Tony McNamara no pasa mucho tiempo en los sets de producciones de Yorgos Lanthimos. Esto no se debe a que no se pueda disfrutar de la alegría. ¿A quién no le divertiría ver a Emma Stone y Mark Ruffalo arrastrándose por los escenarios de sonido y gruñendo como bestias o siendo obligados a decir todas sus líneas al revés y al doble de tiempo? Estos son sólo algunos de los juegos de actuación que Lanthimos animó a su elenco a realizar durante el comienzo del ensayo, y que fueron un placer presenciar para un escriba. Sin embargo, cuando se trata de trabajar con un autor tan singular como Lanthimos, McNamara sabe que su trabajo está prácticamente terminado cuando las cámaras graban.
«A estas alturas, me doy cuenta de que su actitud es que hemos trabajado durante cinco o seis años en el guión y lo estamos haciendo porque él cree que es correcto», dice McNamara. «Hacemos pequeños ajustes durante el ensayo… pero al final, solo estoy tomando café». Aún así, incluso un guionista y dramaturgo nominado al Oscar cuyos créditos incluyen el favorito y Hulu El gran puede dar fe de beber cafeína en el set de Cosas pobres es otra cosa. Ni siquiera se refiere a la estética del país de las maravillas steampunk, que se ha unido vertiginosamente con el horror gótico, como un escenario cinematográfico. En la mente de McNamara, es un lugar real, o al menos tan real como cualquiera de los sueños más febriles de Lanthimos.
“Deambulé y fui solo a Lisboa por un día”, recuerda McNamara. “Es asombroso, (los diseñadores de producción James Price y Shona Heath) hicieron un trabajo increíble. Yorgos me lo contaba, pero estar en el set y verlo era como estar en otro mundo”. Y en ese mundo, los avances del siglo XIX superan con creces incluso la infame pesadilla de Mary Shelley. Porque aquí, el más loco de los científicos locos (Willem Dafoe bajo una gruesa capa de maquillaje y un acento escocés aún más grueso) conduce en un carruaje automatizado al que le han cosido la cabeza de un caballo inteligente en la parte delantera. Si esto le parece extraño, espere hasta ver quién viaja atrás.
Adaptada audazmente de la novela homónima de 1992 de Alasdair Gray, Cosas pobres es un riff perverso y deliberadamente transgresor del frankenstein arquetipo en el que la mayor creación del laboratorio del Dr. Godwin Baxter es una mujer hecha a partir de piezas de repuesto que encontró por ahí. Realmente, el personaje de Dafoe recupera el cadáver de un suicidio reciente y no sólo reanima el cuerpo sino que coloca el cerebro de su feto no nacido en su cráneo, creando así una mujer adulta completamente nueva con la mente de un bebé. Él la llama Bella (Stone).
Para que esta película no suene completamente macabra, McNamara insiste en que él y Lanthimos siempre vieron la película como una comedia. ¿Uno oscuro y macabro? Por supuesto, estos son los cineastas que nos trajeron el favoritodespués de todo (los otros créditos de Lanthimos también incluyen La langosta y La matanza de un ciervo sagrado). Pero sigue siendo profundamente divertido cuando Stone combina su inmenso físico cómico con un don sobrenatural para la interioridad. Ella reconstruye esta nueva mujer victoriana para que eventualmente pueda hacer lo que ni la “compañera del monstruo” en el original de Shelley. frankenstein novela o el personaje epónimo del clásico de James Whale La novia de frankenstein alguna vez se les permitió: ella deja atrás el laboratorio y a los hombres que la hicieron.
«Sentí que podíamos liberarnos del género», dice McNamara, «liberarla de esa historia y, en cierto modo, contar una historia más grande».
