El nominado al Oscar Michael Green y la coguionista Amber Noizumi han creado la última serie animada original de Netflix. Samurái de ojos azules. Ambientada durante el período Edo, el apogeo del feudalismo en Japón, una mujer samurái mestiza llamada Mizu recorre el campo en busca de los responsables de la muerte de su madre. En el camino, Mizu provoca la ira de enemigos peligrosos que la persiguen y rápidamente se da cuenta de que su vendetta tiene consecuencias e implicaciones mucho mayores para la Tierra del Sol Naciente.
Lleno de peleas empapadas de sangre, Samurái de ojos azules no se anda con rodeos cuando se trata de sexo y violencia en pantalla mientras Mizu busca venganza. Pero más que ser una simple historia de venganza, llena de enemigos memorables y escenarios visualmente impresionantes, la serie animada es verdaderamente una carta de amor al Japón clásico. Respaldada por un elenco de voces estelar, la serie ofrece acción cinematográfica mientras mantiene la vista fija en su amplio elenco de personajes atrapados en la misión de venganza de Mizu.
En una entrevista exclusiva con Guarida de frikis, Samurái de ojos azules Los creadores Michael Green y Amber Noizumi revelan sus inspiraciones personales y los temas presentes en la serie animada, explican cómo querían que tanto la acción como el erotismo informaran la historia y adelantan lo que el público puede esperar cuando Samurái de ojos azules debuta en Netflix.
Hardgame2: Revelación completa, soy mitad coreano y mitad blanco, así que esta historia realmente me habló a un nivel visceral. ¿Cómo querías abordar eso con Mizu?
Ámbar Noizumi: Yo también soy mitad blanca, mitad asiática; he vivido mi vida atrapada entre dos mundos. Es interesante porque ahora, en las aulas de nuestros niños, ves a muchas personas que son mitad asiáticas, mitad blancas, pero cuando yo era niño, no lo veía. (Al) explorar eso con Mizu, cómo habría sido en un momento en que Japón era completamente homogéneo: se anuncia como una Edad de Oro de Japón, el Período Edo, cuando las fronteras estaban completamente cerradas a la influencia occidental.
¿Cómo hubiera sido caminar por ahí con un aspecto diferente? (Fue) simplemente explorar eso dentro de mí, cómo me habría sentido entonces y cómo los techos de ira se transformaban en rabia y veía la catarsis de derribar a un grupo de tipos. Pero, en última instancia, es una historia de autoaceptación.
Al mirar cosas como dama sangre de nieve y Lobo solitario y cachorro –
Miguel Verde: – ¡y miramos a ambos! (risas)
¿Qué tiene Edo Japón que sirve para contar buenas historias de venganza a la antigua usanza?
Verde: ¡Era parte de eso! La venganza fue sancionada. Irías al magistrado local y le dirías: “Necesito batirme en duelo con alguien. ¿Puedo conseguir la documentación? Podrías declarar tu intención, casi como «¡Te desafío a un duelo!»
Noizumi: Alguien podría decir «¿Qué estás haciendo?» y (responder) «Estoy en una búsqueda de venganza». Y la gente diría: «Oh, está bien». (risas)
Verde: Los hombres podían, mientras que las mujeres ni siquiera podían viajar sin acompañantes. Este fue un tiempo interesante.
Hablando de acompañantes, tienes un protagonista tan estoico y decidido en Mizu. ¿Qué tuvo el hecho de emparejarla con Ringo para este viaje a través del país por Japón?
Verde: Simplemente pienso que las cosas más interesantes para ver son un oso y un dedo tocándolos. (risas) Lo sorprendente es lo que tienen que aprender unos de otros. Él sabe al instante lo que tiene que aprender de Mizu, pero ella no tiene idea de lo que él traerá a su vida. Pasa de irritante a albatros y a socio necesario.
Me encanta que, en los primeros episodios, Mizu está siendo perseguida por una fuerza, como LeFors en Butch Cassidy y el Sundance Kid. ¿Cómo querías desafiar a Mizu con los antagonistas de esta historia mientras ella provoca Ire en la Tierra del Sol Naciente?
