mostrando su ingenuidad. En la corte de Enrique VIII, decir claramente lo que se cree no es forma de sobrevivir.
La supervivencia, tanto la de Mary como la suya propia, preocupa a Thomas Cromwell en este primer episodio. Como principal asesor de Enrique VII, tiene la cabeza en la boca de un león y es lo suficientemente astuto como para saber que un movimiento torpe será su fin.
Sucesióncómete el corazón: ningún drama ilustra mejor la precariedad de estar al servicio de un tirano que Salón del lobo. Su entorno histórico eleva las apuestas hasta el cielo: da un paso en falso en la corte de Enrique VIII y no sólo perderás tu sustento y tu reputación, sino también tu cabeza. Por eso María se siente frustrada. Los cortesanos de su padre bien pueden creer en su derecho divino a sucederlo en el trono, pero que les condene si van a decirlo en voz alta.
Wolf Hall: The Mirror and the Light continúa el próximo domingo a las 9 p. m. en BBC One e iPlayer. Saldrá al aire en PBS Masterpiece en EE. UU. en 2025.