Cuando nos ponemos al día con McNamara a través de Zoom, han pasado semanas después de la entusiasta recepción de la película en varios festivales de otoño y cerca de una década desde que Lanthimos abordó el proyecto por primera vez. Actualmente, Lanthimos y McNamara son íntimamente cercanos y construyeron una amistad más profunda como vecinos en Londres, donde trabajaron en el favorito. McNamara incluso confirma que están colaborando en un tercer proyecto, actualmente sin nombre. la idea para Cosas pobres, Sin embargo, se remonta a muchos años atrás, antes de que el cineasta griego hiciera su primera película en inglés. Durante el primer encuentro de McNamara y Lanthimos, este último solo tenía una copia de la novela de Gray y un sueño que variaba bastante del material original.
«Fue un desafío de escritura realmente bueno porque (Bella) no tenía una perspectiva en el libro», explica McNamara. “Fue contado desde el punto de vista del hombre en forma epistolar. Cartas y esas cosas. Había postales y pequeños indicios de lo que estaba haciendo el cadáver reanimado de Bella Baxter después de que ella dejó Escocia para ver el mundo con un libertino bon vivant (el personaje de Ruffalo en la película), pero en lugar de hacer la película desde la perspectiva de patriarcado, McNamara vio la oportunidad de inventar muchos detalles escabrosos por su cuenta siguiendo la fuga de Bella de él.
Esa escapada fue parte del atractivo inmediato para Stone, quien comenzó a darle vueltas al proyecto como producción en el favorito terminó y Lanthimos le dio el primer borrador de McNamara. La película terminada marca la tercera colaboración entre el guionista y la estrella, y McNamara también escribió los borradores finales de cruella para Piedra. Cada reunión con la protagonista también le ha dado a McNamara más claridad sobre cómo escribir para un intérprete que sobresale en la inclinación del escriba por las frases ácidas y las humillaciones.
«Me siento increíblemente bendecida pero también increíblemente segura de que cualquier cosa que escriba, ella sonará increíble», dice McNamara. “Ahora la conozco lo suficientemente bien como para saber instintivamente qué le conviene sin pensar demasiado en ello. Es un entorno completamente seguro para correr grandes riesgos con los personajes cuando sabes que ella va a hacerlo”.
Bella también es quizás el mayor riesgo que Stone haya corrido, dada la forma en que el personaje evoluciona desde una infancia petulante hasta una edad adulta de libre pensamiento, pero no sin muchas tonterías y algunas escenas de sexo bastante francas en el camino. Por tanto, es la heroína ideal para McNamara, cuyo diálogo es famoso por su brutal yuxtaposición de fluidez locuaz y repentinas palabras f.
McNamara dice: «Como escritor, me encanta el lenguaje y creo que por eso me gusta trabajar en las películas de Yorgos, porque siempre hay una cierta idea elevada detrás de ello que me permite escribir un lenguaje excelente que puede abarcar toda la gama desde lo poético hasta lo escatológico». … (pero) normalmente no tienes un personaje en el que puedas cambiar su forma de hablar, y puedas desarrollarlo a medida que ella se desarrolla intelectualmente. Así que fue un gran vehículo para hablar sobre los deseos básicos con su descubrimiento de la crueldad, su descubrimiento de la sexualidad, su descubrimiento del intelecto y la moralidad”.
Cosas pobres es, de hecho, felizmente sincero sobre el lado lascivo de la condición humana, así como sobre nuestra tontería. Incluso el título sugiere que todas las personas son un poco ridículas y patéticas, y ¿qué mejor manera de explorar eso que hacer que Bella viaje a todas partes, desde un café de Lisboa hasta un burdel parisino? Aún así, en el clima moderno de costumbres sociales en constante cambio, se siente un poquito loco hacer una película así en una escala tan espectacular. Sin embargo, ahí radica el atractivo.
«Creo que sabíamos que era el tipo de película que no le iba a gustar a todo el mundo», dice McNamara. “Es audaz y está ahí fuera, y en el fondo es una idea extraña. Incluso recuerdo que Yorgos dijo después el favorito, ‘Necesitamos hacer esto ahora, porque ¿cuándo más me dejarán hacerlo?’” Uno imagina que Bella Baxter, o en realidad Mary Shelley, lo aprobaría.
Cosas pobres se estrena en cines el 8 de diciembre.
