En el último mes, me encontré volviendo a ver la primera temporada de Casa del Dragón. Esto se hizo en parte para recordar detalles que cuatro años y más de una docena de episodios pueden volver confusos. Pero también fue por nostalgia por una serie que adoraba absolutamente en su primer año y que, aunque todavía disfruto, cada vez tiene más salvedades.
Ha sido difícil precisar por qué, pero cristalizó vívidamente durante el séptimo episodio de la primera temporada, «Driftmark». Esta fue la hora del gran éxito en la que, después de haber envejecido hasta convertirse en adultos, toda una vida de agravios y desaires salió a la superficie entre Rhaenyra Targaryen (Emma D’Arcy), la princesa heredera, y Alicent Hightower (Olivia Cooke), la reina madrastra. De hecho, en este momento de la serie, esta última estaba absolutamente llena de propósito, ansiosa por suplantar a su antiguo amigo con el Príncipe Aegon, el hijo mayor de Alicent con el padre de Rhaenyra. También es el episodio en el que, debido a las acciones del segundo hijo de Rhaenyra, el príncipe Aemond, el otro hijo de Alicent, perdió un ojo.
Es esa terrible calamidad familiar la que hace que todo se desborde y que las líneas de batalla dentro de la casa real finalmente queden claras ante nuestro pobre y engañado rey Viserys (Paddy Considine). Ya no había forma de esconderse de las décadas de resentimiento en ambos lados de la división entre la Reina Negra ascendente y su contrapunto en tonos esmeralda.
“¡¿Qué he hecho sino qué se espera de mí?!” Alicent llora mientras intenta sacarle literalmente ojo por ojo a su hijo con una daga en la mano. «Siempre defendiendo el reino, la familia, la ley mientras desprecias todo y haces lo que te plazca, ¡¿mientras que el deber y el sacrificio son pisoteados bajo tu hermoso pie otra vez?! ¡Ahora le quitas el ojo a mi hijo y te sientes con derecho a igualar eso!»
Desde que leí Fuego y sangre Hace algunos años, fui felizmente un apologista del “Equipo Negro”, si uno realmente debe tener preferencia entre Rhaenyra y el muchacho a quien Alicent eventualmente ayuda a coronar como Aegon II. Pero eso no significa que los rivales y oponentes de la reina legítima deban estar de acuerdo en que Rhaenyra fue usurpada y traicionada, o que no están justificados para su propio sentimiento de indignación.
En la primera temporada, Cooke tuvo que interpretar una visión mucho más matizada de Alicent que la que se encuentra en las páginas de Fuego y sangreque por diseño nunca es una imagen completa de ningún personaje en particular. El autor George RR Martin escribió el libro de historia ficticia desde la perspectiva de un erudito siglos después que debe atravesar relatos contradictorios y sesgados, sin dejar de brindarnos sus propios prejuicios como mente medieval patriarcal y misógina. Pero incluso con todo ese contexto, Alicent de Cooke es, por defecto, una creación diferente de lo que Martin podría sugerir entre líneas. Algunos años mayor que Rhaenyra, el Alicent literario nunca fue amigo o confidente de la Princesa de Dragonstone. Hasta donde sabemos, tampoco albergaba dudas secretas sobre lo que el rey Viserys quería en su sucesión. La Alicent de Cooke tiene más textura, más complejidad, que la intrigante madrastra. Pero eso también hace que sus momentos de crueldad y feroz defensa de los intereses de su familia sean aún más convincentes.
Alicent del programa amó a Rhaenyra en algún momento, claro, pero para proteger las vidas de sus propios hijos, no tuvo reparos en la primera temporada en desacreditar a los hijos de Rhaenyra humillando a la princesa y exigiendo que el recién nacido Príncipe Joffrey fuera entregado personalmente a los aposentos de la reina minutos después del nacimiento del niño, lo que provocó que Rhaenyra caminara sangrando y descalza por la Fortaleza Roja. Y cuando Alicent está indignada porque su hijo fue mutilado por uno de los hijos de Rhaenyra, la espalda de la Reina Madre está demasiado contra la pared para ver la verdad que los espectadores saben (Aemond intentó usar un arma contra los hijos menores de Rhaenyra primero). También está demasiado justificada por el doble rasero entre la agencia de Rhaenyra como heredera real y su propio estatus secundario como «simplemente una esposa», como para razonar con ella.
