Si Hilary Mantel hubiera vivido 10 vidas, podría haber rehabilitado a otras 10 figuras históricas tan hábilmente como lo hizo con Thomas Cromwell. Mantel sobrescribió la taquigrafía de la historia para Cromwell, transformándolo de un bruto venal en un hombre de carne y hueso capaz, sí, de ser cruel, pero también de bondad, humor, amor y dolor. Todo eso quedó demostrado en este episodio gracias a la actuación multifacética de Mark Rylance.
El dolor de Cromwell causó la impresión más duradera. Cualquiera que hubiera observado las férreas operaciones de este hombre en la corte se habría sorprendido menos al encontrar un cocodrilo en el pasillo de la Abadía de Shaftesbury que a un Lord Canciller sollozando. Estamos acostumbrados a ver a Cromwell ordenar sus emociones y usar cualquier rostro necesario para reflejar los deseos de Henry, desviar la ira de Henry e intimidar a sus enemigos. Llorar al aire libre es una nueva mirada y una nueva vulnerabilidad que mostró cuán herido estaba Cromwell por las palabras de Dorothea.
Incapaz de disuadir a Dorothea de su amarga opinión de que él había traicionado a su padre, el cardenal Wolsey, Cromwell estaba destrozado. Su amor por Wolsey es una estrella del norte a la hora de interpretar este complicado personaje. Sus conversaciones imaginarias son algunas de las pocas veces en Salón del lobo que Cromwell baje sus defensas y deje de medir cada una de sus palabras. Para él pensar que Wolsey, en sus últimos días, sospechaba que lo había traicionado debía causarle un dolor impensable. “¿Cómo rehaces tu reputación entre los muertos?” No en esta vida.
¿Quién fue el que derramó ese veneno en el oído de Dorothea? Quizás el propio cardenal, o quizás el enemigo de Cromwell, el duque de Norfolk.
Norfolk estuvo ausente en persona en el episodio dos, pero estuvo detrás de la mayor parte de su drama. El interrogatorio profundamente divertido de Cromwell a Thomas “Tom Truth” Howard, el peor poeta de Inglaterra hasta Rick de Los jóvenes – terminó con la pregunta retórica de quién se le ocurrió la idea de casarse con la sobrina del rey y convertirse algún día en rey. Por supuesto, era el medio hermano de Howard, Norfolk. Como advirtió Lady Shelton, desde que su sobrina Ana Bolena fue separada de su cabeza, el duque ha buscado otra ruta hacia el trono, y esta fue la última.
Es probable que Norfolk también esté detrás del destructivo rumor de que Enrique tiene la intención de casar a Cromwell con su hija María, una invención claramente diseñada para poner al rey en una línea asesina.
A menos que… es una invención, ¿no? Cromwell, de baja cuna, no puede albergar esperanzas de casarse con la hija de la realeza inglesa y española. Entonces, ¿por qué se arriesga a parecerlo dándole un anillo a la princesa María? El artista Hans Holbein parecía muy verde ante esa idea, y aunque Cromwell le dijo a Meg Douglas que un anillo no es una promesa, debe saber cómo podría interpretarse. ¿Y qué vamos a hacer si Cromwell se detiene en la declaración íntima de María de que le gustaría tener un hijo propio? ¿Podría nuestro hombre estar empezando a tentar su suerte?
Cualquier cosa que haya soñado podría ser posible con Mary, ciertamente no lo es ahora, y Cromwell tampoco pudo salvar su reputación con un rápido matrimonio con Dorothea.
La suerte de Cromwell, ya fuera empujada o acabada, era una preocupación de “obediencia”. El episodio comenzó con una repetición de las escenas de la primera temporada que mostraban la caída de Wolsey, y fue más que una útil puesta al día para cualquiera con una memoria confusa: era una versión en miniatura de lo que está por venir. La historia de Wolsey –el ascenso de una clase humilde a una gran riqueza e influencia seguido de una cruel desaparición a manos de Enrique VIII– es también la historia de Cromwell. Cuando él y George Cavendish discutieron lo que derribó a Wolsey, su orgullo o haberse hecho enemigo de Ana Bolena (Wolsey impidió que una Ana más joven se casara con el noble Lord Henry Percy debido a la mancha de “comercio” de Bolena y ella nunca lo perdonó), nosotros También se le puede pedir lo mismo a Cromwell. ¿Cuál será el gran error que le llevará a su propia perdición? ¿Y ya se ha cometido?
Algunos dirían que se cometió hace décadas, en Putney, cuando este inteligente estratega nació de un herrero y, sin embargo, recorrió los pasillos del poder como si fuera igual a ellos. A la nobleza inglesa no le gustan los intrusos y los advenedizos, sin importar cuántos retratos reales encarguen para decorar sus paredes.
Esos encargos de retratos mostraron a Cromwell creciendo hacia su nuevo lugar en la sociedad y planificando su legado. El apasionado discurso que pronunció a su hijo Gregory sobre los errores de la Iglesia papista y el futuro utópico que imagina para la Iglesia de Inglaterra nos mostró a un hombre motivado por mucho más que el beneficio personal. Lo mismo hicieron sus pacientes explicaciones a Gregory y al engreído sirviente francés Christophe. Les está enseñando a ambos cómo ver el mundo, mirando hacia el futuro cuando él ya no esté en él.
Cuando llegue ese día, será un lugar más aburrido. Qué placer es ver a Cromwell trabajar, ya sea hablando en código para instruir a Meg Douglas sobre cómo liberar su cuello de la soga de Henry, criticando a “Tom Truth” por sus terribles rimas y su traicionero plan, o alejándose delicadamente de Las tristes preguntas de Jane Seymour sobre su lecho matrimonial. Comparemos su hábil astucia con el comportamiento cada vez más bufonesco de Henry: el disfraz turco, de hecho. Ambos hombres tienen sangre en sus manos, pero sólo uno en la meticulosa adaptación de Peter Straughan y Peter Kosminsky acaba de ganarse nuestra simpatía.
Wolf Hall: The Mirror and the Light continúa el domingo 24 de noviembre en BBC One e iPlayer. Saldrá al aire en PBS Masterpiece en 2025.