Verde: Siempre estás pensando en cómo vamos a desafiarla de nuevas maneras y mantener la presión a la baja. Comenzamos esta historia cuando Mizu realmente se anuncia a sí misma, se hace pública. La sugerencia es que podría haber estado haciendo esto por un tiempo y realmente solo llegaremos a eso en el Episodio 5 cuando revelemos lo que ha estado haciendo mientras tanto; de todos modos, algo de eso, hay más que contar.
Siempre estás pensando en cómo será la presión, quién vendrá. Serán algunos mercenarios, algunos malos mercenarios. Sabemos que puede matar a algunos tipos malos en una taberna, pero no es hasta el episodio 2 donde dices «¿Cómo se enfrentará a asesinos profesionales?» Resulta que ese es sólo el comienzo de los desafíos que tenemos por delante.
Más que una simple acción intensa, Samurái de ojos azules es una carta de amor a Japón, que ofrece una ventana a esta cultura, como ocurre con los pescadores o las secuencias de festivales. ¿Qué elementos de Japón querías presentar al público que tal vez no los conociera?
Noizumi: Cuando hicimos nuestra investigación de la época, era una cultura muy rica. Hay tantas cosas y fue difícil decidir qué íbamos a usar y qué no. Sabíamos que Mizu tendría que emprender esta búsqueda de ciudad en ciudad. Necesitábamos ver la riqueza de la cultura y tener algo para contrastar el derramamiento de sangre y ver algo de la belleza que tal vez ella no ve porque está tan decidida en la oscuridad.
Necesitábamos algo de belleza, necesitábamos todo eso para crear riqueza para el espectáculo, y creo que lo hicimos.
Verde: También vemos cosas que mucha gente no sabe. Cuando ves muchas películas y televisión ambientadas en ese período, ves «Los grandes éxitos de Japón». Son todos los tropos e imágenes familiares y estoy seguro de que tenemos cosas que la gente considera entre ellas. Simplemente dijimos: «¿Cuáles son algunas de las cosas que la gente nunca ha visto antes?»
Simplemente encontrábamos cosas de nuestras lecturas e investigadores y decíamos “¡Guau, sería increíble verlo! ¡Nunca había visto eso!
¿Cómo querías escribir el guión de la acción? Todos tienen sus propios estilos de lucha y la forma en que luchan dice mucho sobre su carácter, como la pelea del dojo que parece sacada de lo común. La conexión china. ¿Cómo fue escribir estas secuencias de acción que también ayudaron a informar la historia?
Noizumi: Usamos un coreógrafo de acrobacias. Las secuencias de lucha más impresionantes que ves son de Sunny Sun. Nuestra directora supervisora, Jane Wu, era vieja amiga de él y tuvo la idea de hacer una coreografía de acrobacias. Lo grabaron (tenían un equipo de personas durante el cierre en China para filmarlo) y nuestros animadores animaron a partir de eso. Se trata de la historia, los ritmos emocionales de la escena. Sunny Sun y Jane entendieron esos ritmos y simplemente hicieron magia en torno a los ritmos emocionales para crear la maravilla que ves ahora.
Quería hablar de las escenas de sexo porque el sexo es una herramienta y un arma en este mundo. ¿Cómo quisiste abordar la incorporación del erotismo a esta historia?
Noizumi: Nuestra regla número uno era que cada escena de sexo estaría al servicio de la historia o de los personajes. Nos esforzamos mucho para asegurarnos de que fuera fiel a quién era el personaje y cuáles eran sus objetivos. Algunas de las escenas que ves marcan el tono cultural. Al explorar la cultura, surgió toda la idea de las impresiones en bloques de madera. Si los miras, son extremadamente eróticos y extremadamente gráficos. No había tanta vergüenza por el sexo como en las culturas occidentales durante esa época.
Estábamos tratando de capturar algo y cuando Mizu va a burdeles, ve algo de eso al servicio de Mizu confrontando su propia identidad sexual. Se trataba de construir un mundo.
Los ocho episodios de Samurái de ojos azules están disponibles para transmitir en Netflix ahora.