En un mundo medieval donde jugar al juego de tronos significa “ganas o mueres”, tener una visión macro imparcial de las cosas es un lujo que Alicent no puede permitirse, incluso cuando no tiene un padre resbaladizo susurrándole traición al oído. En Casa del Dragónse nos dice que Alicent nunca participó en el golpe de palacio hasta que malinterpretó las últimas palabras de Viserys, pero incluso antes de ese momento, con razón le está advirtiendo a su hijo que mientras Aegon y sus hermanos vivan, serán vistos como una amenaza para el reclamo de Rhaenyra.
Puede parecer poco probable que la reina Rhaenyra, bastante santa y de buen corazón, del programa (al menos en las primeras dos temporadas y media) planee el asesinato de sus medio hermanos, pero su paternal esposo Daemon no tiene problemas en ir a sus espaldas y usar la violencia para supuestamente fortalecer su reclamo. De ahí el fiasco de Sangre y Queso.
Alicent hace cosas horribles en la primera temporada de Casa del Dragón a su antigua amiga y al reino. Una de las dolorosas agonías para ella en la temporada 3 es incluso cuando su hija Helaena pregunta por qué su madre no entretuvo a otros pretendientes por su mano. Alicent y el espectador saben que Rhaenyra le ofreció la mano a Jacaerys en la primera temporada, lo que habría evitado una guerra civil, pero por orgullo y condensación hipócrita, la igualmente adúltera Alicent no podía soportar la idea de que su hija se casara con uno de esos. bastardos.
… Fue una locura trágica, pero dada la forma en que se presentó el personaje en esa primera temporada, la perspectiva de una chica Hightower envuelta en el dogma religioso del Septo Estrellado de Oldtown no querría en absoluto casar a una hija con un bastardo. También protegería a su familia demostrando que Joffrey es otro. fuertehijo moreno de Rhaenyra. Seven Hells, querer mutilar a un niño en venganza por el hecho de que su propio hijo esté medio ciego es completamente razonable en un mundo donde su rey está listo para ejecutar a un hombre que llama bastardos a los príncipes fuertes.
Todo lo cual podría ser un largo camino para decir que cuando llegué al momento en el penúltimo episodio de Casa del Dragón temporada 3 donde Alicent deambulaba sin rumbo por Harrenhal, temblando de miedo porque acababa de envenenar e intentó asesinar exactamente al mismo hijo en nombre de Rhaenyra, no pude evitar suspirar por lo precipitado que había sido el programa desde su primer año. La misma mamá osa feroz cuando la provocan que estaba lista para cegar a un niño en nombre de su segundo hijo ahora lo está envenenando para ayudar a su mejor amiga por la que se siente culpable como si estuviéramos en un episodio particularmente jabonoso de Dinastía.
Entiendo que hay racionalizaciones apenas trazadas sobre cómo llegamos a este momento: una Rhaenyra cada vez más desquiciada ordenó a Alicent que escoltara a uno de los asesinos de la Reina Negra a Harrenhal para matar a Aemond, todo mientras el monarca mantiene a la amada hija de Alicent, Helaena, como rehén. También en este punto, el programa ha hecho todo lo posible no solo para hacer que el Príncipe Aemond sea repelente para los espectadores (lo cual no es demasiado difícil de lograr después de que asesina a un niño en los acantilados de Bastión de Tormentas) sino también grotesco para su propia madre. De ahí el momento fuera de lo común esta temporada cuando intenta seducir a mamá en un sofá edípico de lujo y maldito incesto.
Sin embargo, es casi imposible ver la primera temporada de Casa del Dragón y el tercero en el mismo mes, y no concluir que Olivia Cooke interpreta dos personajes diferentes. En la primera temporada, ella es una usurpadora conflictiva, incluso atormentada, que finalmente se toma en serio el dogma patriarcal de su mundo; entonces, sí, ella antepone las necesidades de su familia a todas las demás. En la tercera temporada, en comparación, ella es una voz de la razón y la conciencia en la rápidamente descendente corte de decadencia de Rhaenyra, un alma razonable y empática que hará cualquier cosa para salvar a su hija del patriarcado y a su amiga de la locura autoengrandecida. Incluso preferiría matar a un hijo que conspirar con él para usar el dragón más grande del reino para liberar a Helaena y recuperar la seguridad de otros miembros de la familia como el Príncipe Daeron y la a menudo olvidada nieta Jaehaera.
Están las migas de pan de un arco de personajes que conecta a los dos Alicents, pero está rápidamente ideado y ridículamente modernizado. Si bien esta es por derecho una serie de fantasía, las mejores temporadas de Game of Thrones y Casa del Dragón están arraigados en una cosmovisión antigua y medieval a la que se le permite tener iconoclastas y rebeldes (Arya Stark, Brienne de Tarth, Tyrion Lannister), pero en general está arraigada en personas como Alicent: una persona de su época que actúa según lo que es mejor para ellos, su casa y especialmente sus hijos.
Alicent en las temporadas 3 y 2 realmente no parece hacer eso a pesar de la exquisita actuación de Olivia Cooke. Es una mujer tan atormentada por su sentido de hermandad hacia la mujer que una vez dejó impune la ceguera de su hijo que preferiría anteponer las necesidades de Rhaenyra a las de su familia. Es la antítesis no sólo de lo que sabemos sobre Alicent en Fuego y sangrepero cómo se caracterizó en la primera temporada. Una escena insertada trillada de Aemond besándola realmente no oculta a un personaje definido por «familia», «deber» y «sacrificio», las mismas palabras que le escupe a Rhaenyra en «Driftmark». Ahora está desechando con entusiasmo esas piedras de toque que la identifican a sí misma por una mejor amiga de la infancia a quien se volvió contra hace 20 años y socavó activamente casi todos los días a partir de entonces.
Me siento mal por molestarme con esta caracterización, porque Cooke toma decisiones increíblemente inteligentes y sutilmente llamativas en su actuación. Pero la escritura se utilizó para llevarla al punto en el que está envenenando anillos de Aemond tan falsos como cuando Daenerys decide, por un aparente capricho, quemar todo Desembarco del Rey. La trama se esfuerza por justificar el impacto deseado, y el actor debe recoger los pedazos.
Es el ejemplo más extremo en una serie que ha trabajado muy duro hasta el final de la temporada 3 para mantener las manos de Rhaenyra limpias, las de Daemon sumergidas en la suciedad y las de Alicent dobladas y curvadas en una posición arrepentida como penitencia por su culpabilidad como una mujer Verde que antepuso los deseos de los hijos a las necesidades de las hijas.
Me gusta Rhaenyra, disfruto de Daemon desde la distancia mientras guía a los fanáticos por el camino de la primavera, y encuentro que Alicent es una mujer hipócrita y trágica enamorada de su jaula chovinista. Pero cuando todos pasan la mayor parte de la temporada 3 conscientes de esta dinámica, la serie pierde la cambiante ambigüedad moral y los matices del mundo de Martin. Ya seas del Equipo Verde o Negro, todo comienza a parecerse a un beige general.
Con suerte, la última temporada traerá de vuelta el amplio espectro de moralidad, culpabilidad y matices de carácter que hicieron que este Baile fuera tan amargamente emocionante en primer lugar. Rhaenyra interpretando a Enrique II en el Septón Supremo es un gran comienzo.
